《人生》是著名作家路遙1982年發表的一部中篇小說。小說發表後，就引起了轟動，接著被拍成了電影。小說以農村青年高加林這一人物為主角，展現了他在當時社會轉型時期的奮鬥與迷茫。作為一個有文化的農村青年，高加林不甘重複祖祖輩輩面朝黃土背朝天的生活，渴望跳出農門，進城工作，實現自己的人生理想。後來，他終於實現了自己的理想。但是，最終他還是被迫回到農村，在事業的幾番浮沉中，他的愛情生活也如一團打了死結的麻繩，剪不斷理還亂，讓人唏噓不已。
一、高加林事業悲劇的原因
先來看高加林的事業線。高中畢業後，他成為了一名鄉村教師，可是後來被大隊書記的兒子給頂替了，只好回家種地。但是，當上了局長的叔父，利用關係讓他成為了縣裡的一名記者。本以為人生理想如願以償，可是好景不長，他的叔父被人告發，高加林也被免去了工作，不得不又回到家裡當農民。這樣，高加林轉了一圈，懷著理想從農村出來，最後又被迫回到農村，結局有幾分戲劇性。
在分析高加林事業悲劇的原因時，不能不脫離當時的社會背景。路遙《人生》中的故事發生於20世紀80年代初的陝北農村。在當時，改革開放剛剛起步，市場經濟還處於萌芽階段，而中國的戶籍又被分為農業戶口和非農業戶口，這一僵化的身份制度和尚未建立的經濟制度，使得當時年輕一代農民雖然嚮往城市體面高福利的工作，跳出“農門”、吃“公家飯”，卻因為政策因素被牢牢限制在農村土地上。二元對立的城鄉差異造成的壁壘，使得拉關係走後門之風在當時十分盛行。路遙正是通過營造這樣的社會背景，展現出改革開放初期，中國城市和農村在生活方式、價值觀等方面的差異。
高加林出生在地地道道的傳統農民家庭，對於古老守舊的鄉村習俗，他自小就耳濡目染。然而他又接受了一定的科學文化知識的薰陶，突飛猛進的現代化，也強烈地衝擊著他生活的高家村。他渴望改變命運，走出農村成就一番事業。這也是當時先進知識分子的普遍嚮往，他們嚮往改革之風盛行的大城市，嚮往文明、浪漫 、繁華的生活，摒棄農村的頑固、愚昧、落後。
高加林是有進取心、不怕吃苦的新一代青年代表。比如在在一次抗洪搶險報道中，他頂風冒雨，表現出來為事業奮不顧身的精神，顯示出了勇於擔責的英雄氣概。他以為這次完全可以憑藉自己的出色表現，實現自己的理想，得到自己想要的生活。然而，張克男母親因為嫉恨高加林搶走自己兒子的女朋友，向紀委告發他走後門進城一事，於是，高加林被遣返回家。
那個年代，社會給人的選擇餘地很少，除了上大學，沒有跳出農門的可能。因此拉關係走後門，是大家心照不宣的事情，這方面對高加林也無可譴責。為了實現自己進城工作的理想，高加林與現實進行了艱難的抗爭，然而最後以失敗告終。導致他失敗的原因是什麼呢? 應該就是當時落後的社會體制。以現在的眼光回過頭來審視，高加林的理想雖然符合歷史發展方向，但是，在當時現實條件下，是不可能順利實現的。
二、高加林愛情悲劇的原因
接著來看高加林的愛情線。高加林有兩段糾葛的愛情經歷。他在被書記兒子頂替後，得到了農村姑娘劉巧珍的愛慕，收穫了人生的第一段愛情。在他去城裡工作後，又遇到了以前的同學黃亞萍，在黃亞萍的追求下，他又選擇了黃亞萍，但是，當他回到農村後，這段愛情也就不得不終止。而此時，劉巧珍又已嫁為人婦。高加林的愛情也最終竹籃打水一場空。
談到高加林愛情經歷時，牽涉到黃亞萍和劉巧珍兩個女主角。先看黃亞萍。在高加林上高中時期，黃亞萍、張克南是他的同班同學，但他們的價值觀卻大相徑庭。黃亞萍在城市長大，家庭條件較好，而張克南為人老實本分，但缺少了城市女孩要的那種浪漫情調。黃亞萍雖不十分喜歡他，但在當時的現實條件下她也別無選擇。黃亞萍更喜歡高加林的開朗的性格、淵博的學識、聰慧的頭腦，但是無奈高加林是一個農民的兒子，經濟條件不能滿足她對幸福生活的要求。她喜歡安逸，厭惡辛勞，不願意為了自己的意願作出犧牲。因此，當得知高加林要被打回農村時，本來還處在熱戀時期的她，只能含淚放棄高加林。
再來說劉巧珍。劉巧珍文化程度低，但是性格善良、勤勞樸實、恬淡隱忍，符合中國傳統的審美觀。她又不甘落後，非常向往現代城市的文明和新生事物，所以想找一個有文化同時又有豐富的內涵的男人做自己的愛人。恰巧高加林不僅有文化而且一表人才，所以她把滿腔的愛情傾注在高加林身上。雖然後來高加林拒絕了她，她不得已嫁給了馬栓，但在她內心深處一直深愛著高加林。當高加林失魂落魄地回到鄉村，她姐姐準備嘲弄高加林一番時，她流著眼淚對她姐姐說：“請你不要這樣對待加林，不管他變成什麼模樣，我都會心疼他的，你這樣嘲諷他，如同拿著一把刀子捅我的心。”這字字話語，都流露出了她對高加林的真摯的愛。她和高加林註定是有緣無分。
對高加林來說，他對劉巧珍的愛，雖說也是真誠的，但缺乏理性的思考，更多的是一種初戀的衝動。對高加林而言，劉巧珍遠不及黃亞萍那樣的現代女性具有魅力，在追求現代文明的高加林心目中，他更喜歡時尚氣息的黃亞萍，他和黃亞萍有著共同的語言、共同的情趣。正如作品所寫的：他們可以在一 起高談闊論，爭論世界能源危機和政壇軼事；他們一起漫步落葉繽紛的林間小路，觸景生情，吟詠白居易的詩句；甚至還可以給高加林寫《贈加林》式的情詩。而這一切，對於不識字的農村姑娘劉巧珍來說，卻是不可能辦到的。所以在和黃亞萍這場情敵鬥爭中，巧珍失敗了。這一戀愛悲劇引起了千萬讀者的無限同情，也為小說抹上了一筆悲劇色彩。劉巧珍愛高加林儘管非常真誠和執著，但並不真正地瞭解他。她只能給高加林唱一些好聽但卻不中用的陝北信天游，說些雞毛蒜皮的生活瑣事。
另外，高家林在愛情上的困難抉擇，不僅僅在於劉巧珍、黃亞萍本身，還有其自身的原因。對高家林而言，拋棄劉巧珍不僅意味著情感的背叛，還要接受鄉村道德的譴責，這是高加林所不願看到的結果；而接受黃亞萍不僅會使他產生負罪感，而且還將傷及老同學張克南，這也是高加林難以接受的。而巧珍、克南面對困境所表現出來的那種大度和善良，更使他無地自容。面對諸多矛盾和艱難的抉擇，高加林曾一度猶豫、徘徊過，也掙扎、痛苦過。但為了自己的事業和理想，高加林最終還是放棄了劉巧珍而選擇了黃亞萍。
結語
總之，高加林的事業悲劇更多的是當時的社會因素，是由當時不健全的社會制度和落後的不開放的社會環境所造成的。而高加林的愛情悲劇的原因，則是由於當事人各方的認知、理想、性格、價值觀等綜合因素交織，造成的戲劇化的衝突導致的。《人生》中的高加林一直遊走在城市和鄉村之間，徘徊在理想與現實之間。現實與理想的衝突、性格與環境的衝突，造成了人物的悲劇，以及小說戲劇化的結局，使得這部小說具有高度的藝術性。
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