弗朗索瓦·布歇是那个时代最得宠的皇家画家，在这个活色生香的小时代中，他无疑是处于中心位置的漩涡人物。
他是一位将洛可可风格发挥到极致出色的的画家，从小跟随父亲学习绘画，接触绘画比较早，17岁的时候跟随出名的画家学习，20岁就拿过大奖，他向往艺术圣地意大利，曾自己赚钱前往此地游学，但是他却目空一切，不把那些文艺复兴的大师们放在眼里。事实上，布歇最初的成名，就是因为翻刻了华托的《千姿百态》（版画）画册。他对偶像处理对微小事物的敏感与表现能力，肯定是由衷的敬佩和情有独钟的。
《潘神与西黑涅克斯》
去意大利留学四年，从意大利回来后他声名大噪，在加上他本来长的帅，很受上流社会的贵妇们喜欢，经常游走在上流聚会，结识了很多方面的人。不久他便得到了路易十五情人的赏识，这个情人名叫蓬帕杜，是当时王朝第一美人，并且也是有名的才女。与他其它画中的女人肖像不同，蓬帕杜夫人没有露出那种近乎色情的挑逗。她的神情显得有些高傲、冷漠，但传递出的感觉却显得温暖而庄重，在他这么一个肉欲型的画家这里，除了蓬帕杜夫人的一系列肖像，我们几乎再也找不到同类的画作，应该说布歇对这位以美色和才华著称的妇人是迷恋而尊重的。
《蓬巴杜夫人》
《维纳斯梳妆图》
当这些贵族们已经厌倦了老旧的宗教题材艺术，而喜欢描绘古老神话的爱情故事时，他会去迎合贵族们的审美，这种审美是他自主选择的结果也不算是面对强权的懦弱。他用画笔描绘情人之间调情，以及女人沐浴化妆等题材画面中色彩艳丽，姿势放浪形骸，他还为宫廷美女们设计了很多衣服和珠宝，成为当时一种潮流。
《奥莫尔菲小姐》
这幅画是他深入模特的闺房情趣中进行绘制的，画中人人物是位叫莫菲的女仆，是位被国王看中的姑娘。画中裸女丰满艳丽，看起来皮肤富有弹性，肌肤吹弹可破。在技法的表现上，布歇似乎也在刻意地追寻着那种以小为美情趣，人物的脸小、手小，对衣物、背景、色彩的表现也不再像巴洛克时代的画家们那样以大块面来铺陈，被蹂躏的布料与光滑的肌肤造成强烈的对比与冲突，习惯于一些微小的转折，细碎的皱褶和繁复的装饰。在表现光影时，也常常将它们处理得跳跃而细碎，直接为后来印象派的横空出世开启了先河。这种爱好有时甚至达到了强迫的地步：比如为了不让女性裸体的大块面色调破坏这种纤细与雅致，布歇常常不得不用布将之遮盖起来。
《维纳斯的诞生》
他把那些谈情说爱的故事和皮肤白泽的女体描绘的细致入微，画中的形象不像是个人，更像是个女神，令王孙贵族为之倾倒，最终他的头衔就直线上升了。他似乎对这个小时代所关注的焦点——情欲化的女人体——有着一种近乎天生的敏锐。在他的画中的这些女人看起来长得清纯可人，但是身体有异常成熟，像一颗让人想要拨开的荔枝。这种微妙的矛盾，即让人感到轻松愉悦，又让人有些情不自禁。
《浴后的狄安娜 》
在他60岁的时候他的声望已经到达巅峰，一路顺风顺水地成为了皇家画师、美院院长、和皇家壁挂毯厂的督造，可谓春风得意。事实上世人对他的画褒贬不一，与他同时代的文艺工作者批判他的艺术：一个成天和女人混在一起的家伙能画出什么有用的东西，他指责布歇的堕落，说他是败坏青年的瘟神。他的作品里什么都有，就是没有真实。
狄德罗像
法国绘画史对他的评价是也比较中肯，表示他处在一个不上不下的阶段，艺术家比比皆是人们对他的关注颇少，但是不可否认他作为一个画家在色彩与光的处理上面是名列前茅的画家。也有人说他参透布歇所有作品，女性的优雅性感就是他操作的源泉。
《窃夺欧罗巴 》
话虽然怎么说，但是他就算不画这些美人以及赤裸的身体，单纯看他画面上别的东西，也是功力十足，他能通过神话题材，去构建美好的意境世界就很了不起了。埃及美学家说：美的肉体只是最高美的痕迹、影子和反光。为要显示这种最高的美，必先使灵魂摆脱肉体的污垢。
《日落》
面对社会对他的批判，没有记载他作出了怎样的反应。不过他收了一位意弟子，这个绘画天才原本师从夏尔丹，后又转投到了他的门下。经过布歇的精心调教，这位名为弗拉戈纳尔的绘画天才，最终将洛可可绘画推向了巅峰。
閱讀更多 歷史火車頭 的文章
