宋高宗《听琴图》
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话说，日本还真是收藏了不少中国宝贵文物。著名的汝窑文物，日本就收藏了两件。
一件文物收藏于东京国立博物馆，原为诺贝尔文学奖得主川端康成（1899-1972）旧藏，于2015年捐赠予东京国立博物馆。一件文物收藏于大阪市立东洋陶瓷美术馆。被命名为青瓷水仙盆。这个水仙盆笔者已经格致过了，原本不是养水仙的，而是北宋时期皇室的祭器，是祭祀天地和祭祖先时用来盛放贡品的青瓷盨。仿制于古代青铜盨，在此再次带上一笔。
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汝窑盨传世品文物一共六件，国内只有吉林省博物馆收藏了一件，四件好的都收藏在台北故宫博物院。其中还有一件无纹汝窑盨，馆方定为稀世珍宝。但在没有发现第二件不开片汝窑真品文物之前，此盨是否为北宋真品值得商榷。所以日本收藏这件汝窑盨文物，可谓极为宝贵。
11世纪末-12世纪初，北宋汝窑，高度:5.6cm 深：2.5cm 口径:22.0×15.5cm 底径：19.6×12.8cm 重量：656g。
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传世的这些汝窑盨文物有个特点，很少被研究者认识到。就是器物口沿基本上都不是规规矩矩的椭圆形。而都有些歪斜不正。按道理来说，汝窑属于供御给北宋皇家作为国家祭器使用的名贵器物，还用玛瑙入釉，本不应该出现这种现象的。这种歪斜不正的椭圆，以今天眼光来看绝对是次品，怎么还能贡到朝廷呢？
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这种器物不周正，只有两种可能性。一种是成型时技术不行，也就是做不圆。还有一种可能性是成型时是周正的，入窑烧了之后就变形了。汝窑盨的成型不可能是轮制的，必须有模具，所以在毛坯阶段就出问题的可能性不大。极有可能是入窑温度高了之后器物变形所致。
但为什么这种次品依然还进贡给朝廷呢？深度思考和研究之后，笔者得出结论，是由于这种天青釉色极为难烧，所以哪怕是次品，在一窑器物里也是稀罕之物。后来金统治下的汝州，烧的汝瓷多数为青绿色，罕见天青色，更遑论天蓝色，就是这个原因。（此结论在研究汝窑仿制时，也得到仿制者的经验认同，早期仿制者烧不出天青色，近年才仿制成功）
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这件文物镶嵌铜口，属于口沿破损后修补技术，此种镶口的文物价值低于完整器，一共有三件，此为其一。还有两件收藏在台北和吉林。那么，镶嵌的时代是什么时候呢？笔者认为，属于南宋时期比较可靠。因为在北宋时期哪怕是定窑这种常见的器物，一般也是镶嵌银扣或金釦。铜口的也有不少是鎏金的。后来宋真宗提倡节俭，下令禁止销金为饰，仁宗则更为朴素，日常用具极为简单，甚至从宫中开始禁止销金为饰，皇后的衣服上都没有金饰。文献中的“本朝以定窑有芒不堪用，遂命汝州造青窑器。。。。汝窑为魁”指的应该就是此时的事。定窑不用金釦，则铜容易生锈，日常使用既不美观，也不奢侈，故不堪用。汝窑满釉支烧，取代定窑是情理中事。
（关于汝窑的本朝论，学术界争论极大，笔者研究认为此次的本朝应当为宋真宗仁宗时期，而不是北宋晚期哲宗徽宗时期，为瓷器鉴定真知堂独家成果，请勿剽窃抄袭）
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那为什么说是南宋时呢？北宋时期汝窑尚不稀见，破了之后以皇室气派，无需修理。而南宋时期高宗赵构极爱汝窑，尽全力收罗，手上也没有几件汝窑瓷器！残破之器只要还能修补就不会放弃。因为烧汝窑的汝州，早已落入金人之手，就像北宋皇陵一样，可望而不可即。就算想要去祖宗坟上拜一拜，磕个头，都是极为困难的事。再加上高宗极为节俭，南宋早期经济困难，用铜镶口，符合南宋时期的各方面特征。当然也不排除是南宋晚期的事。
那么这么名贵的汝窑盨文物是怎么来到日本的呢？还真不是战争掠夺的。这件器物早期属于英国收藏家收藏，至于为什么流落到英国，（这是唯一一件流失海外的汝窑盨，台湾不算），原因不明。只知道1970年2月24日，伦敦苏富比的拍卖会上，英国古董商John Sparks Ltd.以46000英镑（当时古陶瓷的世界纪录）得标，后来又私下转让给日本安宅产业股份有限公司，成为安宅藏品。
瓷器文物鉴定真知堂：为了搞清楚这玩意当初到底花了多少钱，笔者查找了不少资料。1970年英镑和美元比价找不到，但英镑一直都比美元贵得多！1970年黄金的市场价格是一盎司35美元，美元兑英镑没找到资料，就算一比一的比价的话，46000美元也是1300盎司黄金，一盎司黄金约31.1克。和中国的旧制一斤16两的一两差不多重，则不少于1300两黄金！按照今天英镑兑美元的价格算，1英镑等于1.3美元，则接近1700两黄金。再加上英国人买来就这个价，卖给日本人应该还不止这么多钱了。
文物乃无价之宝，作为国之重器，历经靖康之变，完颜亮迁都，蒙古灭金，元灭南宋，明清之交替，此物还能存于宇内，实属奇迹。所以，多少钱都不能替代它的珍贵价值。
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