易驊選擇了將《這就是灌籃》定位為一檔尊重專業的綜藝節目，設定了一套以賽事基礎為核心的真人秀賽制。“並不按照賽事邏輯來做節目，而是聚焦人的故事。”以人物線帶動賽事線，來完成這場體育類綜藝的破局。
作者| 爽子
在最新一期的《這就是灌籃》中，以周杰倫、林書豪為領隊的 J-Team和以李易峰、郭艾倫為領隊的龍騎士隊正式進入各自隊伍組建階段，“搶人大戰”一觸即發。不僅張寧、鐵牛等一系列熱門選手成為兩隊重點爭奪對象，領隊們為了搶人更可謂是絞盡腦汁，峰仔李易峰“淚灑現場”、秘書小郭“真情告白”、周董貼心送演唱會門票、林書豪開出專業培訓誘惑價碼……
而不出意料地，在節目播出之後，#這就是灌籃熱線電話##李易峰郭艾倫甜#等話題再一次登上熱搜話題。《這就是灌籃》除了展示了精彩紛呈的賽事和熱血激情，同時也讓觀眾看到了很多藝人不一樣的一面，比如領隊李易峰的“東北話八級”，又比如“峰仔和大侄zhi的有趣互動”，這些都是觀眾之前沒有想到的。
不僅觀眾沒有想到，易驊也沒想到。
“他們的表現讓我覺得驚喜。”易驊眼睛笑成一條月牙。
身為一檔嚴謹認真的綜藝節目，在嘉賓選角的時候，哪種人適合擔任領隊明星？團隊通常是會有很強的人設目標和人設思維的，比如專業的人設、娛樂化的人設、大眾化的人設等等。
因此，《這就是灌籃》在鎖定了以“兩位球星+兩位藝能明星”的配置後，邀請到了周杰倫、李易峰、林書豪、郭艾倫四位嘉賓。
至於人設，藝人也曾問過節目組。
“做自己就好。”易驊告訴他們。
在易驊看來，人設不是人物劇本，節目劇情中的人設，一定是基於嘉賓本身特質讓他們更加發光的。“我不知道其他的團隊是怎麼做的，我們團隊會更尊重嘉賓自己的想法和思考。”
不過，不否認，最初，節目組對嘉賓和選手們的確也有過一定的想法和設計，但是，籃球這項運動，包括賽事本身的濃烈程度，卻遠遠超出了所有人的想象。
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“劇情化”體育綜藝，講好故事很重要
“體育與娛樂”的結合是一個世界性的綜藝難題。怎樣運用真人秀體裁去製作一檔體育比賽題材的綜藝？真人秀設計和賽事內容之間怎樣取捨和配比？這些都是棘手的問題。面對這些，易驊選擇了將《這就是灌籃》定位為一檔尊重專業的綜藝節目，設定了一套以賽事基礎為核心的真人秀賽制。“並不按照賽事邏輯來做節目，而是聚焦人的故事。”以人物線帶動賽事線，來完成這場體育類綜藝的破局。
“以賽事基礎為核心的真人秀賽制”怎樣理解？
《這就是灌籃》設計了一個整體的籃球賽事作為節目基礎，不過賽制、流程，包括怎麼選人、怎麼比賽這所有的設計是節目組按照真人秀“劇情化”的手法來設計的。在這場籃球賽事中，給予各球隊領隊以及球員們一個共同奮鬥目標，以12期的賽事比拼作為一個線索，時刻關注球員們的成長和變化，即是“聚焦人的故事”，也就是節目中追求的真人秀部分。
舉個例子，從第一期到第四期，看過節目的觀眾可以清楚的發現，節目一直都是通過選手的視角來串連整場賽事的，無論是高佳鉑從逆襲到遺憾離場，還是平常心從本該順利晉級卻一直徘徊在淘汰邊緣，在賽事基礎上的人物故事線和命運感都是很強的。且這些選手很多也是十分有梗的少年，為了女朋友放棄林書豪球衣的鐵牛，看了《動物世界》就將風向轉向李易峰的楊皓喆等等。
而在以人物線帶動賽事線的過程中，易驊通常還會特別強調人物關係和人物之間的化學反應。人物需要一個自己的人物線，那麼應該選擇誰的故事？這在剪輯的過程中就需要時時刻刻關照人物之間的關係。
在第四期節目中，周銳和楊皓喆他們的勢均力敵就是一組很經典的人物關係，兩位都是第一期裡給觀眾留下十分深刻印象的選手，而最強陣容1號隊和最劣陣容9號隊之間的對抗關係，最劣勢陣容在比分大幅度落後的狀況下的態度和狀態，同樣也具備很強的故事性和劇情性，這些均是節目關注的地方。
當然，節目“劇情”的推進最重要的元素是人，因此，在此次《這就是灌籃》的前期籌備中，節目組廣發英雄帖，單是四大接球王就來了三個。據易驊講述，“毫不誇張的說，為了保證節目效果，所有可以找到的打籃球的人，節目組都邀請了。”團隊拜訪了所有的CUBA名校，以及有籃球傳統的學校、各個城市的街球團隊，將近100個團隊。
不過，也是因為選手類別的眾多，加之賽事的不可控性以及真人秀賽制的劇情化設計慣性，《這就是灌籃》也曾被觀眾疑心是否操作了劇本。對此，易驊告訴小鮮，“我們是劇情真人秀，整個賽事的鋪排按照的就是強劇情的思維去構想的，可是賽事的部分我們設計不了。節目組沒有辦法設定每個人的結局，更沒辦法設定每個人在場上的表達。”而據易驊透露，後續《這就是灌籃》還有很多比劇本還精彩的內容，連幕後團隊和明星團隊都集體表示：“這比NBA還劇本。”
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無法“偷懶”的題材，促成了“可貴的嘗試”
有人問易驊，《這就是灌籃》會成為體育綜藝的一個範本嗎？易驊說：“不敢說是範本，但是可以說是一次可貴的嘗試。”
距離《這就是灌籃》的初次構思，已經過去了兩年多的時間。在這個過程中，易驊和她的團隊走得十分辛苦，甚至幾近放棄。“因為我們自己也不確定，而且還看不到希望。”直至今年3月，不斷聚焦青年文化類綜藝節目的優酷決定接下這個項目，這讓易驊和她的團隊找到了自信。而事實也證明，易驊的堅持和優酷的眼光並沒有錯，《這就是灌籃》豆瓣8.3的成績，給了所有人回報。
易驊說，“體育類綜藝是全球範圍內大家都在探討的節目難題，我們想買模式都沒有地方買，這次真的沒有辦法偷懶。”而對於項目的成功，她也表示，一方面是團隊努力，一方面是平臺機遇，最重要是看觀眾當下的選擇。“所以有時候一個項目天時地利人和缺一不可。”
既然說是可貴的嘗試，除了體育類綜藝節目類型上的突破，《這就是灌籃》在很多方面也都做了探索，比如真人秀與賽事內容之間的關係上的拿捏，比如體育規則和綜藝規則的碰撞。易驊告訴小鮮，“任何體育賽事都有很忠實的觀眾群，觀眾群體對於這項運動的邏輯是十分清晰的，如果變成綜藝，就要告訴他，你附加給他的內容和本身的體育規則之間的關係是什麼。”
因為沒有成功的先例作為參照，易驊團隊在做這檔節目的時候可以說是完全的“摸著石頭過河”，易驊也不敢保證自己就是正確的，實際上，她現在也一直都在對節目做調整。以剪輯為例，在前幾期的內節目中，《這就是灌籃》的剪輯就曾遭到觀眾們的“吐槽”，“一個進球鏡頭有時會被不同的機位連續放五遍。”易驊自己也笑了。
《這就是灌籃》節目組最開始借鑑的是許多體育電影的剪輯手法，還參考了很多的體育類紀錄片，對其中的剪輯進行了研究。“我們一直在找一些平衡點，非體育受眾看這個球或者這個動作的時候，他需要多少遍？或者是什麼樣的情景下可以接受？”
不過，面對技藝高超的選手，易驊還是非常希望能夠通過多次回放解讀他們的技術的，比如選手楊浩哲晃人是怎麼來的，鐵牛的防守是怎麼防護的。但是面對觀眾的反饋，她也有所思考，“原來放三遍大家會覺得這是假動作，我們也在不斷地調試，從剪輯方面，包括剪輯節奏，賽事節奏，怎樣通過賽事去講人的故事等等。”
當然，由於操刀並不是很好運作的體育類綜藝，易驊和團隊也有過分歧並遇到過挑戰，比如，在海選時要不要抽籤決定？技術團隊和拍攝團隊一定要抽籤，易驊則持否定態度，並說服了所有人，“因為不確定才好看。”
不過也是由於這種不確定性，後來的確給節目後期帶來了壓力，“發現找不到素材了，因為不斷有人跳出來去挑戰，迎戰，位置一直在發生變化。”這讓團隊在後期中多花了十天的時間去對音頻、畫面的聲音。”好在，一切的嘗試都是值得的，易驊告訴小鮮，“任何一個團隊開放程度越高，可能獲得的幫助就會越多。”
3
體育類綜藝尚屬藍海，“籃球”題材普及度高
“我們覺得未來的綜藝不能永遠是唱歌跳舞，一定要有一些不一樣的，體育綜藝是一個藍海，[體育類綜藝之前有過不少次嘗試，包括跳水類 極速前進這種技術類，發展到現在還藍海嗎？]大家可以去嘗試。”易驊表示。在《這就是灌籃》這條創新的路上，易驊團隊一方面很迷茫，一方面也很積極，或許因為大家都知道，他們在做的事很可能是一個了不起的創造。
經歷過了兩年的研發時間，易驊團隊曾做過很多方案，也和各方溝通了很多輪，雖然結果未知，但是從各方的反饋來看，體育類綜藝的確是一個十分有潛力的綜藝藍海。
據優酷的項目前期調研顯示，籃球是中國普及度最廣的一項運動，在優酷前期近1萬人的用戶調研報告中顯示，籃球這個題材的原始受眾群與綜藝節目的受眾群高度吻合，中國14到30歲之間的年輕的男生、女性，在他們的生活中一定接觸過籃球，並且懂得一些基礎的籃球規則。且以目前《這就是灌籃》的用戶畫像來看，男性女性觀眾比較均衡，男性偏多一些，但是女性觀眾也同樣很關注這個節目。
同時，易驊團隊前期同樣也做過非常充分的調研，包括選手的摸底等等。“總體來看，打籃球的男生本身是十分具有魅力的，他們會呈現出一種完全不一樣的精神氣質和麵貌。大家都非常簡單、純粹，靠實力說話，而這本身也是適合綜藝化表達的。”優酷製片人筱同表示。
此外，與今年優酷大火的《這就是》系列的“街舞”和“鐵甲”不同，“灌籃”這類的體育類綜藝是一個明顯的客觀標準結合主觀標準的一個綜藝種類。既不是像街舞般以導師的主觀標準來評判，也不單以鐵甲以誰把誰打敗了的客觀標準來判斷，輸贏只是一方面，領隊的決定同樣具有影響，這也為綜藝節目的可看性提供了基礎。
據易驊分享，《這就是灌籃》還勾連了兩檔線下節目，一個是《鬥到底3X3城市爭霸賽》，還有一個是《大學生籃球3V3》，這兩個賽事本身就劇本一定賽事基礎，結合節目的播出，無論是對節目還是對賽事，都一個很好的有機結合。
《這就是灌籃》在眾多垂直類綜藝頻出的當下無疑是一股“鋼鐵清流”，基於全民普及度極高的籃球題材，以“人物線帶故事線”的強劇情綜藝模式，巧妙地帶動了籃球文化的傳播，將體育題材和綜藝題材相互融合。它打破了受眾圈層，精準的拿捏了枯燥賽事與劇情真人秀的比例，使得熱血直男和顏控少女都在這檔節目中各自找到了歸屬，同時這也為整個行業提供了一種綜藝操刀新模式。
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