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1、快弓顆粒性的概念。通常對快弓效果的要求是：發音清晰飽滿、乾淨利索、時值均等、換弦換把不露痕跡，要具有顆粒性。清晰飽滿，是指擦弦緊，有力度，發音結實而不虛飄；乾淨利索，是指兩手配合密切，不拖泥帶水；時值均等與不露痕跡，是指對運弓擦弦距離的控制及左手的技術要求。上世紀80年代以前的教材都是這樣講的。但這些提法還不足以形象的表明快弓的本質特徵，於是，後來便出現了“顆粒性”的提法。雖然目前尚未見到對快弓顆粒性的明確定義，但顆粒性的提法卻反映了快弓的本質特徵。顧名思義，所謂顆粒性，即快弓的發音，每個音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結實、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。這一形象的說法簡明扼要的概括了快弓的音型特徵，因此逐漸被大家所接受，也得到了二胡專家們的認同。許多專家都把顆粒性寫進了教材，並把具有顆粒性作為快弓的技術要求，許多人還把有無顆粒性作為衡量快弓質量高低的一個標誌。由於筆者手頭的資料不全，暫時還無法對顆粒性提法的最早出處進行查證，但這並不影響我們對顆粒性的深入討論。基於上述的分析，筆者以為對快弓顆粒性的概念，是否可以這樣來界定：顆粒性是對快弓質感的一種形象的描述，反映了快弓的音型特徵，是衡量高質量快弓的一個標誌。
2、快弓顆粒性的特徵。快弓的顆粒感。顆粒感不是一種定量的硬指標，而是定性的主觀感受。彈撥樂器，例如琵琶的樂音，如“大珠小珠落玉盤”；擊打樂器，例如揚琴的樂音，如崩豆跳蕩。它們都具有明顯的顆粒性。但是把顆粒性運用到二胡的快弓上來，就有了區別於其他樂器的特殊含意，此顆粒非彼顆粒也。彈撥樂、擊打樂的顆粒性，是彈出來的、打出來的；二胡的顆粒性是拉出來的，是弓弦摩擦出來的。彈撥、擊打樂器的顆粒感是單體的小顆粒，兩個音符之間是斷開的，其聲音的特徵呈點狀，波形是尖柱狀形。而二胡快弓的顆粒感是連續的塊狀顆粒，首尾是相連接的。其樂音即不是球狀，也不是棗核狀，而是一條線段，兩個樂音之間是線段與線段的緊密連接。即使極快速的快弓聽起來像點狀，但把它放大，仍然是更小的線段。因為快弓樂音的形成是靠弓毛摩擦琴絃的時間和距離，雖然弓毛在琴絃上的走距不足1釐米，但它也是線段而不是一個點。既然快弓是線段與線段之間的連接，為什麼還要強調顆粒感呢？這就是快弓顆粒性開創者的高明之處。
用顆粒之感來突出快弓的質感，要把快弓短促的線段，演奏成塊狀大顆粒的感覺。塊狀的大顆粒之間的銜接不允許有空隙，要做到天衣無縫，以此來提升快弓的高水平、高質量。這是弓弦樂器二胡所獨有的特點，這也是快弓與跳弓的區別。快弓的質感。質感是用藝術手段來表現不同物質的特質。繪畫使用顏色，攝影使用光的層次來表現物質的質感。它們都是視覺藝術。而二胡是聽覺藝術，是用聲音來表達樂曲的情感和境界。為加深對快弓特點的討論，筆者引入質感這一概念，來表達二胡快弓聲音的特質。二胡樂音的質感，要靠不同的技法來表現。快弓聲音的質感，要用快弓技法去展現。而快弓的質感是以顆粒性為本質特徵的。下面我們從三個方面進行討論。
第一，樂音的顆粒性，是快弓質感的內在特徵，也是快弓質感的核心。顆粒性表達了快弓音質的特性，每個音符像顆粒那樣堅硬，飽滿，明快。藉此說明快弓聲音的質地是密而不虛，硬而不粘，剛而不柔，明而不澀。這是快弓在聽覺上給人的一種感受。
第二，時值的均衡性，是快弓質感的外在特徵。快弓奏出的音符，是快弓的技術產品。時值的均等，是快弓產品規範性、一致性的特點。它是靠左右手對動作時間嚴格的控制來實現的。不管音程的高低，無論聲音的粗細，每個音符的長短必須保持整齊劃一，時值均等，讓人聽起來感到快弓的組織是嚴密的，整潔的，是訓練有素的，快弓的每個產品都是符合規定的。
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