最近的寫的兩篇影（吐）評（槽），《傑克·萊恩》和《死神》真人版，基本啥乾貨沒有（說得好像以前寫的有乾貨似的），光顧著BB女主顏值，感覺有點跑偏，這是要在吐槽女主顏值的道路上一去不返了麼？
所以在說今天的《鎌倉物語》時，開場還是忍不住先說女主亞紀子……的扮演者高畑（tian）充希。
之所以加個注音，是因為自己一直念高dian充希，結果輸入法翻到死都沒打出來……查了後才發現刻板印象是錯的，也算是個小科普吧。
看過她的兩出戏，除了《鎌倉物語》，還有去年的《小偷演員》。兩個角色區別不大，都是天真善良，未諳世事的小姑娘，基本不會有什麼反轉一眼看過去就是簡單的美好那種。高畑充希算不得大美女，身材小巧，長相也是樸實清純掛的，拿起這種弱氣鄰家風的角色來相當的貼合。
所以在電影的絕大部分時間裡，高畑充希的亞紀子幾乎成為了吸粉擔當，雖然氣場不足顏值也不是上等，但是憑藉天然呆又單純的氣質，在與堺雅人，堤真一，安藤櫻這些大拿對戲時，也沒有被壓制住，反而演繹出自身兼具粉絲，新婚妻子，好奇少女混合的可愛一面。
說到這兒不得不感嘆演員和角色合拍的重要性，再次忍不住吐槽《死神》真人版的杉咲花，有時候吧，這人不能太頭鐵……
雖然演起“祈禱的少女”亞紀子來手拿把攥，然而到了結尾的“黃泉之國”，希妹穿上紅色的華服後顯得有點撐不起來，無論是造型還是髮型還是臉型，似乎都不像之前那麼的熨帖。
要說崩壞可能有點誇大其辭，那就說，彆扭。
本來清新弱氣好奇少女，幹了一整集的家務最後突變要被拯救的華服公主，畫風轉變得太快，挺彆扭的。
就如同《鎌倉物語》的整個故事和節奏，本來四格漫畫式慢慢悠悠點點滴滴的日常怪奇推理小物語，最後變成勇者鬥惡龍的少年熱血漫，從家裡的一畝三分地忽而變成一國的世界觀，膨脹和發展的都有點出乎意料。
雖說如果從結局反推，會發現大多在“黃金之國”出現的情節在前面的片段中都有所鋪墊：通勤的列車，父親的往事，窮神的破碗，這些前期輕描淡寫的物事都在最後一幕中起到了關鍵的作用。考慮到這些，我們似乎很難說電影沒有為最後的轉折做準備。
但是於我的觀感而言，“黃泉之國”的橋段的轉折還是太過於生硬。電影之前為此做的所有準備，也都沒有提及男女主角生生世世的羈絆，以及哪怕絲毫要對決最終boss的線索。
所以當最後不到半個小時boss突兀地出現之後，還要彼此間很尷尬地說臺詞給觀眾介紹下前塵往事，讓本來倉促突兀的結局更加得倉促突兀。
不僅是故事的轉折生硬。電影在亞紀子死去之後一改之前慢悠悠東一榔頭西一槓子的節奏，敘事步伐異常加快，甚至都有趕工的嫌疑，即便如此還是有著兩個多小時的時長。雖說以現在電影的標準來看兩個小時也算不上太長，問題是若以最後的尋妻作為故事的主線，那麼前面大段大段編輯本田的劇情就完全變成了“閒筆”，幾乎沒有為主線提供任何助力，伉儷情深或是放手的主題與作家最後的尋妻也形不成什麼聯繫或者對比，這一點甚至都比不上看似與作家尋妻無關，但是好歹能提供反面教材的推理情節；青蛙男的形象也算不得視覺奇觀；溫情倒是溫情，可也不過是點到為止，總有點食之無味，棄之可惜。
不過若是按照開頭的節奏來，四格漫畫的小故事，散文詩似的結構串聯起共同的關於生死及愛情的主題，那麼所有的段落都有其存在的意義，雋永的小傳慢慢講，也不失情趣。
就怕你這一開始是溪水潺潺，淺唱低吟的模樣，結果突然轉彎，上了一趟電車瘋狂加速……
如同最後亞紀子那身違和的大紅也不知道算是什麼服一樣，變得太快，跟不上你們的節奏。
- 宇多田光的聲音就是有特色，沒做功課但是片尾曲一出來就知道了；
- 堺雅人和安藤櫻，說實話沒啥驚喜，不功不過吧……
- 最慘還是堤真一，最後變成青蛙頭上一片綠……
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