文丨指月
2018年9月17日，以“若水共生”為主題的騰訊影業2018發佈會在北京水立方舉辦。從第一年的“新探索，共生長”，第二年的“同心，致遠”到今年的“若水共生”，騰訊影業的發佈會主題有一脈相承的一面，但用詞上也有微妙變化。
程武（騰訊集團副總裁、騰訊影業首席執行官）
發佈會分為向光而行、與光共舞、水融共興三個部分，層層遞進之中最後落到的還是“合作共贏”的點上，其實也可以視為對“不孤立做電影”的新詮釋。
“若水共生”合而不爭,“合作”成關鍵詞
不久前，【同相】發佈過一篇騰訊影業發佈會前瞻文章（騰訊影業這三年：電影難做，張藝謀《影》成下半年唯一希望？），最後提到一個待驗證的觀點：互聯網影業的角色將更傾向於平臺化、服務化。
“上善若水，水善利萬物而不爭。”從9月17日騰訊影業發佈會主題和項目情況來看，騰訊影業一早提出的“不孤立做影視”號已經具象化為跨越各界的開放合作，騰訊影業本身並未執著於對項目的主控，而是更多以服務平臺的身份進行參投，平臺化、服務化已經是騰訊影業的既定方向了。
騰訊視頻、愛奇藝、橫店集團、索尼……發佈會提到的合作對象中不僅僅有較為常規的導演、製作公司，既有同為騰訊旗下的同僚，也有愛奇藝這種騰訊視頻的直接“競爭對手”。騰訊影業的開放姿態可見一斑，“合作”已然成為主旋律了。
這種傾向的形成，筆者以為與影視行業的高門檻不無關係。程武也坦言在自己整個歷程中“讓我感覺最累的，還是影視業務”、“只有進入這個行業之後，對各種難處才有真正的認識，大家真的很不容易。”
不管是“若水共生”的合作主題，還是“互聯網在給影視行業打工”的反轉之語，無非也就是放開偏見與此起彼伏的競爭關係，讓專業的人做自己擅長的事。
“過去的三年，騰訊影業一直在踐行我們所提出的‘不孤立做影視’，永遠對所有夥伴開放合作、探討合作是我們的態度，因為我們相信合作的力量。”騰訊集團副總裁、騰訊影業首席執行官程武在發佈會上總結道。
騰訊影業“IP管理者”角色越發明朗
對騰訊影業而言，過去3年的歷程並非一帆風順。重要電影《爵跡2：冷血狂宴》遭遇撤檔，作為主控出品方的《少年》票房撲街，《愛情公寓》口碑票房斷崖式下滑，《影》成為騰訊影業電影項目的救命稻草。程武提到“影視業務做得累”，恐怕與這些重要項目的失利有關。
合作說到底是發揮利用彼此的優勢，避開各自的缺陷達成共贏。筆者認為騰訊影業的劣勢主要在於作品創制經驗、行業資歷的短缺，其優勢則主要在於互聯網基因和騰訊背景帶來的各類IP運作、互聯網服務。騰訊強大的動漫、文學版權儲備是IP的孵化源泉，再加上騰訊影業開放式的合作姿態、不拘泥於單一形式的多維度能力，構成了騰訊影業的稀缺資源。
騰訊影業此次並未將片單區分為電影、劇集等載體形式，而是以題材為標準集中發佈了東方故事、次元破壁、青春能量、國際探索、時代旋律、古龍武俠六大文化系列片單，涵蓋了當下國內的熱門題材領域。
但若先拋開跟投的作品，騰訊影業稱得上濃墨重彩的影視項目還是以IP改編為主。《慶餘年》與新麗電視合作、《黃金瞳》聯合愛奇藝、靈河傳媒共同出品、《網球少年》集合天娛傳媒、萬德芙、歡娛影視、《還珠格格》IP與大白小黑影視公司，芒果娛樂共同開發……
在動漫領域，立足於騰訊動漫、騰訊視頻動漫強大的市場地位，騰訊影業的相關項目明顯底氣更足。
《一人之下》的漫畫版、動畫版已經立於國漫之巔，漫畫點擊超過150億，動畫版上線之後播放量超過30億，熱度已經相當於一部大體量網劇。本次真人改編《一人之下》更是直接找來了其動畫版顧問徐靜蕾擔任導演，可見信心十足。騰訊影業對《西行紀》《從前有座靈劍山》等動漫IP的開發也都在有序推進中。
陳思誠導演的兩部漫改作品《現代愛情故事》《怪奇筆記》是此次IP改編項目的另一個亮點。陳思誠提到要用新的創作模式來做《怪奇筆記》：“這次可能也會嘗試一種比較新的創作模式，我們不要多拍，每部劇20分鐘的長度，我們儘量凝練，用非常電影感的感受呈現給大家。”
“騰訊一直致力於新文創生態的打造，希望通過這種以IP構建為核心的，全新的文化生產方式來去整合影視、動漫、文學、遊戲等等這些文化領域的業務。”程武說。
在IP開發的過程中，騰訊影業作為“IP管理者”的角色也越發明朗。根據不同的項目特性，選擇不同的合作伙伴，決定不同的合作形式、投資等級——這種抉擇或許將是騰訊影業此後的運營重點。
“服務”不簡單，引進片成騰訊影業切入口
在本次片單中，最令影迷們眼前一亮的或許是與索尼合作的電影《毒液：致命守護者》。發佈會提到，騰訊影業將作為全球投資方、聯合出品方參與《毒液：致命守護者》，並助力於影片在中國推廣工作。
《毒液：致命守護者》的導演之前提到本片暴力程度前所未有，在預告中也有很多恐怖鏡頭，一度被認為將與另一部漫威電影《死侍》一樣被定為R級（限制級），國內引進基本無望。但在不久前傳出《毒液：致命守護者》已經被定級為PG-13（普通級，不適於13歲以下兒童），處於PG-13分級的好萊塢電影基本不會因為尺度問題無法引進，因此《毒液：致命守護者》有大概率可以在騰訊影業手裡與國內觀眾見面。
騰訊影業用參投合作、中國地區推廣的角色參與這部漫威電影，可以視為其引進片國際戰略的延續：《魔獸》《神奇女俠》中騰訊影業同樣是聯合出品方，2018年斯皮爾伯格的《頭號玩家》則是騰訊影業成立“騰影發行”進軍宣發市場的第一個大手筆。本次除《毒液：致命守護者》外，重啟的新版《終結者》電影中騰訊影業同樣以聯合出品方、中國區發行方的身份加盟。
互聯網公司在當下發行市場中的優勢是時代賦予的。在貓眼電影、淘票票瓜分票務市場進而介入宣發環節後，基本在所有的主流電影項目中都少不了兩者的身影，但在線宣發並非只有票務一個渠道，在線上票補取消之後，形勢更有變化。騰訊影業選擇了引進片作為發行業務的主要目標，也是劍走偏鋒集中力量切入市場之舉。
結語：
“影視產業也處在一種撕扯之中：一方面感到很神聖，充滿對藝術和夢想的追求；但另一方面，也一直遭受嚴酷的功利化審視，單以票房和收視率論成敗、以成敗論英雄。”程武說，“我們不能著急，因為哪怕在好萊塢這樣成熟的產業體系下，一部片子的平均週期，也都要三年甚至更多的時間。這個產業有其特殊性，只有踏踏實實、認認真真講好故事，才能觸動觀眾的心絃，贏得真正的認同。”
其實從騰訊影業成立之後發佈的作品來看，除了《愛情公寓》這種極少數的奇葩異類，其餘作品的確也能看出騰訊影業暗藏的情懷，以及對影視內容的獨到理解。題材上敢於觸碰科幻空白的《上海堡壘》《拓星者》、加註影視工業化的《動物世界》、《八佰》等一批時代旋律作品等等，這其中有許多突破、實驗性質的作品，顯然並不全出於營收考慮。
只是騰訊影業所謂的“初心、信心、敬畏心、耐心和決心”，在當下遭遇資本寒冬的影視行業裡能否破局而出，很難預料。
前途並非一片光明。但或許正如程武所言：“這一條道路不是靠熱情狂奔的高速公路，我們認為可能是一條需要耐心不斷去攀爬的山路，我們最大的投資是耐心。”打好基本功，站在自己“若水共生”的定位之上，或許騰訊影業真的可以在未來帶來更多的驚喜也未可知。
附：全部片單
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