顧愷之《洛神賦圖》真跡 (神品長卷) 絹本設色，縱29.8Cm，橫562.5cm 宣齋藝術館藏
▲顧愷之《洛神賦圖》真跡 (神品卷) 宣齋藝術館藏
此卷《洛神賦圖》乾隆視之為顧愷之神品中的神品，實物視覺極度震撼。其工筆細膩、筆法精妙、用筆如神、行雲流水，用筆古法，極具古代神韻，人物栩栩如生，動物唯妙唯肖。全卷採用了“八種天然礦物顏料”繪製而成，如“青、綠、紅、赤、橙、紫、黑、白”設色、著色。各種人物、動物、植物、山、水、船、車等繪畫設色著色之細膩嚴謹，達到“一絲不苟”之工筆，驚為神筆矣！這就是1700多年前顧愷之的神品之作。
▲乾隆御筆題“妙入毫顛”，落四方大印“乾隆閱覽之寶”此題跋材質為“絹佈設色繪畫”，是題跋中的“頂級絹布”。
▲顧愷之《洛神賦圖》真跡 (神品卷) 宣齋藝術館藏
▲《洛神賦圖》摹本，遼寧博物館藏。遼博館藏此卷題跋絹布為“普通材質”。
▲乾隆御筆跋文 (絹本設色) 宣齋藝術館藏
董誥跋文 (絹本設色) 此卷《洛神賦圖》錄入《石渠寶笈》，定為第一卷，入乾隆御書房。
▲此為“青龍沖天” 宣齋藝術館藏
▲此樹葉有強烈立體視覺衝擊，是為“一絕” 宣齋藝術館藏
▲此為洛神“鳳舞九天” 宣齋藝術館藏
▲顧愷之《洛神賦圖》真跡 (神品卷) 宣齋藝術館藏
▲《洛神賦圖》摹本 遼寧博物館藏
顧愷之開創了史上“九種繪畫技法先河”始祖
1，全卷採用了八種天然礦物顏料“青、綠、紅、赤、橙、紫、黑、白”設色、著色繪製，如人物、異獸、山、樹、船等運用。2,“人物”(點睛之筆) 工筆細描技法。3，“馬”工筆細描技法。4，“龍”工筆細描技法。5，“鳳”工筆細描技法。6，“異獸”工筆細描技法。7，“船”工筆細描技法。8，“白描”工筆細描技法。9，所畫的樹葉有強烈立體衝擊視覺，是為“一絕”，閱覽此卷繪畫沒有半點“越線著色”，工筆之細膩著實驚歎。
顧愷之是釆用青綠礦物顏料山水繪畫始祖、礦物顏料人物作於書畫上始祖、礦物顏料馬畫於書畫上始祖、礦物顏料龍畫於書畫上始祖、礦物顏料鳳畫於書畫上始祖、礦物顏料異獸畫於書畫上始祖、礦物顏料船畫於書畫上始祖、白描繪畫始祖，(《列女仁智圖》為白描本)。其每項繪畫技法都唯妙唯肖，古韻十足，對於顧愷之的讚賞，就算用盡所有人間讚美之詞都不為過。
▲顧愷之《洛神賦圖》真跡 (神品卷) 宣齋藝術館藏
畫內鈐印有項子京“項子京家珍藏”“神品”“項墨林秘笈之印”，“乾隆御覽之寶”“乾隆鑑賞““古希天子”“八旬天命”“御書房精鑑璽”“養心殿鑑藏寶”“鑑古”“石渠寶笈”“石渠定鑑”“寶笈重編”“三希堂精鑑璽”“宜子孫“，“林衡閱覽之寶”“林衡鑑賞”“無上神品林衡”“上善若水”“清風明月”“林衡定鑑”，顧愷之落款“顧愷之制”落印“愷之”等眾多鈐印。
此卷《洛神賦圖》藏家有“元代書畫家“趙孟頫舊藏”、元代詩人“虞集舊藏”、明代書法家“沈度舊藏”、明代禮部尚書“吳寬舊藏”、明代最大收藏“項子京舊藏”、乾隆“清宮內府舊藏”、溥儀“小白樓頂級名畫舊藏”、“林衡現藏”，此卷一直都為歷代名家所藏，“流傳有序、傳承有序”。
▲顧愷之《洛神賦圖》真跡 (神品卷) 宣齋藝術館藏
▲《洛神賦圖》摹本 遼寧博物館藏
▲顧愷之《洛神賦圖》真跡 (神品卷) 宣齋藝術館藏
此卷和宣齋所藏另一卷顧愷之《洛神賦圖》筆法、技法、神韻相同，也是顧愷之原作落款印。此卷是顧愷之後期“終極繪製”，其人物、動物、樹、設色、顏料、絹布等有質的提升，兩卷工筆、筆法相同 。若想畫好一幅曠世神畫，必畫無數次和改進才能終得完美之作，這就是1700多年前畫聖顧愷之的神品之作，美到令人窒息，令後人望塵莫及歎為觀止之工筆和筆法，唯顧愷之此卷《洛神賦圖》原作真跡。
▲此卷眾多書法大師精美書法跋文齊集一卷，也是一種罕有視覺盛宴，宣齋藝術館藏
此卷《洛神賦圖》正是“清宮舊藏”、溥儀“小白樓”散失、失佚的頂級名畫、精中取精的頂級神品、顧愷之原作真跡、畫聖中的畫聖、神品中的極品顧愷之《洛神賦圖》！你沒有聽錯，你也絕對不會看錯，它需要你的支持，它需要你的點贊，它需要你的呵護，它需要你的關注，但它更需要人人都是它的“守護神”能傳承萬代，福澤子孫，為我們能有這些歷代頂級藝術大師而自豪！
此卷1700多年的《洛神賦圖》可稱為“中華第一神品”“世界第一極品”之作。
宣齋藝術館、頂級鑑賞家、鑑定家、收藏家、作家、林衡 待續......
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▲宣齋藝術館藏 (以上已全部發布)
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顧愷之《洛神賦圖》真跡
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