「艺术鉴赏」是一个很严肃，很认真的栏目，诚惶诚恐，如履薄冰，生怕做的不到位，有大的纰漏。摆在我们面前未尝不是一个巨大的挑战。我们还在探索和实验一种更好的表达方式和赏析角度。力求从新、从心做好每一期内容。
“残败空间” (Junkspace) 是荷兰建筑师雷姆·库哈斯用来描述结构设计和当前建筑环境超开发的碎片的术语。今天，整个城市以及它的金融区、购物中心和机场的设计，似乎预期着衰退，因为新的结构过时得越来越快。“根据一个新的’丑陋’福音。”库哈斯说,“相比从二十世纪中幸存下来的残败空间，已经有更多的残败空间正在在二十一世纪的建设中。”
残败空间是晚期资本主义的建筑，是一个历史时刻，人们可以将世界三大货币的符号串在一起:日元(Yen)，欧元(Euro) 和美元(Dollar) ，而得出一个自我肯定的YES。艺术家博。福尔曼(荷兰)和王风华(中国)的作品为当今城市和建筑环境的快速转换提供了空间，甚至是可能的替代品。
若博·福尔曼的绘画和蚀刻也参与了建筑环境的设计和不断变形，然而在他的作品中，所描绘的建筑景观更为神奇。他的图像在具体地理位置、历史时刻、城市和建筑是真实的还是虚构的、腐朽的或新兴的各方面都是不容易识别的。
在他的绘画作品中，我们看到了艺术家是如何思考和工作的，他像一个用现成工具找到解决方案的布里奇匠一样，创造了跨越时间和地点的建筑参考组合，从原始的小屋房间到未来主义的高楼和球形穹顶，由有机材料和工业材料制成。
复合体#B
雷姆·库哈斯
纸上蚀刻印刷
2003 30×24cm
复合体1+2
复合体#14
2017 24×30cm
信念
雷姆·库哈斯
纸上蚀刻印刷和水彩
2009 60×50cm
落水
2006 30×24cm
工厂#2
雷姆·库哈斯
纸上丝网印刷
2004 150×100cm
王风华的照片性现实主义绘画，是一种对他的家乡西安正在进行中的城市更新过程的直观记录，同时也是非常有表现力的观察。没有人物存在的静默图像，其中许多都是黑白的，描绘了徘徊在过去、现在和未来之间的空间。它们是历史上的时间胶囊，是城市环境中无事件甚至被遗忘的地方的记忆。
从2008年起， 我们开始在他的作品中看到无所不在的围栏和分割装置。这些围栏已经成为整个城市的普遍场所，划定了建筑工地。然而对于艺术家来说，它们充满了意义。对于王风华而言，这些结构不仅涉及建筑和拆除，而且反映了潜在的隔离行为。
“如果你仔细观察，他说， “你可能会看到这些篱笆，那些居住在城市但不被城市接受的农民工，居住在这些简单的茅屋的墙里，与城市完全隔绝。”这些分区因此分开了世界，包括分开不同的类型的人，分开难看的建筑垃圾和大城市的明亮的灯光，分开过去和内在的未来。
隔离NO.33
王风华
2014
上午9点
王风华
绘图纸、铅笔
2017 15×15cm
下午2点半
王风华
纸本铅笔
2017 12.8×23cm
下午6点
2017 15.5×13cm
午夜0点
2017 9.5×17.6cm
下午3点
2017 14.8×17.8cm
下午5点
2017 13×19.8cm
城市肌理NO.7
王风华
布面丙烯
2013 120×230cm
银色隔离NO.4
王风华
布面油画
2013 120×230cm
（交易货币）
在作品“交易(2016)中，我们看到艺术家如何不仅试图记录由资本主义逻辑的狂热而生产出的偏执， 而且提出估价、社会空间和交互形式的替代模式。这件作品由一个像银行一样的展馆组成，人们可以根据生态资源的福利获得新的货币。
这个铝制庭院最初是在荷兰阿纳姆的索斯贝克公园的瀑布上安装的，阿纳姆也是艺术家居住和工作的地方。“交易”提供了一个经济模型的模板，将生态可持续性与集体责任和货币价值联系起来。
后果
雷姆·库哈斯
档案油墨印刷
2014 35×53cm
祖先城市
雷姆·库哈斯
档案色素印刷
2018 65×65cm
联合
兄弟
雷姆·库哈斯
油毡印花和纸上煤烟
2000 97×77cm
附属#2
雷姆·库哈斯
丝网印刷和纸上水彩
2005 94×66cm
王风华和福尔曼的作品创造了空间来记录正在发生的转变，我们制造的风景，它们所代表的价值观和它们所构成的社会关系。他们的作品不仅表达了当下的失落感和焦虑感，也表达了对未来的渴望和希望。
策划：梁馨月、黄颖霞
新媒体负责人：赵亦菲
西安美术学院·党委宣传部·微西美工作室
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