连坛评论：从评书看连环画的走向
评书界痛失大师单田芳，让人扼腕叹息。听评书是大多数连友的共同记忆。四大家中，我听过袁阔成的三国、刘兰芳的岳传、单老的隋唐白眉大侠和其他不完整的明英烈三国等，田连元是后来电视上听过几回书。在物质匮乏的年代里，评书、电影、相声、连环画是不多的几样受到大众欢迎的娱乐方式，那时候我对每一样都兴奋盼望。上海的滑稽戏，在我们这里也很受欢迎，当然主要是听收音机。有时无聊，也陪家中老人听江南这一带流行的苏州评弹，这是另一种形式的评书。记得电视刚刚出现的时候，节目很少，就是咿咿呀呀的戏剧，好多人都乐滋滋地看上半天。
时代的发展速度超出所有人的想象。有媒体采访报道称，单老坦言当前评书的下滑和衰落，并身体力行来挽救评书事业，晚年也一直在挑选接班传承人。8岁学评书的郭德纲说全国几个说书的，他一个手都能数过来，此言不虚。不独评书，相声、戏剧包括京剧衰落的讨论早已有之。相声姜唐《虎口遐想》冯牛《小偷公司》之后也就没有经典，我再也没记住其他人相声的节目名称。戏剧同样如此，好多地方的戏台都是旅游景点的摆设了，逢年过节才能在电视里听到（央视戏剧频道除外）。当然这些年郭德纲横空出世，相声评书俱佳，撑起了一片天空，但一花独放不是春。有人问老郭评书和单口相声的区别，老郭回答说在他那里基本没有太大区别。老郭的评书加入了相声的插科打诨元素很多。个人浅显地认为，单老的评书好比是茶，纯粹，回味无穷；老郭的评书好比咖啡，能够马上兴奋，以乐为主，如《济公传》等。
连环画和评书、相声、戏剧等好比是一根绳上的蚂蚱，现状也是好不到哪里去，连友也是十分清楚。都是曾经辉煌，现在暗淡；有心杀贼，无力回天；走出桃花源，天翻地覆沧海桑田。说句实在话，如果缺乏郭德纲一样的创新（姑且称之为创新吧。郭德纲的相声主要特点是接地气、贴近生活，谈不上高雅，能让你一乐，有一定底限），连环画就是王小二过年。对苦苦挣扎的连环画原创来说，我们连友首先是感恩，其次才是希望，直言不讳的背后应该是真心诚意地希望连环画能够走得更远。现在的原创连环画，创作水平不算低，缺点不足也很突出，以下抛砖引玉罗列一二：
一是人才匮乏。几个人七八条枪，游击队编制。一旦出色一点就逃出曹营，寻找更大舞台。这也不怨人家，连环画的庙小了点。画家中也缺乏类似“北刘南顾”的武林盟主，无法振臂一呼号令天下。
二是题材单一。在历史的茶壶里翻腾，跳不出五指山。现代题材的缺乏，就是难以扩大受众，不接地气。
三是画风单调。画家之间论大的风格区别不大，画家个人不同的作品之间区别也不大。看不到百花齐放。
四是不体验生活。历史题材的好处是闭门造车，不用过多考虑现代生活场景，不用深入生活。尤其看过一些原创神话类的题材，以打斗为主，花花草草的也很少。老一代画家下农村体验好几年的事例也一去不复返了。郭德纲常说，你为什么来听我说西游记而不去买本原著呢，因为我的西游记和原著不一样。
五是美术大社不作为。现在美术大社基本放弃自营原创连环画这块业务，这是连环画下滑迅速的直接和主要原因，市场经济无情可见一斑。人不为己天诛地灭。失去爹娘的连环画被好心人领养，能有几个胜过亲爹亲妈的呢？
六是缺乏国家政策一定的扶持。没有了大树靠山，只能江湖飘零任其沉浮生死。
突破上述瓶颈，连环画或许能逃出生天，浴火重生。
九轩对原创曾经豪情万丈壮志凌云，让我们共同祝福和祈祷吧。
文：红梅之村（连趣网同学）
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