1
《红楼梦》第40回，刘姥姥二进荣国府，在贾母等人的带领下畅游了大观园。
这是大观园最好的时节。
姑娘们结社作诗、持螯对菊，自由自在，莺歌燕舞。
大有“寻春须是先春早，看花莫待花枝老”的做派。
而这时，一双恰到好处的外来眼睛，
把这些理所当然的富贵，
又变成了让人羡慕不来的福分。
那一天，清高的姑娘们，
心底的虚荣心都得到了满足。
就连一直被忽视的惜春，也得到了赞扬。
2
一切都很和谐、美好。故事的开始也很欢乐。
前一天，贾母与刘姥姥的“初次晤面”，贾母饶有兴致地询问刘姥姥的年纪、健康状况，而后颇有感慨地自嘲是“老废物”。但这也是具有相当自信才敢于如此自我嘲讽。
《红楼梦》中的贾母其实是很寂寞的。
作为贾家正支中辈分最高的人，她拥有绝对的地位，绝对的服从。
只是，没有可以对话的人。
这种感觉，大概有点像“超长待机”的伊丽莎白女王。
和孩子们说奋斗的岁月？他们不懂；
说曾经的富贵？他们也不知。
她只能偶尔地从张道士、从刘姥姥这些“不相干”的人那里，自欺欺人地寻找一些过去的回忆。
也或许正是这个原因，让她对素不相识的刘姥姥的到来，表现出如此的热情：“我正想找个积古的老人说说话”。
可惜，贾母he'l刘姥姥到底是没太多共同语言的。
就像她和最宠爱的宝玉、黛玉没有一样。
3
游大观园，仿佛贾母一个人的青春寻梦。
现代读者，看宝黛的生活，已经奢华精致到“罪过”的地步。
但在贾母、甚至在王夫人的眼里，那只不过是盛世余音，是令人可怜的将就。
这一次游大观园，可能是贾母第一次真正打量孙辈们的生活。
处处都不能让人满意。
在潇湘馆，她看到的是缺乏想象的配色、是“颜色旧了”的窗纱。
在蘅芜院，她看到的是“雪洞一般”的屋子。
物质的今不如昔可能还在其次。
孙辈中最“出挑”的两个女孩子——林黛玉和薛宝钗审美想象的匮乏和讲究（虽然她们都有各自的苦衷）大概是最令贾母叹息的。
从潇湘馆的窗纱开始，贾母陷入了深深的回忆。“软烟罗”“霞影纱”，绮丽的色彩、浪漫的描述。
读到这一段，人们可能会同刘姥姥一样咋舌不已——这该是怎样的泼天富贵？
然而，通过繁华，透露出的却是阵阵凉意。
盛世已矣，所有的细腻、考究，对于“合适”二字的要求也都已风流云散。
真正的富贵是“笙歌归院落，灯火下楼台”，是安静的，只有自己知道的。
而盛世的末尾，却是“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”，迫不及待地错金镂银，倾其所有地把一切铺成给别人看。
4
这一天，贾母感慨凤姐不知道软烟罗，
也感慨孩子们不懂得借着水音听曲最好。
这一回，有太多被尘封起来的昔日繁华——
缀锦楼上“乌压压的堆着些围屏桌椅，大小花灯之类”；
许久不拿出来的“老年四楞象牙镶金筷子”；
还有“库房大板箱”里被人遗忘的软烟罗。
这里面，都有贾母曾经的青春岁月，
那，才是属于贾母的时代。
而如今呢？
荇叶渚恼人的破荷叶。
花溆的萝之下，“阴森透骨，两滩上衰草残菱”。
虽然是秋季，但这样的描述，还是让人于喧闹的大观园中，感受到了挽歌已渐渐响起。
最后，贾母把所有的软烟罗都处置了——
送给刘姥姥两匹，自己做了一个帐子，剩下的给丫头们做了坎肩。
贾母说：“白收着霉坏了”。
盛世不在，青春不再。
留着那些纱罗，又能留住什么呢？
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