晚晴金石界的大佬，后世影响深远的书法鉴藏家
随着晚清金石学的发展，收藏各种古器物，研究古文字成为时尚。陈介祺在考古释古之余，对书法颇为用心，晚年留有大量的书迹文稿，其中措书居多。研宄其书法特点有着独特的历史意义。
陈介祺，字寿卿，又字酉生，号伯潜，因得曾伯簠后颜其居为“宝簠斋”，后以“簠斋”为号。生于清嘉庆十八年（，卒于光绪十年（，享年七十二岁。其父亲伟堂陈官俊，嘉庆十三年进士；以名翰林入直上书房，后为上书房总师傅，道光皇帝师，并授皇长子读。历任四部：工部兵部礼部吏部尚书，累官协办大学士，道光二十九年卒于官。簠斋幼随父居京师受学，三十三岁中道光二十五年进士。授翰林院编修，国史馆协修，方略馆分校。伟堂先生殁后，于咸丰四年（辞官归里，自号“海滨病史”，“林下田间大夫”。潜心金石收藏和研究，所藏集古今吉金之大成，所论发前人所未发，对中国现代考古学，历史学，古文字学，印学等学科的形成和发展做出了不朽的历史贡献，成为海内最著名的金石家。
陈介祺收藏金石最早自十九岁始。因父亲伟堂为阮元督山东学政时乡试所取士，陈介祺得以进见，并以金石之学请教。阮元以“天机清妙”赠之，激励着他终身好金石之学。’陈介祺金石文字之交，还有外舅李谆煜，吴式芬，刘喜海，叶志诛，吕检孙，张廷济，徐同柏，何绍基，许翰，王箱，李佐贤，鲍康，吴云，翁大年，陈峻等。
陈介祺大偕早年取法颜柳，结字工整谨严，不出唐人法度。潍坊博物馆藏其早年措书五言诗轴“杨君清渭水”为其代表。作品点画瘦劲硬朗，横画收尾顿笔明显，如“清、钟、笔”字；“水、端、世”字结字端庄工稳，中宫收紧，明显看出柳体特征。晚年措书多以颜柳体措书为基础框架主体，杂以六朝碑版篆隶书笔意写横画，部分偏旁构件以古文蒙体字形书写。如对联：“才子旧称何水部，诗家今得鲍参军”。
陈介祺岁弃官归里，隐潜林下，早年所留文字甚少。直至晚年才开始潜心释古，与各文字之友尺赎往来，所以晚年书迹存世最多，其中尤以偕书居多。晚年偕书也是其楷书书法风格的代表。受当时碑学环境影响，多以长锋羊毫，大笔写小字；用墨浓重，收笔处易出现干枯湿势，金石气十足。
点画用笔讲究起行收。陈介祺书法用笔特别强调“下笔处”。《习字诀》曰：“若求古人笔法须于下笔处求之”；“所有之法，全在下笔处，笔行后无法，无从用心用力也”；“‘直落’二字要体会，下笔微茫，全势己具”。其致秩卿信札云“……近见弟作字颇胜于前，既不作考试计，便当力追古人，改尽时派习气，须用心于下笔、住笔、转折处求之，先要笔站得住也。”可以看出陈介祺对于点画用笔的认识和讲究。陈介祺书法起笔处打笔直落，或藏或露，腕运行笔；中段行笔坚实，略有起伏提按；收笔处，提笔顺收，不做修饰，亦不回锋。这种用笔法乃取自六朝，与唐法有很大的区别。六朝笔法乃隶法，故古；偕书经晋到唐，三折笔法已完备，故妍。簠斋尚古，乃上溯六朝，直落用笔，卓尔不群。
潘祖荫曾致书吴大澂称“当世理学而兼金石学者，唯执事与寿卿耳”。寿卿即陈介祺。可见他在当时金石学家中的地位和影响。其书法思想集中体现在同治元年为教导孙子陈阜而写的《习字诀》中。《习字诀》对书法取法及技法诸如用笔、结字、章法、墨法等各方面都有涉及。其主张“学者当师北宗，以碑为主”，“取法乎上，锺鼎隶篆，皆可为吾师”，对后人学习书法有一定的启示和影响。
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