幻戏，是我们古代对于魔术的称谓。在市井中，还有一个名字：变戏法。我出生在山东的一个小村里。小时候，会有表演团到我们那去表演，表演完会收一些“酬劳”。两分钱、一捧玉米粒、一捧小麦粒，总之来着不拒。他们来表演的时候，会有人拿着敲锣转向喊：耍杂的来了，去看变戏法喽。这里的变戏法就是本书中说的幻戏。
《魔术会：幻戏陷阱》就是基于中国幻戏技法与西方魔术的融合与冲突从而发生的一系列的跌宕起伏的故事。
这本书的故事发生在民国时期的上海滩。当时日本占领上海，全军进城时几个戏法大师炉火纯青的使用戏法手法破坏他们进城。进而，几个幻戏流派想从日军占领的国术馆盗出中国丢失千年的《龙图》。在盗取过程中和日本军的斗智斗勇，逃出后，和其他觊觎《龙图》的国人、日本军斗智斗勇，可谓是险象环生、九死一生。
《龙图》之所以这么受人吹捧。因为这里谈的“龙图”，就藏有真龙绕天的绝世幻戏秘术，故而与骷髅傀儡、云机诀一起被幻戏界尊为三大圣物。然而，陈抟老祖仙逝后，圣物《龙图》却不知所踪，直到民国年间，因为日本幻术的入侵，使得龙图再现，也由此引起八方云动，此时日本人也介入进来。
通过这么一个凶险的故事，我们会发现，其中出现了两个毁灭性的塌方。一个是中国幻戏的塌方，另一个是人性的塌方。
我们先说中国幻戏。中国幻戏从上古时期就有了。从上古的“蚩尤戏”，到秦汉的“鱼龙蔓延”“画地成川”，再到隋唐的“黄龙变”“神仙索”，以及宋元的“七圣法”和明清的“遁术”，无数神秘玄奇的幻戏被创造出来。有着“旁门二十八法” “左道三十六术”等等。但是，。这些却差点让一个日本人斋藤骏给“秒杀”了。而且他仅仅用了十五年，“上海三魁”全都死在了他的戏法之下。而且无一人挑战成功。只有本书的主角易希川找到了失传多年的 “神仙索”取得了胜利。但是，这也更是给他引来了有一条杀身之祸的引子。幻戏在中国这么多年的历史，而且这么多的独门绝技却都被一名日本人一一化解。这样的事例值得我们的深思。到底是我们真的技不如人，还是败在我们的固步自封？
再说一下人性。对于日本的侵略，我们应该做的是一起抵御外敌。这也是本书开篇所出现的场景。虽然我也不喜欢也不提倡无谓的牺牲。但是，在关键时期的内讧是绝对可耻的。此次的秘会组织者罗盖穹却成为了整个行业的败类吧。罗盖穹虽为“上海三魁”却为了一己私欲损失了几个流派的大佬。为达目的不择手段，各种出尔反尔。具体的情节，读者可以在《魔术会：幻戏陷阱》这本书里寻找，笔者就不在这里剧透了。
因为中国幻戏的塌方，导致在这些魔术对垒的擂台状况惨烈；因为人性的塌方，让那些保护这些文化的人更是牺牲惨烈。
我们在读这本书体会到中国幻戏博大精深的同时，更要去思考里面更为深层次的东西。这也是作者巫童想要告诉我们的吧。
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