平板電視作為家庭消費產品，一直以來與專業領域製作無緣，不過這一情況似乎發生了一些改變，一些廠商生產的高階OLED電視產品憑藉著優異的色彩還原，在進入了家庭消費市場的同時，難以置信也獲得了好萊塢專業調色公司的青睞。
OLED面板，全稱也叫做“有機發光二極管”。相對於傳統LCD顯示技術，OLED具有自發光、超高對比度、極致的黑場等優勢。
為了評估OLED電視在專業調色領域的可靠性，Pocket-lint（英國最大的獨立產品評測網站）的評測員，走訪了全球最頂級的兩家電影數字中間片公司Technicolor和Deluxe Company 3，值得說明的是，這兩家公司幾乎壟斷了好萊塢70%的電影和劇集的調色業務，這個採訪所透露的信息絕對是權威和引領性質的。
在這篇訪談中，調色師們以《復仇者聯盟3:無限戰爭》、《荒野獵人》《火星救援》等影片為例，向我們展示了OLED電視在好萊塢大片的項目製作中，是如何發揮作用的。
以下為訪談全文：
為了評估OLED電視在專業調色領域的可靠性，我們去到了加州好萊塢參觀Technicolor和Deluxe Company 3兩家全球最頂級的電影數字中間片公司，並深入瞭解了這兩家公司在調色上的工作細節，以及選用的監看工具。
在接受Pocket-lint採訪時，Technicolor公司全球生產主管謝里‧波特(Sherri Potter)說道:“我們把自己視為影像品質的守護者。”
在好萊塢每年有70%的電影和劇集，都是這兩家公司負責的後期調色。他們的作品包括熱門劇集《神奇女俠》(Wonder Woman)、《毒梟》(Narcos)、《權力的遊戲》(Game of Thrones)以及電影《星球大戰:最後的絕地武士》(Star Wars: The Last Jedi)等。
Charles Bunnag是Technicolor公司的資深調色師。曾參與過許多經典電影的調色工作，作品包括《荒野獵人》、《地心引力》和《星球大戰》。
在今年夏天熱映的《復仇者聯盟3:無限戰爭》中，Charles Bunnag擔任了首席調色師的職位。 在談到電影的最終物料版本時，Charles Bunnag說:“我前後一共調了18個不同的版本。”
剛開始聽到這個數字，我有些難以置信，但隨著我和Bunnag聊的越多，我越意識到這絕對不是一件簡單的事情。
Charles Bunnag所在的Technicolor公司負責了《復仇者聯盟3:無限戰爭》的所有版本調色和出片工作。Charles Bunnag與其他四位調色師組成的團隊，必須為全球電影院和家庭的各種放映機、電視屏幕製作不同的版本。
光是電影院線，Technicolor團隊就要製作IMAX、4K、2K、3D格式的版本。每一個版本都必須經過調色後，才能在不同的屏幕上呈現出，導演和攝影師想要的顏色。
即使完成了電影院線的發行，Bunnag和他的團隊還沒法兒收工。他們接下來還要進行藍光、DVD、數字下載和電視版本的調色和版本輸出。
作為調色師，Bunnag的主要工作是通過平衡鏡頭之間的色彩、飽和度、亮度來確保每個場景相匹配，修正曝光不足或曝光過度的鏡頭，以及諸如日調夜等一些特殊化的場景處理。經過Bunnag的調色，一些在畫面質量上有著缺陷，但對剪輯和故事而言又必須保留的鏡頭，得到了及時的補救。
Bunnag解釋說:“調色並不是添加一個類似Instagram的濾鏡這麼簡單，也不是單單修正攝影師在拍攝過程中出現的問題。在今天，攝影師對於數字調色所能做的事情已經變得非常瞭解，調色不再是修正前期問題，對於攝影師來說，DI已經成為塑造影像的全新工具”。
比如在電影《荒野獵人》拍攝時，一些必要場景的現場拍攝環境十分極端，缺乏足夠的光源和照明。但攝影師仍然盡最大的可能採集到更多的畫面細節，他很清楚拍攝的素材在DI過程中哪些地方是可以處理的。
“有時候，攝影指導會和導演說：“演員現在就可以繼續拍攝，我們甚至不用擔心燈光，我知道在DI上能做什麼。所以，數字調色增強了攝影指導在現場的能力和自信”。
雖然導演和攝影師盡了最大的努力讓影片在拍攝階段達到最好的效果，但在後期調色時，仍然需要對素材做進一步處理。
每部電影拍攝完成後，都必須進行細緻的調色和多版本匹配，讓影片在現有的各種設備上播放時，達到統一的畫面效果。
比如在電影《復仇者聯盟3 ·無限戰爭》中，調色師要做的很重要的工作就是對綠巨人Hulk的綠色皮膚進行處理，達到視覺上更加突出的目的。
Bunnag說：“Hulk的綠色皮膚其實在拍攝時就已經有過處理了，但《復仇者聯盟三》的演員非常多，混雜了各種各樣的角色，為了確保電影畫面的效果達到最好，後期他們又做了大量的工作”。
Bunnag在漫威電影的預告片中向我們展示了他在調色之前得到的原始素材片段。
比較之後你會發現，差異是驚人的。
未經過處理的畫面看上去十分單調、光線暗淡，沒有層次。Bunnag增強了光線和色彩飽和度，在某些場景中減少了一些元素，幫助突出畫面中的主體。調色後的畫面看起來明亮，富有活力。
Bunnag指出，由於《復仇者聯盟3 ·無限戰爭》中有大量的演員，在拍攝中出現的演員比一般的動作片要多，燈光指導難免在光線上有一些疏漏，因此後期調色變得尤為重要。
為了得到更加準確的畫面監看，Technicolor公司使用了松下2017年的旗艦級OLED電視, EZ1000 (英國市場的對應型號為EZ1002)。
Panasonic EZ1002 OLED TV搭載HCX2（Hollywood Cinema Experience）圖像處理芯片，擁有800nits亮度，支持HDR10與HLG這些HDR標準。通過硬件電路矯正以及來自好萊塢專業調色師的參與，EZ1002的色彩表現完全達到好萊塢對畫面色彩的要求，實現電影級畫質的再現。
Technicolor與松下深入合作，對電視的一些設置進行了調整，使得這些電視的成像效果能夠與專業的監視器媲美。儘管 Technicolor並沒有像LG那樣，創造出一種色彩非常豔麗的顯示效果，但它所創造的這個模式是最符合真實電影色彩還原的。
在Deluxe Company 3 公司總部的首席調色師Stephen Nakamura也表達了同樣的觀點。
Nakamura曾與大衛·芬奇、雷德利·斯科特、凱瑟琳·畢格羅、布拉德·伯德、大衛·羅素和史蒂芬·斯皮爾伯格等導演合作拍攝過一些大片，比如《小丑回魂》、《底特律：變人》、《火星救援》、《異形:契約》等。
在參觀過程中，Nakamura向我們分享了自己在電影《火星救援》中的一些項目經驗。
在處理電影中的火星部分場景時，導演Ridley Scott希望主角著陸星球的質感看起來儘可能不像地球。Nakamura通過改變地貌的顏色，達到了導演的這個訴求。
Nakamura改變了畫面中從樹木到田間、小麥、天空的所有東西，同時確保屏幕上的演員儘可能地真實自然。想要完成這個工作前提是，你必須要你有一個色彩非常精細，並且性能穩定的監看屏幕。
Nakamura解釋說:“導演要求所有的沙子都必須是赤褐色，這種顏色十分微妙，它既不是紅色、也不是橙色，而是一種介於黃紅至棕紅之間的顏色。
為了達到這一目的，Deluxe Company 3 公司開始使用松下EZ1000 OLED電視來幫助他們得到最精確的調色結果。
Nakamura說： “松下OLED電視的色彩精準度，與我們的專業監視器幾乎難分伯仲。我們把不同的監看設備SIde by Side放在一起比較時，相比專業監視器，松下這款OLED電視能夠達到95%以上的色彩接近，其他的舊款設備至多隻能顯示出75%到80%色彩近似程度，它的色彩精準程度相當驚人”。
Company 3 非常喜歡這款OLED電視，他們一共採購了大約60臺，並且還在考慮購買擁有更好HDR功能的2018年款松下FZ950 OLED TV。
讀完 Pocket-lint的這篇評測訪談，能夠看到OLED TV已經成為了好萊塢調色公司的“新標配”。當好萊塢的調色師們在不同的現實媒介上，努力還原出生動自然的影片色彩時，顯示廠商也在努力做著同樣的事情。
我們常說專業監視器與普通電視之間似乎永遠都是一個邁不過的坎，這也是造成影片的母版質量與觀眾在電視上看到的畫面質量相差甚遠的原因。顯示技術的進步在提升了普通觀眾家庭觀影體驗的同時，也逐漸縮小了專業影人與普通觀眾之間的距離。
這也是Panasonic OLED TV宣傳語“Hollywood to Your Home”的深層含義吧。
閱讀更多 影視工業網 的文章
