（四）修剪技巧
1.常綠樹種留葉法 常綠樹種修剪時，可在每個剪口下方保留一個小枝，其上留下1～2片葉，以促使修剪後萌芽點迅速萌發。等新芽展葉後，再去掉原先留下的枝葉即可。此法在我們的盆景創作實踐中屢試不爽，百發百中(圖6～7)。
圖6 小葉榕應用留葉法修剪
圖7 小葉榕應用留葉法發芽後的特寫
2.充足陽光法 植物修剪後應保證充足的陽光照射。我們曾做過移至蔭處、加遮陽網、全光照的對比實驗，植株萌芽速度、新芽強壯程度的觀察結果都表明“全光照”最好，它是實踐中能較好提高光合作用效率、促進植物萌芽的方法之一。
3.剪後病蟲害防治法 我們經常在剪後立即進行一次病蟲害防治，因為盆景葉片本就不多，在嶺南技法中採用“脫衣換錦法”創作冬景時(圖8)，整樹餘葉寥寥，修剪後再萌發的新芽更是“每芽如金”，經不起任何害蟲的半刻饕餮，應先下手為強。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。
圖8 榆樹脫衣缺錦的效果
4.禁水法 在盆景創作中常會遭遇這樣一種情形：修剪後剪口一直流水，傷口無法癒合，輕則樹死半壁，重則全株死亡。究其原因，剪口實際上類似於水閘大開，讓水分快速流失了。上部，在陽光下，植物原本通過自身葉、枝、乾的毛細孔完成自然的水分蒸騰，現在不一樣了。有了暢通無阻的出口，水就會彙集到創口處溢出。下部，根系吸收的水分原先是沿樹幹上行供給葉片進行光合作用的，現在有了人為造成的無障礙通道，水便走捷徑了。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。因此，修剪時應嚴格按照前文中提到的修剪前“天氣與控水”的要求禁水、節水及視情況補水；如遇下雨，特別是中到大雨，應為植物遮風擋雨。
5.剪口高位法 剪口位置應距第一個萌芽點約1釐米以上，以免剪口水分抽乾、上部枯死時波及留芽，失去萌芽機會(圖9)。
圖9 小葉榕應用剪口高位法修剪
二、創傷求芽法
這是利用植物自體修復機能，在設想期望點處用刀刻法做局部創傷，促使植物在愈傷時於該點發芽的方法，有一定成功率。
三、嫁接法
應用現代已較為成熟的芽接、靠接、穿孔接等嫁接技術(圖10)，基本可以做到植物萌芽全由人控。
圖10 羅漢松嫁接效果
第三部分 促芽技法中未達預期時的選擇
修剪後，植物萌芽會有出現在預期點和不在預期點兩種情形。
一、在預期點或略有偏差時的調整
當修剪後萌發多個芽時(圖1)，應先看一看已萌發的新芽是否在預期點上，在的話，抹去其他多餘的芽即可。若略有偏差，可考慮創作思路是否能稍作調整，或輾轉迂迴，或先承後起、先抑後揚，也許別出心裁反能出奇制勝，獲得意外的欣喜。
二、隨機選擇法
意外中的獲得也許是更值得玩味的藝術。
盆景的藝術美在於“師法自然”，以“取之自然，還原自然”入境並展開。但因為植物生命的“不可能全由人控”，使盆景的“造勢造景造自然”變得極富挑戰性。植物修剪了，沒有在預期點上出芽，或植物沒養好，半邊枯死了，抑或剪錯了，各種缺陷的出現是不可避免的。其實辨證地看，“完美”或“不完美”是兩種相對的狀態，沒有任何“完美”是持久的，而對“完美”的追求，是人類不斷自我提升的驅動力。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。因此“缺陷”的準確解讀應該是：“正因為不完美，才使得一切皆有可能。”
揚州八怪之一鄭板橋說“意在筆先者，定則也；趣在法外者，化機也”，意指創作要先有立意，神儀在心，意在筆先，此為定式；但創作中的變化，卻可能得到出乎意料的結果，而這個結果有可能是神來之筆，有化腐朽為神奇之功。這在盆景創作中屢見不鮮，層出不窮。國畫大師齊白石對此也有精闢的評述，他說“太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間”。但凡藝術領域，不管你是什麼大師，絕對做不出一模一樣的作品，就是這個道理。
從藝術高度說開去，我們的盆景創作應不拘泥於“預期點”，更不必非得苛求只能這樣，而是允許節外生枝，另闢蹊徑，追求“化機”般的別樣風采(圖11)。
圖11 小葉榕右側飄枝趣在法外
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