今日推送之《（十九）：劉鴻昇曾看彩匣子，張二奎提倡相公堂》錄自《梨園軼話》第二冊，作者唐友詩。此書為1938年出版，共兩冊，為研究民國時期梨園軼聞之珍貴史料，我們將分期連載推送。
劉鴻昇曾看彩匣子
刻苦用心終為人物
流淫無度失敗之因
劇界革命劉鴻昇一生事蹟，亦有可記之價值，該人若非荒淫無度，而今日尚能健在，以其刻苦之初，成名之後，落此結果，實為遺憾之至也。
劉鴻昇之《託兆碰碑》
按劉鴻昇字子餘，號澤濱，乃順義縣人也，據聞伊本非姓劉，幼時在護國寺街西口外順成刀鋪學徒，主人劉廷修夫婦所愛，收為養子，嗓音甚佳，每日赴各巷售刀，人莫不愛聞其呼聲，於是到處皆有「小刀劉」之外號，時護國寺後塔院，有票友多人在該處成立工房，過排之時劉必往參觀，彼時票友中有祥雲甫者外號「大廢物」唱花臉，因知劉嗓音甚好，遂教以唱戲，劉欣然從之，劉之戲癖由是益高，竟至商業而不顧，其養父母怒其不理家業，時向責打，後因惡其所為，相繼而死。
劉以無所忌憚，專心研究戲藝，次以經濟不佳，一度赴戲班管彩匣子，以期得資餬口，最後幾費周折經友介紹，始拜於花臉常二莊門下，其初在同樂園之慶春班唱時，所得戲份，僅三十枚，或五十枚不等，同班之名伶，無不加以白眼，獨小生馮惠林有先見之明，知劉前途無限，時以金錢相助，後劉得以成名，實為馮之賜也。
劉即成名，錢亦有餘，卒因荒淫無度，遂罹足疾，後至一貧如洗，適票友載闊亭往訪，目睹慘狀不勝同情，遂託外館鉅商李豫臣，為之臂助，李本富於俠氣之男子，慨然允諾，當命劉之一家遷於北池子之己宅，延聘名醫楊仲五診治，漸能行動，後赴上海求治於外國醫師，終留一跛耳。
劉鴻昇便裝照
恢復舊業後，仍唱花臉，與吳彩霞同在上海撘春桂班演唱，經理李春來輕視於劉，故意維難，亦不付月薪，後有票友黃某者，為劉建議，請其改唱老生，劉在票友時期，對於老生亦頗有研究，遂告之李春來，先唱空城計，是日大博彩聲，於是連演空城計七日猶不足慰觀客之渴望，李春來大驚，遂四倍其月薪，劉以輕視之氣已然報復，乃不顧一切而返京。
劉改老生後如順風揚帆，來往北京天津上海獲利甚厚，惟其傲慢之性質，與夫漁色之舊癖，加之養子之不務正，為其美中之不足，民國十年二月赴上海演劇，竟得急症而死，其養子因有不良嗜好，無惡不為，凡知其家庭內幕者，莫不替劉惋惜雲。
王楞仙為小樓一字師
對某戲有所指正
王楞仙（即王桂官）未死前，楊小樓曾往探病，楞仙雲，你（指小樓）某戲中有一錯字，應改之，小樓當即改正，後語人云，楞仙可為吾一字師也。
王楞仙、陳德霖之《贈劍》
張二奎享名一時
梨園界恨之千古
張二奎者，奎派鬚生之鼻祖也，當年與程大老闆（長庚）對抗，很有一般人歡迎，二奎為直隸順天府人，本為書香門第之後，其兄大奎曾在某部充當錄事，二奎亦讀書甚久，惟學問非性所近，素好觀劇，時廢學而出入於戲院之中，對戲中情況善於記憶，暗中研究別具心理，後入票界學鬚生，二十四歲時曾以客串名義連在和春班演「取成都」「打金枝」「捉放曹」等劇，因其面如美玉，舉止莊重，唱工又極痛快淋漓，實為一「袍帶生」之全材也。
彼時三慶班鬚生有程長庚，四喜春臺兩班亦有相當名角，獨和春無出色伶工，在此四大徽班爭揚鬬勝之際，和春班當然受窒不小，班主因見二奎有非常之才能、頻勸其下海，以助營業，二奎以家有父兄，且世代書香之家，拒絕所請，班主因不甘於心，乃用花言巧語請二奎以客串名義出演，未幾而張二奎大名，已遍滿北京矣。
二奎在梨園界享有如此大名，因背兄而為，故其兄大奎尚不知也，乃大奎有同僚某，與其情感不睦，時欲乘機害之，終鮮妙策，突聞二奎演戲著名，當藉此密告長官，大奎因而罷職，二奎以個人所為，涉及兄之前途，由氣而下決心，正式投入劇界，收入甚豐，全家生活賴以維持，厥後和春班主故，公推二奎為班主，改和春為雙奎，亦能稱雄一時。
二奎得此境遇，可謂名利雙收，惟其行為中似有缺欠，梨園至今，凡提起伊名，責有煩言，據聞立私坊設相姑，為二奎之提倡也，相傳不到百年，後田際雲以此種組織與梨園界前途關係極重，遂呈請官方將私坊一項取銷，據該行人談，相姑者本與梨園子弟性質有別，外人不明真相，概而論之，如目前大名鼎鼎之坤伶陸素絹，孰都曉得她是妓女出身，若坤角均與陸同為一視，則觀點豈不錯乎！
戲場之名稱隨時而易
中國劇場，俗曰戲園子，或戲館子，南北各地，又有茶園之稱，自上海劇場大加改良，舞臺之名甚為流行，北京近年以來，自新新長安兩戲院出現後，則各劇場為營業之競爭，相繼刷新內部，均改稱為戲院雲。
（《梨園軼話》第二冊）
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