說起來誰都有這樣一個過程吧，年輕的時候什麼都想去爭，總是抱著“他行我也行”的念頭；到了自己覺得已經爭到了什麼的時候，又開始了自信，隨後有了一些優越感，甚至到了自負的地步，再往後就開始自戀不已。
膨脹是毀滅的前兆，這時候稍遇到不順就會氣急敗壞，愈氣急敗壞就愈是出差錯，到頭來把自己搞得狼狽不已。這時候緩了過來，開始靜下心，也回過了味兒，明白自己之前的小成就實在是太過於孩子氣，自負自戀更是莫名其妙。
就這樣，一個人又成長了許多，繞了一大圈又回到了原點，學會了心平氣和，卻對周圍的一切心懷忌憚，再沒了當初的無所畏懼，也沒了青澀。
說到了年少時的青澀，不由得就想起了一幅電影畫面，畫面裡的年輕男女都是一臉青澀，眼裡含情脈脈。這幅畫面屬於電影《假如愛有天意》，又譯作《不可不信緣》，兩個譯名都很有味道。
前幾年國內院線電影颳起了一股青春片的風潮，風潮一開始還有《那些年，我們一起追過的女孩》這樣的佳作，到了最後越來越離譜，動不動出國、墮胎，離正常人的青春越來越遠。
要論起來，《假如愛有天意》可以說是青春片的始祖，很多經典橋段都是來自這部電影，比如大雨中男主脫衣服頂在頭上給女主當雨衣。
我對這部電影很有好感，畫面單純簡潔，演員也不是所謂的流量明星，認真專注。電影的故事娓娓道來，不雷人不誇張，也不考驗觀眾的智商。我對韓國的印象不佳，但是不得不承認的是，韓國十幾年前的電影都碾壓現在國內的一部分電影。
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要論青春愛情電影，我所看過的印象最深刻的就是《情書》和這部《假如愛有天意》，算了算後面這部我已經看過五遍不止。說不出為什麼喜歡，事實上這部電影的故事並沒有多出眾，細說甚至還有些普通。不過撇開故事不談，這部電影的有點有很多，比如畫面很美，音樂極佳，有場面有細節，這些都是電影的可看之處。
細節是這部電影的最大亮點，電影中穿插著很多有趣的細節，比如俊河和珠喜去鬼屋時，兩個人在門前尖聲驚叫並相視一笑；泰秀在上吊的時候滿眼的迷離與不捨；門把手上掛著的項鍊；開、合、開、合不斷重複的路燈；圍牆上把觀眾瞬間帶到那個時代的老海報；大雨之中，珠喜手中一直握著卻不曾打開過的雨傘；俊河的兒子尚閔和珠喜的女兒之間緩緩劃過的畫布；俊河與珠喜重逢吃飯時被移走的鋼琴擺件。。。。。
電影中有太多太多這樣溫柔動人的細節，在電影的末尾，早已被觀眾預料到的兩條相互糾纏的愛情線重合在一起的時候，而那一串見證了這一切並再次出現的項鍊還是一瞬間讓人感動到顫抖。
正是這樣的細節，讓這個普通到俗套的故事這樣動人。
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《假如愛有天意》所描繪的時代實在讓人嚮往。
事實上這也是韓國人記憶中最美麗的歲月，那是屬於俊河們、珠喜們和泰秀們的時代，這跟國內文藝青年們一直緬懷的八零年代一樣，美好、青澀、單純。
在八零後的童年，物質雖然缺乏，沒有現在琳琅滿目的玩具，沒有電腦手機平板，但是精神卻得到了巨大的滿足。那時候的我們，挖一團泥巴就能玩一個下午，逮個小蟲子就四處炫耀，自然對電影中的時代感同身受。
俊河逮住了屎殼郎之後，珠喜害怕卻興奮的摸了一下屎殼郎的殼，這一刻在電影中毫無噁心之感，反而暗生情愫，令人莞爾一笑。兩個人都是從城市來到鄉下，但是俊河卻比珠喜膽小，但是對珠喜的喜愛讓俊河無所畏懼。他硬著頭皮答應跟珠喜一起去鬼屋，兩個人被乞丐嚇得毫無形象的尖叫不止，等到他們緩過來之後又相視大笑，這多麼像我們的青春。
這一段是整部電影中最令人心神嚮往的橋段，處理的十分出彩，以簡單平凡動人。縱觀整部電影，其實珠喜的扮演者孫藝珍的表演很一般，卻恰好在這一段她的表演出奇的惟妙惟肖。可以這樣說，孫藝珍最美好的形象都留在了這部電影中，她在之前的《醉畫仙》和之後的《腦中的橡皮》、《外出》甚至名聲赫赫的《戀愛小說》中的表演都比不上這一段。
有人說，不管孫藝珍以後到了什麼地步，看看《假如愛有天意》，我們還相信她曾經是那麼單純。
電影中另一個重要人物泰秀也很讓人喜愛，這個單純的高個子大男孩，誠懇而又沉默的承擔了好兄弟的愛情角色。這一點要說明一下，雖然在國內看來好朋友當接盤俠似乎很狗血，但是在韓國這種故事結局的處理是非常常見的：如果故事裡有情人不能終成眷屬，編劇就會安排一個觀眾不討厭的人來跟女孩在一起。
這也是韓國電影工業中常用的煽情手段。
3
初戀總是令人難以忘卻的。
一個打動無數人的愛情故事往往不是觀眾帶入主角以後被感動，而是故事中的情節契合了觀眾記憶。不論故事本身如何精彩，那終究是別人的故事，看過了感慨過了轉臉就忘掉了，而忘不掉的是自己的故事，人們總是在自己的回憶中痛哭流涕。
電影的故事很簡單、很平凡，但是就是這樣才能打動人，因為絕大多數人都是像珠喜和俊河一樣的普通人啊。他們會害怕，會害羞，不懂得表達，愚蠢，自私，但這正是每個普通人在初戀中都會出現的情緒。
有評論說，抱抱過去的自己吧，原諒過去的自己吧。
寫在最後。
一句話概括這部電影：畫面美，音樂美，演技一般，劇情一般，效果很好，看完很感動。
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