如今國際花藝貿易產業在慢慢進入中國，當中國鮮花市場變得更加龐大的時候，花朵遲早有一天不再是奢侈品，而是成為人們生活的必需品。到那個時候，會像現在的歐洲一樣，人們會在超市和街角隨手把喜歡的鮮花“輕鬆”帶回家。
花藝師也逐漸扮演著越來越重要的角色。讓別人的生活充滿了絕對的美麗，這是花藝師的特權。
然而現在許多花藝設計師在做設計時，總會對自己的作品不滿意。有時是因為沒有好的靈感或想法，有時是因為突然有一個有趣的創意，卻不知道該如何實現。時間久了，好像到了瓶頸期，往往讓自己對做花失去信心。
那到底該如何解決花藝師的不安全感和不自信？
“天馬行空的創意可以有，但你一定要有紮實的技術去支撐。”
來自比利時的Tomas De Bruyne認為，每一個合格的花藝設計者，都要掌握花藝的設計要素和設計原則。Tomas作為當今全球最受歡迎和最受敬重的花藝藝術家之一，不僅僅是一名創作者，也是一名偉大的花藝教育者。他創立了EMC（European Master Certification Program）歐洲大師花藝設計認證體系，是現代花藝遊戲規則的制定者，還出版了15本以上的專業花藝書籍。
他說做花就像做飯，料理原料是關鍵，沒有切開魚肚子，就不會做魚。知道花的屬性和生長環境，懂得養護，才知道怎麼用它。學習設計要素和原則後，就能解釋為什麼有些元素的運用是合理的。要懂設計，理解設計，就要先服務於規則，掌握規則。
Tomas認為一個合格的花藝師要有25%的創意、25%的技法、25%的知識閱歷、25%與時俱進的流行趨勢。
25%的創意
花藝師的創意要基於客戶的需求。例如Tomas曾經做的一個項目，是裝扮比利時的天主教堂。於是他從天主教堂彩色玻璃中獲得了靈感，設計了一個融合了水晶和花藝的花藝吊燈（Floral Chandelier）。根據穹頂的寬度，他將花藝吊燈的直徑定在了 6 米，吊燈可以變幻出四種燈光，有許多細小的花朵陪襯。
25%的技法
在動手之前可以先考慮，你要做的作品是裝飾型的還是植生型的、對稱的還是非對稱的、通透的還是非通透的、開放的還是封閉的。這樣先思考，整體有了一個框架後，再去動手。
花藝作品的線條系統分為平行、放射和無序中的有序。比例朝向分為向上、向下、水平和均等四種。
生長點的數量分為零個、一個和多個。零生長點指的是花杆沒有明確的朝向；一個生長點是指花杆匯聚為一個點，可以是虛擬的也可以是實際的；多個生長點就是多於一個生長點的作品。
25%的知識閱歷
過去的幾年裡，Tomas在世界各地雲遊，承接各類花藝項目。他發現人們的偏好每幾年就會變化一次。比如，某個地域曾十分流行橘色等飽和度高的顏色，但過了幾年，在婚禮上橘色卻失寵了。設計師需要隨時更新自己，當你擁有一些海外客戶，更需要透徹瞭解當地的文化。
25%與時俱進的流行趨勢
在日常生活裡，Tomas會把目光鎖定在許多領域。比如全球女性都會關注的美妝產業、服飾，還有汽車和建築設計等。從這些領域中，他可以預判花藝設計的流行趨勢。
“花藝、時裝、汽車、化妝品行業的趨勢和流行元素在不停地轉變。我們要有開闊的雙眼、紮實的專業知識，跟上流行。但流行不是用來追隨和拷貝的，你要用它來激發靈感。在自己獨特風格的基礎上，創造屬於自己的東西。”
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