《蒙娜麗莎》的微笑中，含有83%的高興、9%的厭惡、6%的恐懼、2%的憤怒——我不知道是哪位大神算出如此精確的比例的，不管你們信不信，反正我是不信的。這幅達芬奇的傳世之作從20世紀至今一直被人晶晶樂道，所以今天也湊個熱鬧，來講講關於《蒙娜麗莎》的一些靠譜的冷知識。
達芬奇首創的“暈染法”繪畫技巧讓《蒙娜麗莎》的微笑變得讓人難以揣摩
1、
“蒙娜麗莎”本名並不叫蒙娜麗莎，就像達芬奇並不叫達芬奇一樣。“蒙娜”（Mona）+“麗莎”（Lisa）翻譯過來應該是“麗莎女士”，而列奧納多·達·芬奇的意大利原文是：Leonardo di ser Piero da Vinci，直譯是芬奇村兒的列奧納多。
2、
林志炫在歌中唱到：“蒙娜麗莎她是誰？”——這個問題的確是關於這幅畫討論最熱鬧的議題。蒙娜麗莎確有其人，並非19世紀法國詩人們所謂的“妖女”、也不是埃及傳說中的女祭司轉生，更不是達芬奇的自畫像。
根據佛羅倫薩的官方文件可以找到與達芬奇創作《蒙娜麗莎》年代相符的，關於“麗莎夫人”的兩份文件：一份是蒙娜麗莎的下葬記錄，另一份是列奧納多把房子租給蒙娜麗莎丈夫的房屋契約書。
呵呵，不得不佩服歐洲人保存文件的本事。
3、
有兩幅蒙娜麗莎。
達芬奇曾創作過兩幅《蒙娜麗莎》，第一幅是畫的麗莎年輕時的樣子，這個版本被崇拜他的拉斐爾以素描的形式臨摹過，見下圖：
拉斐爾臨摹的初版蒙娜麗莎有眉毛
可以看出這的確是年輕時候的蒙娜麗莎，拉斐爾一定是見過真跡才會臨摹的。另外，文藝復興時期著名的傳記作家瓦薩里在他的名作《藝園名人傳》中有《蒙娜麗莎》的作品相關描述，提及該畫有羅馬柱背景以及……麗莎小姐是有眉毛的，但我們今天在盧浮宮看到的《蒙娜麗莎》是沒有這兩個元素並且畫中的麗莎夫人比拉斐爾的臨摹年長許多——那麼問題來了：年輕版的《蒙娜麗莎》去哪了？
其實，年輕版的《蒙娜麗莎》藏在年長版的後面！
在一位法國物理學家的提議下，工作人員對畫作進行了掃描研究，結果發現了另一幅《蒙娜麗莎》，通過電腦技術復原後，她的確和拉斐爾的臨摹以及瓦薩里的描述一致。
通過電腦技術“復原”的第一版《蒙娜麗莎》
4、
《蒙娜麗莎》是一副未完成的畫作。
接上節，年輕版的《蒙娜麗莎》不管從畫面背景還是任務姿勢，都顯示出它是一幅委託作品。畫作的委託人就是麗莎的丈夫，照理來說，委託畫應該在畫完之後交付給委託人，但是1519年達芬奇去世的時候卻把它帶在身邊——這無疑說明了《蒙娜麗莎》沒有完成，卻不知道什麼原因被達芬奇一起帶到了法國。我認為能夠自洽的過程是這樣的：麗莎的丈夫在年輕時就委託列奧納多為自己的妻子畫肖像，可是達芬奇遲遲沒完成，委託人卻已經付了定金。那麼考慮到麗莎一家是達芬奇的房客，我腦補以下當時應該是這樣的：
委託人在多年之後再次對達芬奇說：“大哥，我這定金都付了那麼多年了，您老怎麼說都得抽空幫我畫完啊，大家都是老鄰居……”
達芬奇說：“沒問題啊，但是你看你老婆年紀都上去了，再讓我畫完之前那版本，可能就不太像了啊。”
麗莎的丈夫眯起眼來，大腦飛速思考著：這貨難不成又想找藉口耍賴？不成，今天就讓他給我畫了！
就這樣，委託人當即就叫來了麗莎，讓達芬奇給畫了第二版……
怎麼樣？這假設挺合理吧？
5、
《蒙娜麗莎》再次回到人們視線時，並不是很出名。
達芬奇死後，和他一起來到法國的《蒙娜麗莎》被留了下來，並被王室保存。之後，拿破崙把它放進了拿破崙博物館，也就是今天的盧浮宮。《蒙娜麗莎》一直到19世紀中葉都不怎麼“出名”，欣賞它的只有社會上層的王公貴族以及拿破崙。而到了19世紀後期，終於有幾個閒的蛋疼的法國詩人想起了這幅掛在盧浮宮的畫作，並饒有興致的研究起“蒙娜麗莎她是誰？”這個問題。他們分析認為“蒙娜麗莎”是虛構的人物，因為達芬奇將她的微笑畫的太迷人了……所以你們看這淫蕩的笑容，她其實象徵了“妖女”（或者更準確的翻譯是：綠茶婊）！通過詩人們如此“歌頌”“美化”，民眾少許引起了一些興趣，陸陸續續跑到盧浮宮裡研究起這幅“綠茶婊”來，但這還不能使《蒙娜麗莎》成為世界的焦點——直到1911年，它被偷了。
6、
因為被盜而舉世矚目。
1911年的8月22日，《蒙娜麗莎》被人從盧浮宮偷走了。剛一開始，沒有人發現這幅畫被盜了，直到工作人員在受到參觀者詢問畫作在哪時，還在那信口說是展館的美術人員拿去拍照了，結果找人核實後才發覺真的丟了。更有趣的是，《蒙娜麗莎》在被發現被盜時，其實已經消失三天了，可見其在當時該畫作的確是非常不受重視。
通過報刊對名畫被盜的介紹，《蒙娜麗莎》才被家喻戶曉
許多當時的報紙在頭版頭條刊登了《蒙娜麗莎》被盜案
法國人一連幾年都沒找到《蒙娜麗莎》到哪裡去了，正當他們宣佈放棄尋找時，畫作再一次出現在人們的視野中。一個佛羅倫薩的收藏家，接到了一封信。信上說，真跡在我手上，我不為賣畫，只為愛國，達芬奇是咱們佛羅倫薩人的，畫到了法國人手裡，我心裡不舒服，所以請您幫著接管。但是作為一個愛國主義者，這麼大的貢獻，寄信人覺得自己也應該得到一些相應的獎賞。藏家看了寄信人帶來的《蒙娜麗莎》，確認為真跡後，報了案，人贓俱獲。說是要給意大利獻禮的那個人，就是當初偷畫的那個人。
《蒙娜麗莎》終於在佛羅倫薩找到了，因為是意大利警方拿下的犯罪嫌疑人，於是，關於意大利畫家的畫到底應不應該還給法國的事，就變成了一件全民議題。所以直到這時候，《蒙娜麗莎》才真正被舉世矚目。
當時這位愛國大盜就是這麼“輕鬆”偷走《蒙娜麗莎》的
最後意大利和法國達成協議，《蒙娜麗莎》在佛羅倫薩的烏菲茲美術館展覽10個月，然後還給法國。至於那個偷畫的老兄，傳聞他最後只被判刑了七個月——沒辦法，出於愛國這個理由，法官在民眾的壓力下很難給他量重刑。
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