小小導有話說：
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美國當地時間15日，導演李安被美國導演工會選為2018年的終身榮譽獎得主。美國導演工會主席湯瑪斯史拉姆形容李安是個傳奇，他說：“李安以一名中國臺灣電影製作人的身份在世界嶄露頭角，是位傳奇導演。”
美國導演工會是好萊塢導演界最具代表性的團體，此次評出的獎項會在今年10月18日在紐約頒發。而李安導演在消息公佈前一天就已經知道了這件事，助理透露，李安導演的反應很平靜，他正在專心剪輯自己的新片《雙子殺手》。
李安曾以《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳外語片獎，並以2006年作品《斷背山》和2013年作品《少年PI的奇幻漂流》兩度獲得奧斯卡最佳導演獎，是影史唯一兩次拿下此榮譽的亞洲導演。
他的傳奇不僅是他可以用電影去解讀東西方兩種文化，他的人生經歷也有“出乎意料”的一面。李安1954年生於臺灣屏東，父親李升是臺南一中的校長，治家嚴格。
李安形容自己的性格本質是“脆弱”，他說自己初一時身高才1米3幾，高中才過了一米六，從小就愛哭，“一年級時我每天至少要哭一次，是很沒有用的一個人，看電影如果是哭戲，我會哭到影院裡所有人都在笑：‘你看，那個小朋友哭得好好玩’，而我還是停不住抽泣。
高中時，李安就讀於臺南一中，校長就是他的“父親大人”，但是李安卻非常羞澀自卑，校園裡看到父親的身影，他總是遠遠地提前繞開。
父親原本期待李安成為老師，但李安安卻不是讀書的材料，兩度高考落榜，李安在父親失望的眼神中就讀了一所藝術專科學校。暑假的時候，他開始演戲，並四處巡迴公演。那時的他是快樂的，可結束公演後要回家時，他就開始憂鬱緊張了。及至到家，父親在飯桌上開訓“什麼鬼樣子”。
所以，每次李安在內地接受採訪，都會把自己“害怕”、“恐懼”、“絕望”這樣的真實心理向記者坦白，這不僅是因為他身上沒有任何的虛偽與浮誇，也因為，他童年時與父親的關係處於一種愛恨糾結、叛逆壓抑之中。
李父到後期也並不認為李安拍電影是一件“正經事”，當《理性與感性》獲得1996年奧斯卡7項入圍時，父親對李安說：“照這個速度，到你50歲時應該可以拿到奧斯卡獎，也許到時你就可以滿意，去找份正當的工作。”
李安還曾經有六年賦閒無業的經歷，從紐約大學電影製作研究所畢業後，蝸居在家六年沒有電影可導，他的生活主要依靠自己的博士太太，自己則當好“奶爸”，包攬了全部家務，買菜做飯帶孩子，有時候他會去劇組找個兼職的差事，幫著看器材，剪輯等。
據說，有一次李安到紐約東村一棟大空屋去幫人守夜看器材，把自己嚇得半死，成為劇組的笑柄；他也曾幹過兩天的劇務，但做得很不順手；李安在拍攝現場維持秩序、攔截圍觀群眾的情形更是很好笑，有個非裔女人對李安說：“你敢擋我？我找人揍你！”李安於是就走開了。
命中註定的是，做導演時的李安卻是個完全可以不管不顧的人，他自己也感慨：“一個從來不敢反抗，很脆弱很乖的小孩，也不知道為什麼到了40多歲以後，竟拍一些別人不敢拍的東西。”
拍電影是李安的宿命，所以儘管他笑說自己每次拍電影時，每天都會想三次要不要放棄，但另一方面，那種過癮又讓他欲罷不能。拍《喜宴》時李安曾沮喪得捶牆，拍《綠巨人》拍得自己好像被扒了一層皮，拍完《臥虎藏龍》時，他想：“真的要退休了，不行了。”
李安說拍電影自我受折磨的一個原因是突破，“突破不是很小的事情，不管從電影語言、文化背景、道德上面或者文化上面的突破，到現在我在技術上、觀影習慣的突破，都是很痛苦的事情。拍電影很大的折磨是在心裡面，我做導演只是動口不動手，精力上面不算什麼東西，心理上壓力很大。”
但是，他又很享受與電影之間的關係，因為電影是他與世界對話的媒介，他把對現實的感情都投射到了電影之中，於是，他不是在拍電影，他完全融入了電影，電影如同是他的大腦，承載著他的困惑與思索。
“我在探究家庭關係時，就拍了《推手》、《喜宴》、《飲食男女》；我在想什麼是浪漫和愛情的時候，拍了《斷背山》、《色·戒》；我對人和神的關係著迷的時候拍了《少年派》。我說的神不是某個神，是指人和未知東西的結合。俗話說四十而不惑，我六十多歲了卻越來越迷惑。要認真講這個問題的話，我需要和心理醫生講三個小時。當我對青春的逝去、純真的喪失感興趣時，我拍了《比利·林恩的中場戰事》。”
如今的李安，雖然已經榮譽等身，但李安說那些都不過是世俗觀念，是人們在一些場合對他的禮儀稱呼，他沒有辦法改變什麼，對他而言，自己不過是一個普通的電影工作者，“我希望自己永遠是電影系的學生，這個世界就是我的學校。”
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