和很多水景圈的朋友一样，有一件水景作品让老王过目不忘，那就是杨鑫创作的《紫气东来》。
《紫气东来》成景照
配置：
缸体：150*60*60CM
灯光：T5HO*6根*80W，照射时间10小时/天
过滤：CF1200*2
co2：8泡/秒
创作灵感：来自中国山水画
为使整件作品凸显“腾空”的气势，没有采用自然水景常规水草泥+化妆沙的层叠堆砌的方式建造。
骨架难度非常大，空间、景深掌握必须到位，每块石材的纹理都需要精心打磨，甚至细微雕刻，以避免松皮石本身纹理粗矿影响到景观场景宏大的效果，所以松皮石的加工成为这个造景中非常重要的部分。
知道的是在造景，不知道的以为是石匠呢↓
骨架搭建历时25天，进度非常缓慢
骨架成型过程：
缸中前期放置大量阳性水草，是为了吸收掉多余肥料和减少光通量，避免顶端莫斯类阴性水草在强光下的发黑和停滞生长↓
水草疯长，遮盖了石材原有的轮廓，需要修剪了
经过反复修剪维护，最终成景：
发展至今的水景，已经限于自然水景的摄影构图框架（纠结于黄金分割），水草色彩的搭配……固化的思维模式已经无法进行更深次地艺术表达。所以个人认为要展现中国文化和思想，那么我要创作的作品就不能再是简单的自然重塑，而是要依照国画的思想，书法的线条，哲学的对立，来展现中国人看待自然景观不同的视觉角度，境界的深远从而表达出豁达的胸襟和情感。
因而作者赋予了该作品很多的不同：
1、构图：此作品构图取自于图示中的一副国画作品，我以中心对称排列的方法做出骨架，左右两侧看似不同实则相似，左右延绵的山脉在云海中若隐若现犹如起伏的音律让人舒缓。再也没有追求黄金分割点的位置，而是借助山势和作者情感顺势而造，更没有刻意追求焦点和灭点的位置。整个骨架的视觉感就是登顶山巅，俯视群山的磅礴视觉。
2、水草种植：改变了通常水草泥铺设种植的方法，以苔藓类做为基质来饲养匍匐阳性草，色彩上达到秋意之景象，呼应主题“紫气东来”的色彩感。由此为了迎合场景尽量选择了叶片细小的水草，如红头趴趴熊、红针叶皇冠。缸中所有植物都是在没有水草泥的支撑下“惬意”生长。
3、拍摄的方法：因为想要创造出世界上第一个中国国画风水景，在造出不一样的视觉的同时还要营造雨雾缥缈的意境，所以之前的设想是从下往上曝光，也因此不能使用水草泥还铺设缸底。只是拍摄后期还是没能达到云层的感觉，腾空的山体骨架之间的留白也不能被诸多评委理解，估计也是是评分较差的原因吧
4、鱼只配色：为了迎合紫气东来的色彩表达，我选择了安德拉斯红双剑孔雀鱼，我个人觉得只有小尾孔雀鱼的游姿和气质才符合本作品，所以放弃了日常群游性较好的灯科鱼，由此也增加了拍摄难度。另外，为了纪念刚刚逝去的好友，因为他是当地知名的孔雀鱼爱好者。
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下期将为大家介绍2017年世界造景大赛铜奖作品《德鲁依的天梯》创作过程
《德鲁依的天梯》
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