对联起源于五代，由吉祥语对句，发展为以纸书写成的上下两联。随着时代的演变，文人竟以诗歌和骈文中的对仗技巧，精心制作联句，配以优美的书法，悬诸厅堂斋室壁间，成为梳打表现的特殊形制。又因对联多悬于楹柱,故亦称“楹联”。
李嘉诚办公里便悬挂了一幅对联，是清代儒将左宗棠题于江苏无锡梅园的诗句：
发上等愿，结中等缘，享下等福；择高处立，寻平处住，向宽处行。李嘉诚说不论何时遇到任何的困难看到此联总能心怀希望。所以无论在多么错综复杂的矛盾面前，都能够处变而不惊，遇险而不乱，既能创造一番事业，又能守住一番事业。
名称：书法对联 PM0000126-005作者：左孝同（1857-1924）规格：137*31*2材质：纸本装裱：立轴
释文：瓦当文延年益寿，铜盘铭富贵吉祥。款识：逸叜左孝同。钤印：孝同延年（白）、三世太常卿（朱） 赏析：
左孝同 1857--1924湖南湘阴人。字子异，一作子祀，晚号逸叟，又号遁斋。左宗棠季子。钦赐举人。纳资得道员。中日甲午战起，吴大督师辽边时，委其总办营务。后会办北洋机器局、北洋营务处。官至江苏提法使，兼署布政使。清亡后陷居沪上而卒。善书大小篆，能传其父之法。此书有着法度严谨的造型之美，点画周到，结体熨贴，用笔精严，一丝不苟，巧密精思，端庄匀称，以工整为法，以功力见胜，以熟练为能，以尖度为尚，从而表现出一种端庄严肃的意境。遒劲端庄，结字疏展，工整精细，笃守楷法，其分行布白，虽有人工裁剪之美，但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化，其结构字势，虽有人工熨贴之美，但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化，其结构字势，乃不失为小楷中的能品。
名称：书法对联 PM0000365-001 作者：沈钧儒（1875-1963）规格：117*22材质：纸本
释文：几百年旧家无非积德，第一件好事还是读书。 款识：每旺棣雅正，无观贞耀书句，衡山沈钧儒。钤印：沈钧儒印（白）、衡山（朱） 赏析：沈钧儒(1875－1963)，字秉甫，号衡山、隐佛，晚号民主老人。斋号与石居。祖籍浙江嘉兴，生于苏州。工书法，精诗词。
爱国民主人士，现代学者、诗人、书法家。光绪三十年(甲辰，1904)进士。留学日本法政大学，1907年回国，从事立宪运动。辛亥革命时，参加同盟会和南社。入国会议员，极力反对贿选，后任上海法学院教务长。1935年率先响应中国共产党建立抗日民族统一战线的号召，先后组织上海文化界救国会和全国各界救国联合会。次年与邹韬奋、章乃器、史良、李公朴等七人被捕，史称“救国会七君子事件”，抗战爆发后出狱。抗日战争时期与黄炎培等共同创建中国民主同盟。1948年到解放区，参加新政协筹备工作。1949年后历任中央人民政府委员、最高人民法院院长、全国人大常委会副委员长、中国人民政治协商会议副主席、民盟中央主席等职。
这件作品通篇书写流畅，收放自如，结字匀称灵活，字形端正稳妥，做到了远离霸阵之气、涤除躁动之气和了无烟火之气。
名称：对联 PM0000374-009作者：罗振玉（1866-1940）规格：134*23材质：纸本装裱：立轴
释文：文情自金石，相与在诗书。款识：辛卯选堂。钤印：饶宗颐印（朱）、固庵（朱） 赏析：罗振玉(1866－1940)
乳名玉麟，名振钰，字叔蕴、叔言、式如，号雪堂、雪翁、含章、贞松老人，别署守残老人、仇亭老民、永丰乡人、岁寒退叟、商遗。斋号贞松堂、天绘阁、丰乐斋、玉简斋、二万石斋、无聊斋、宸翰楼、大云精舍、墨眇亭、梦韩草堂。祖籍浙江上虞，生于江苏淮安。
著名学者，擅长书法、篆刻及鉴藏。
15岁举秀才。1896年在上海创办《农学报》，1898年又创办东文学社。反对戊戌变法。1901年赴日本考察教育，1901年5月与王国维在上海创办《教育世界》，介绍日本办新教育章程，为我国制定近代学制提供了重要的参考资料。后任江苏师范学堂监督、京师大学堂农科监督，曾一度整理清廷内阁大库档案。宣统元年，搜罗安阳出土之甲骨二三万片。辛亥革命爆发后去日本，潜心整理甲骨并从事著述。1919年回国，寓居天津。1924年奉清废帝溥仪召，入直南书房。
于甲骨文考订贡献甚大，为我国甲骨学的奠基人之一，是最早书写甲骨文的人。与王观堂(国维)、郭鼎堂(沫若)、董彦堂(作宾)合称“甲骨四堂”，为甲骨学四大学者之一。唐晓兰曾评价他们的殷墟卜辞研究：“自雪堂导夫先路，观堂继以考史，彦堂区其时代，鼎堂发其辞例，固已极一时之盛”。精鉴赏，生平收集和整理甲骨、铜器、简牍、明器、佚书等考古资料，均有专集刊行。
工书法，初习颜体，后致力古文字研究，多见鼎彝碑版，眼界颇高。作品醇厚古朴，甲骨、金文、小篆、汉隷、行楷皆典雅有致。
此甲骨文书法有着其一贯的特点：圆劲隽秀，紧密工稳，端庄严整。此书参以中锋篆法，圆劲隽秀，紧密工稳，端庄严整的特点。并不是以龟甲兽骨上的锲刻线条为模仿，纤细且每每以出锋书之。既有浓厚的金石韵味，又有风格清雅、淳正的书卷气，其线条多方折、简约，然不失一种古朴的装饰美感，实在无愧于“甲骨书法第一人”的称誉。
名称：对联 PM0000374-010 作者：陆维钊（1899-1980）规格：146*38
外径：190*47 材质：纸本装裱：立轴
释文：飞雪迎春到，心潮逐浪高。款识：达全先生之属，即请鉴正，陆维钊。钤印：陆维钊（白）、微昭（朱）赏析：
陆维钊(1899－1980)，名穆，字微昭、子平、东武，号昭翁，晚年常署劭翁。斋名庄徽室、陆逊庐、园赏楼。浙江平湖人。
1920年入南京高等师范文史地部，受业于朱可桢、柳诒徵、王伯沆、吴梅诸先生。曾任上海圣约翰大学、元江大学教授。后在清华研究院、浙江大学等校任教。1960年起执教于浙江美术学院，1963年在潘天寿倡导下，浙江美术学院成立书法篆刻科，与国画系人物、山水、花鸟三科并列，为全国高等院校第一个书法专业，由陆维钊任科主任、教授，成为现代书法教育的先驱。1979年与沙孟海、诸乐三合作，在全国招收书法篆刻硕士生，任指导小组组长。
擅汉魏六朝文学，诗、书、画、印兼长。五十外方学画，初习花卉，后学山水，画宗“四王”，晚宗“元四家”。山水风格豪放，花鸟富丽堂皇，成就卓著。
工书法，擅篆隶，书风结体开张，笔势险劲，迭宕奇肆，古拙雄强，深厚豪放，具有强烈的个性和艺术表现力。尤以独特的非篆非隶、亦篆亦隶之“陆体”称誉艺坛。陆氏是一位碑学大师，作品中北碑的峥嵘与奇肆表现得淋漓尽致。笔力雄健老辣，克迈万尖。结字或开张、或平和、或俯仰。墨色有沉实、有空灵，飞白飘逸，显示出筋、骨、血、肉的完整。字势呼应和谐，牵一发而动全身，给人以完美的感觉。陆氏尊碑而不抑帖，曾言：“碑可强其骨，帖能养其气”。诗、书、画及中医学方面造艺精深，被人们誉为“综合中国文化艺术精华之人”。此书字形成扁方，实已接近正方，个别甚至有稍呈长方者。字书构造仍用篆文，笔法亦基本用篆，即使长撇亦用篆笔内。惟横书长者用隶之波磔，然绝对不用雁尾，有双肩者，如宝盖头，用隶内法，但不用点。或用甚短之直将曲度甚微之弧线分向两旁，两旁用直拦住，直必稍稍上耸出弧线之上；或即金字塔形斜分两边，顶角一百二十度左右，到字之宽度时两肩直垂而下，不上耸。无点之盖，亦用隶法。其余则全用篆法矣。然亦甚有讲究，小口纯用篆法，大方框虽则用篆笔，但横用须时针向之弧线外拓，弧形向上拱，底线与之平行。方框内不管几横，均作平行线。
名称：书法对联 PM0000380-019 作者：胡小石（1888-1962）规格：132*31 材质：纸本装裱：对联
释文：楼居万里客，窗对六朝松。款识：沙公。钤印：胡（朱）、沙庐（朱）、东风堂（朱）赏析：胡小石（1888年-1962年），名光炜，字小石，号倩尹，又号夏庐，斋名愿夏庐，晚年别号子夏、沙公。江苏南京人，原籍浙江嘉兴。国学大师。兼为文字学家、文学家、史学家、书法家、艺术家。於古文字、声韵、训诂、群经、史籍、诸子百家、佛典、道藏、金石、书画之学，以至辞赋、诗歌、词曲、小说、戏剧，无所不通，尤以古文字学、书学、楚辞、杜诗、文学史最为精到。曾任金陵大学教授，中央大学中文系教授兼系主任、文学院院长，南京大学中文系教授兼系主任，文学院院长，南京大学图书馆馆长，与陈中凡、汪辟疆并称南大中文系“三老”。此书以碑为基，以笔为刀，点画峻厚，线条刚健生涩，在书写中运用了铺毫与方棱之笔，呈现出刚猛雄毅之风。我们可以从中明显的感受到篆书分古法的融入，其行笔稳健而又见涩意，表现的园活生动的蜿蜒之致。观此作，确能于劲健凝实中显温婉古韵，使作品更加高迈雅致，意味深长。
名称：行书七言联 PM0000380-034 作者：叶恭绰（1881-1968）规格：101*26 材质：纸本装裱：对联
释文：迎门早集金闺彦，汲古常携玉带生。
款识：遐翁。钤印：恭绰长寿（白）、玉父（朱）赏析：
叶恭绰（1881－1968年），字裕甫（玉甫、玉虎、玉父），又字誉虎，号遐庵，晚年别署矩园，室名“宣室”。祖籍浙江余姚，生于广东番禺书香门第，祖父叶衍兰（兰台）金石、书、画均闻名于时。父叶佩含诗、书、文俱佳。书画家、收藏家、政治活动家。交通系成员之一。早年毕业于京师大学堂仕学馆；后留学日本，加入孙中山领导的同盟会。曾任北洋政府交通总长、孙中山广州国民政府财政部长、南京国民政府铁道部长。1927年出任北京大学国学馆馆长。中华人民共和国建国后，曾任中央文史馆副馆长，第二届中国政协常委。
此书笔法雄强朴厚，妍媚动人。法度谨严，率意洒脱，灵动飞扬，笔力雄浑苍劲，线条柔韧挺拔，结体略矮而扁。运笔中牵丝连笔，气息流畅，写的神采飞扬，气势饱满，在严谨中追求自然的变化，因而出现险笔，使人看的卓越多姿，颇有韵味。
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