圖文：黔源竹韻藝記
也許是杞人憂天，但是，近期還是感覺到了又一些竹編手藝匠人們準備改行的打算。和手藝人們聊天，成為了我每天生活的一個部分，更能體會到竹編藝人首先需要的是什麼，其次是什麼？
貴州省竹編非遺傳承藝人
民間手工藝竹編面臨的不是單純的編制藝人不夠，更多的是缺少能夠堅持製作的年輕的中堅藝人，會做、能做、在做是完全不同的概念，會的有多少，能的有多少，這些都不是最重要的，最重要的是在做的有多少？他們為什麼在做，是否願意做，能做多久，這才是竹編手工藝窘境的所在。
兩款不同色澤的全竹竹編提籃
年邁的竹編藝人在竹編編制產區還是有著一定的數量，但是因為年邁的藝人們精力很有限，所以在他們看來能夠編制竹編僅僅只是為了補貼一點家用，能做多少做多少，做得一個好一個，不期盼什麼，不計劃什麼，也不想太追求什麼，這些現狀和藝人們的精力有很大關係。年邁的竹編藝人們有著很好的竹編手藝，在技術指導和傳授方面有著自身不可取代的優勢，但在量產上卻比不上年輕的竹編藝人們。所以對於竹編手工藝來說，留住年輕的手藝人，讓更多的年輕手藝人加入到編制生產中來，讓年邁的竹編藝人願意傳授技藝經驗（讓年邁竹藝人在技術領域突出價值，而不是用產量的多少衡量價值），這才是竹編行業生存的核心。
全竹藝術竹編簸箕：五福臨門字樣
要想留住年輕的竹藝人不改行，且讓更多的年輕竹藝人加入進來，首先要解決的前提就是經濟回報，至少要讓竹編編制能夠支撐一個家庭的經濟開支，這是最現實的問題，沒人願意餓著肚子做著沒有錢途希望的行業。其次則是需要尊重，這需要相關方面對手工藝的認可，即認可他們是民族文化的傳承者，且對此類藝人進行相應的適當補貼（對藝人們實實在在的補貼，而不是弄出一些補貼標準，補貼人數來讓一些投機倒把的人或者機構來鑽補貼的空子），只能進行適當的補貼，因為手工藝最大的經濟來源還是要向市場要，市場活了，行業也就越走越寬，如若要是出現拿補貼就活，不拿就消失，那絕對是一種文化的畸形演變。
全竹藝術竹編簸箕：吉祥富貴字樣
問市場要利潤，是手工竹編制品能重新發展的原動力，手工的精髓在於感覺，而不是數量，至少現階段是不允許的。曾有人對我說，我要這款竹編魚簍10萬個，3個月完成，我只能呵呵一笑，讓他再去別家看看。
吉祥富貴 五福臨門
手工竹編的走向，必然是走中高端且朝著奢侈品發展，走全球化線路，才能讓手工藝更能體現價值。而不是一味的朝著廉價、再廉價，以數量取勝的方向。手工再快，快不過機器，但手工的感覺是機器沒法替代的，這才是手工製作能在機器覆蓋下的縫隙中生存發展的唯一機會。走出去，走出去，問市場要利潤，才能留住手藝人，留住了年輕的中堅藝人們，再去談文化和傳承，否則，民間手藝在若干年之後也就真的只是文物了，且只能在博物館中依稀緬懷一下這項消失已久的手工文化啦！
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