每次對“爛片”慕名而去，都進一步加深我對“沒有最爛，只有更爛”的認知，看到各路大V、文化人、影評人的尬吹，尤其是電影製片人、導演等主創發自肺腑對自家片子的“自信”，我發自肺腑的好奇，你們的誇讚是發自內心的嗎？
從最初傷我最深的王家衛、梁朝偉“尬吹”的《擺渡人》，到號稱斥資7.5億足足拍了6年的《阿修羅》，還有近日正跑路演搞點映的影版《快把我哥帶走》，更別說起訴豆瓣、自認為“創意超前”的畢志飛的《逐夢演藝圈》，那個，還有中外合拍大製作《解碼遊戲》、《謎巢》……反正只有觀眾們想不到，沒有這些電影人們吹不到的“爛片”。
當年王家衛監製、張嘉佳導演的《擺渡人》橫空出世，男神雲集，流量當道，陣容強大，卻在上映後口碑一落千丈。
影帝梁朝偉、男神金城武，外加歌神陳奕迅，極其敬業且認真的搞笑，硬生生搞得表演浮誇、做作。更何況，電影故事線超乎想象的“亂燉”，讓人難以忍受的中年油膩感撲面而來，再鋪上強煽情的爛俗音樂……王家衛半世英名，梁朝偉幾乎完美的演員生涯，即將“晚節不保”。
一句“我喜歡”，一句“我也喜歡”，毀掉了我心目中最好的王家衛和梁朝偉。我寧願相信他們是被電影資本綁架，是被“監製、演員”身份綁架，是被“運營者”自作主張發佈，也不願意相信，他們是真的認為《擺渡人》只是“大成若缺”，當真能“渡人渡己”。
Angelababy楊穎也是“我喜歡”行列的一員，這個隊伍越強大，“我喜歡”越可笑。“我喜歡”的王家衛、梁朝偉是熱愛電影、獻身電影的人，正因此我能夠接受他們拍“爛片”，畢竟他們只是電影的“一環”，但我不能理解，他們混淆何為真正的好電影。
王家衛《擺渡人》之後，便是與吳亦凡合作《繁花》。面對吳亦凡這個連星爺和徐克都拯救不了的演技，好怕墨鏡王再讓我“痛心疾首”，說一句“我喜歡”。
相對於對王家衛一眾電影大師的吹毛求疵，對於《純潔心靈·逐夢演藝圈》只有嘲笑了。
作為豆瓣史上評分最低的電影，《逐夢演藝圈》的導演畢志飛可謂是“學霸”，不僅畢業於北京電影學院表演系，還是國內首位博士導演、北京大學影視學博士。一眾演員全部來自於北京電影學院、中央戲劇學院、上海戲劇學院、中國傳媒大學等國內知名錶演藝術院校表演系的在讀大學生。
導演畢志飛更號稱電影歷時八年完成，也是他十幾年來對錶演系生活的總結與感悟。拍得有多好？影協學院派的專家們、大V影評人們不乏溢美之詞。
總之，這部豆瓣2.1分的《逐夢演藝圈》，絕對是對國內頂尖院校赤裸裸的羞辱啊！
我國首位身為電影學博士的導演畢志飛，是身兼出品、製片、導演、演員、編劇、剪輯、編曲等的全才，拍得電影是攝影、服化道、故事邏輯、表演調度等幾乎一無是處的“垃圾”。
“戲精”畢志飛大概是學習學“傻了”，對所有大V、電影人的否定全歸因“不專業”“造謠”“鍵盤俠”，對一眾路人觀眾的“反諷”當做是讚美，對自己才華的迷戀矢志不渝……
要不是為了炒作有此操作，我真是為畢導無與倫比的“自戀”所折服，沉浸在“皇帝的新衣”裡不能自拔，看樣子，還要貢獻更多如《逐夢》一般毀夢的作品。
韓庚、鳳小嶽、上下智久、李媛主演的大片《解碼遊戲》，與號稱7.5億投資但緊急停映的《阿修羅》有異曲同工之妙。都是超豪華的、所謂頂級國際化主創集合的中外合拍片，導演都是電影新人，一個是拍廣告片出身，一個動作指導。
空有類型片的殼子，缺少內在邏輯和故事核，說白了，構築了一個“假大空”的世界框架，把硬動作埋進去，愛情套路埋進去，特效埋進去，懸疑埋進去，天南海北天上地下埋進去……啥元素都有，啥噱頭都有，就是沒有故事，沒有一個講得通的故事。
說完了也就顏值能看的《解碼遊戲》，最後說幾句除了彭昱暢難以直視的《快把我哥帶走》。
涉及劇透，請選擇性走開~
電影版《快把我哥帶走》和劇版還是有大差距的，劇版比較遵循漫畫的喜劇風格，在人物的飽滿度上也有充分的空間拓展，當然演員的選擇也比較討喜，影版張子楓真得太路人了，撒嬌一點都不萌好嗎，特招人煩的那種妹妹感。
看點映時，製片人（電影《一一》的製片人）對自己的影片格外自信，放話“對票房不會高期待，畢竟像《一一》一樣，即使票房差也不妨礙成為經典”，拿《快把我哥帶走》和《一一》相比，也是毫無自知之明。
近些年，劇作好像對“奇幻”這一類型格外偏愛，影版《快把我哥帶走》除了把喜劇感硬掰成“苦情片”，還吹了個生日蠟燭，妹妹時秒把哥哥吹成了苗妙妙的哥哥“苗時分”，可以說很隨意了。
而在時分、時秒哥妹CP和苗時分、苗時秒哥妹CP的故事線上，愣是把前者經歷的一切在後者身上再經歷一遍，此時作為獨生女的“時秒”看到哥哥的一切付出，嗯，其中兩條線的轉換也是格外生硬。
苦情版的《快把我哥帶走》，配樂可謂將煽情進行到底，膨化食品的戲份都比兄妹互動多，烤腸的誘惑力都比情節撩人，強催淚強煽情看哭了一片人，挺好笑的。
畢導的表情，完美呈現我看完幾部“爛片”的感受。
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