前不久，大洋彼岸的日本傳來一條訃告：“著名動畫監督、演出家，高畑勳逝世，享年82歲。”
這條消息讓許多業內人士和熱愛動畫的人們痛心不已，許多業界人士通過發推的方式以表緬懷之情，而日媒《朝日新聞》、《每日新聞》等多家報社以專欄的形式悼念高畑勳先生。
今天，我們就瞭解一下高畑勳的生前事蹟，走進一位大師的世界。
高畑勳出生於1935年日本三重縣伊勢市，而他的童年時期正值二戰，因此幼時飽受戰亂之苦，這也對他以後的思想觀念和作品產生了很大的影響。1959年，高畑勳加入了東映動畫，1964年，首次執導動畫《狼少年》。1968年，與宮崎駿、大冢康生等人合作執導動畫電影《太陽王子霍爾斯的大冒險》。1974年，高畑勳執導根據瑞士作家約翰娜·施皮裡於1880～1881年所發表的德文小說《海蒂》系列改編的動畫片《阿爾卑斯山的少女》。1976年，執導奇幻動畫電影《三千里尋母記》。1979年，執導動畫片《紅髮少女安妮》。1988年，執導被人廣為流傳的著名動畫電影《螢火蟲之墓》。1991年，執導動畫電影《歲月的童話》。1999年，執導改編自石井壽一四格漫畫的喜劇動畫電影《我的鄰居山田君》，榮獲得第3屆文部省文化廳媒體藝術祭動畫部門優秀獎。2013年，執導動畫電影《輝夜姬物語》。而《輝夜姬物語》也是高畑勳先生一生裡執導的最後一部作品。
高畑勳在動畫藝術上有著極高的造詣，他既是日本動畫的探索者，也是日本動畫的一位公認的大師，連宮崎駿也得敬他三分。他屬於較早一批進入東映動畫的動畫工作者，此時日本動畫基本處於空白時期。而他首次執導的動畫《狼少年》，也被公認為日本第一部電視動畫。而宮崎駿也是受到高畑勳的賞識，才有了極大的發揮空間。
兩人強強聯合，不斷刷新日本動畫的上限，創作出一部又一部膾炙人口的精美作品。高畑勳在大學期間喜愛音樂和文學，這樣的愛好給他帶來了深厚的藝術底蘊。他精通文學，曾翻譯多部法國詩集。他通曉樂理，曾與久石讓在《輝夜姬物語》討論配樂的事。久石讓在高畑勳逝世後，懷念的評價道：“對於古典音樂和現代音樂有著深刻的見識。”
高畑勳也是一位對待藝術、對待動畫十分嚴格的監督。他常常會因一個鏡頭的色彩，進行長達數個小時的討論；對於聲優發揮達不到效果，會堅持到滿意為止，曾在《歲月的童話》負責主演配音的本名陽子回憶自己得到這份工作時，高畑勳對她十分溫柔，一旦到了錄音現場，高畑監督又變得十分嚴厲。在高畑勳與押井守談話時，押井在談到《紅髮安妮》時用了“日常”一詞，高畑立即反問“你說的‘日常’是什麼意思？”押井竟無言以對。由此可見，高畑勳對於語言的要求也是十分嚴格。
高畑勳對於動畫內容和形式掌控十分嚴謹，對於動畫裡出現的每一個小細節都要斟酌考慮一番。可是，這種性格也帶來些許困擾，在製作《輝夜姬物語》時，他對《輝夜姬物語》原作裡 “有一根根部發光的竹子”這句話十分費解，“竹子的光芒從哪裡發出的？”“不對，光是不會穿過竹子的”，“首先這個竹子不是孟宗竹，是真竹”，“真竹的話，竹皮是很厚的，所以公主的光芒是無法穿過竹子的，也就是說竹子不能發光”，於是暫停了兩個月的分鏡工作，結果直到動畫製作結束也沒有搞清楚。
正因這樣的工作態度，也影響了他的演出風格，相對於宮崎駿天馬行空的演出風格，高畑勳更為寫實客觀。在《螢火蟲之墓》中，高畑勳對於兄妹的家境刻畫十分詳盡，從院落、房屋、傢俱、玩偶以及傭人等事物可以看出其家境的優渥，與故事後面兄妹因戰亂死去形成強烈的對比。
在《おもひでぽろぽろ》中，菠蘿在60年代的日本還屬於新鮮水果，高畑勳特地利用這個時代細節安排了一個全家人圍在一起嘗菠蘿的場景，將每個家人的性格特徵刻畫得十分鮮明，也使觀眾產生共鳴，回憶起兒時的場景。而在《輝夜姬物語》中，高畑勳更是將鄉下生活與貴族生活描繪得生動豐富，大大增強了故事的層次感。不過，有時這樣的手法也會失效，對於每個看過《阿爾卑斯山的海蒂》的觀眾來說，提到美食一定會想到裡面的奶油麵包，可高畑勳本想要表達山中食物匱乏，這也令他感嘆:”演出真難啊。”
高畑勳對於故事以真實客觀的態度進行處理。片淵須直在關於高畑勳人物刻畫的文章中回憶道，高畑勳曾說“描寫苦難的人時，不增加過多的出場人物，對笑容的場景也要保持客觀的態度。”因此，片淵認為高畑的作品有一種空氣感，這種空氣感使得人們對熟悉的場景感到陌生，使得觀眾與畫面產生距離感。
高畑勳同樣也是推動日本動畫發展的巨人，許多人是站在他的肩膀上取得成就的。鈴木敏夫當年是高畑勳教授他做製作人的方法，宮崎駿也是受到高畑勳的賞識擁有了更大的發展空間，如果說沒有高畑勳，我們可以懷疑鈴木與宮崎二人是否可以取得現在的成績。
製作作《哆啦A夢》的 SHIN-EI 動畫名譽會長楠部三吉郎更是把高畑勳奉為“恩人”。楠部先生在1976年從A-Production獨立，成立公司SHIN-EI。《哆啦A夢》曾在1973年播放的一版動畫因收視率低慘遭腰斬，而藤子·F·不二雄老師更是受到打擊，對於楠部的再動畫化要求遲遲不敢承諾。藤本老師要求楠部製作一份企劃書來表達自己的想法，但楠部對於企劃書卻難以起筆。
因此，楠部請教高畑勳，並向他寄了全套的《哆啦A夢》漫畫。高畑勳看完漫畫驚呼：“日本還有如此厲害的作品？通過角色來實現孩子們的夢想，這是一部劃時代的作品啊！”同時也接受了完成企劃書的請求。藤本看完企劃書後，看著楠部的雙眼說：“交給你了。”就這樣，一部影響全世界的《哆啦A夢》誕生於世。
“沒有高畑勳先生的話，就沒有現在的《哆啦A夢》了，他是《哆啦A夢》的恩人”楠部說。
他的名作感動了世界上一代又一代觀眾，在《螢火蟲之墓》中，他痛訴了戰爭的殘忍，在《歲月的童話中》，他讚美了青春，在《輝夜姬物語》中，他表達了對自由的追求。他的作品表達了對女性的鼓舞，表達了對童真的嚮往。他的作品就如一盞清茶，清淡幽香的香味迴盪無窮，成為我們心底最美好的回憶，這也是他在人間留下的最值得驕傲的痕跡。
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