自从我们关于XH1首篇测评《富士这波真的南波湾了嘛？ 富士新旗舰X-H1体验》一出，留言就有许多，举几个例子吧：
“一个截幅，做的比全幅还重还贵。”
“其他不说，价钱在半幅机里算南波湾。”
“涂抹感强、对焦差；给个不买大法的理由！”
“好的，谢谢你的解答，说实话价格卖的贵我能理解，但体积也这么大就说不过去了，难道是纯粹是为了操控和专业性，所以看到它的体积我就选A7M3了。”
就连提供样机的朋友都小心翼翼地告诉我：这台相机定位有些尴尬，您是不是还愿意试用一下？
可以想象，这样的留言不仅在我们的测评文章里会有，在其他网站的文章里还会更多。毕竟我们91拍照的影响力太小了。不过影响力小，不等于实力弱小。看来老编有必要出马来给APS科普上1万遍，不！是100万遍！
这篇文章会毫不避讳地涉及到其他品牌对比，涉及到富士的优点，也会直接揭示XH1的缺点，还请大家以包容的心态来看。
全文较长，阅读时间至少25-30分钟。
前些日子，有位好朋友来问我一件事。他给EOS40D买了一个24-105mm L镜头。买回来，不满意了！镜头很好，机身残幅！问我是不是要买全幅机。
其实，我一听就感冒了。我自己也不过是用用100D之类的相机。残幅有什么不好。你为什么不喜欢?
我想，很我这位朋友一样，从心里不喜欢APS的人大大的存在。有了24-70mm F2.8、24-105mm F4，心里当然要骂上残幅几句？
很正常！当我去佳能的产品目录中找一个EF-S的高级镜头（给佳能残幅机用的镜头群）中找一个红圈镜头，大家都知道这样一个结果：1个也没有。你要用优秀的镜头，买红圈镜头，比如24-70mm F2.8，装上APS-C相机，一看，广角没有了。心里能不骂吗？
但是，你静下心来，想想，为什么佳能和尼康几乎都没有针对APS-C相机的高级镜头？原因如下：
1. 就是希望你升级成全幅机
2. 从光学角度讲，广角镜头，超广角镜头的边缘无需很高的像质，一般人的眼睛不会去注意的，从技术上，实际没有理由提供很好的超广角镜头。不论是全幅机还是残幅机。EF-S10-18mm足够好了，虽然不是L级镜头。
3. 长焦端，APS-C相机完全可以用全幅机的高级镜头。70-200mm F4L之类的镜头实际上完全满足APS-C相机的高标准要求。
基于上面三点考虑，佳能、尼康、索尼这三大巨头都没有给APS-C相机设计专门的高级规格镜头。普及型的设计了一大堆，但是所谓的内行，不愿意去购买。
第一小节，结论一下：你骂残幅机不好，很大一个原因是因为：APS-C相机很难找到给它们配套的高级镜头，限制了相机性能的发挥。
如今，富士给你设计了一个专门针对APS-C相机的系统，镜头群全部是针对APS-C相机的传感器尺寸设计的，高级镜头一大堆，你还说它不好。
不难理解，底小了一截嘛。
那么我给您算算：
请出著名的，大家都知道的像高公式 1/f=1/u+1/v，物高/像高=u/v
以上：u是物距；v是像距；f是焦距
请出全幅机的代表A7R3， 和残幅机的代表XH1
计算一下，假设装50mm等效焦距镜头，每对像素对应100米外的靶子，靶子的尺寸是多少？
全幅机：焦距50mm，像距50.050mm，一对像素高度0.009mm，对应靶子高度17mm，理论上全幅机的传感器能分辨100米外，8.5mm宽的线对
残幅机：等效50mm的实际焦距33mm，像距33.021mm，一对像素高度0.0078mm，对应靶子高度23mm，理论上残幅机的传感器能分辨100米外，11.5mm宽的线对
全幅机从理论上分辨能力更强。但是相差的不多，仅仅区区3mm的差异。
但是，很不幸，这一切都是理论值。实际中，受制于镜头的能力。让我们把镜头的能力加入进去考虑一下：
全幅机：焦距50mm，分辨率设计理论值30线对/mm，对应成像高，每个线对在传感器上的像高是0.022mm
残幅机：等效50mm的实际焦距33mm，分辨率设计理论值45线对/mm，对应成像高，每个线对在传感器上的像高是0.033mm
转换成100米开外对应的靶子高度：
全幅机：66.6mm
残幅机：67.3mm
两者居然没有任何区别（仅仅0.7mm的微弱差异）！残幅机和全幅机，实际上在100米外的分辨能力都是可以分辨33.3mm宽度的黑白线条。
这就是非常严格的分辨率等效说！
这个计算也非常严谨地解释了，富士镜头的设计参考标准为什么是定义为45线对/mm。
那么将一个理论上33mm的标准镜头设计成具有45线对/mm高分辨率标准的镜头难不难？这个指标比全幅机的镜头分辨率提高1.5倍。
如果将镜头理解成一个光线压缩器件，你就不难理解。镜头压缩了前方的光线能量。APS-C的靶面小一些，单位面积上的能量就强大一些。单位面积光能提升了1.5倍，分辨率自然提升了1.5倍。
但是如果你用一只给全幅机设计的33mm镜头，转到富士APS-C相机上，单位面积光能没有任何提升，分辨率还是原来的，你就得不到这种等效分辨率了。
如果有兴趣的同学，我推荐你深入看《当看到MTF曲线跳舞的时候，一切误解都被解释了。齐老师指导您如何开始设计一支MICRO FOUR-THIRD镜头》，看看我是如何设计一个半幅机的镜头，这样会帮助你理解这个问题。
至第二小结结束，我仍然没有提到XH1机身的问题。因为我要澄清一个基本原理，只要有给APS-C相机专门设计的优秀镜头群，就可以完全忽略全幅、残幅、半幅的概念。它们只是不同的相机制式。底的大小，其实与画面的清晰度没有什么关系。
分辨率等效的原理，同样适用于M43相机和中片幅相机。如果有机会测试，你会发现M43相机用高分辨率模式完全可以得到和中画幅相机完全一致的照片。理论会对应事实。中画幅相机的镜头分辨率和M43相机的镜头分辨率等效，只不过像素多一点。当M43相机用移动CMOS的方式来拍摄高像素模式图片时，实际分辨率并没有提升，但是像素大大提升了，最终就可以输出和中画幅相机一致的照片。
为了进一步验证这个理论，我还特地拍摄了一组样照，文章刊登在头条号上。 有兴趣的朋友可以扩展阅读。
既然我已经把话题先扯到一个很遥远的地方了。那么我索性再多走几步。顺便解释一下：像素。同样一块尺寸的传感器，像素越往高处走，其实可以理解为在进行更多的“细分”或者更多的“分割”，对于清晰度于事无补，但是对于打印输出面积是有补助的。像素高，不一定代表清晰度就跟着高（因为受制于镜头），但是打印输出尺寸较大无疑的。同时，带来每个像素的光能损失；同时也会带来更多的手振位移量；再同时也对系统的计算量要求更高，散热、处理速度等问题会跟着过来。所以，高像素的相机必须辅以优秀的防抖系统和处理器，还要优秀的电源管理。
这些，都与我后面要说的话题紧密相关。先打个伏笔。
澄清了残幅不残幅的问题，我们可以正是进入本文的正题。既然，没有残幅这个概念，APS-C只是一个相机的制式而已。再既然，尼康、佳能、索尼不愿意以APS-C这个规格（技术路线）来展开设计，APS-C这个圈子里不能有自己的顶级专业器材呢？
或许是无反相机这个概念还刚刚起步不久吧，在可靠性设计上都还比较保守，所以暂时还没有真正意义上的专业级相机。
或许，以APS-C这个规格（技术路线）来展开设计的只有富士独一家，那么一切只有仰望富士的工程师来突破了。
而今天，我拿到的XH1就是对这个话题的最好回答。
不像D850和D5还有明显的代差，也不像5D4和1DX MK2有明显的代差，XH1或许还够不上完全意义上的专业级相机，但是至少至少，已经非常接近了。
这里我又要暂时叉开话题了。什么是专业级相机？
专业级相机的超级经典作品：NEW F1
讲2个故事。
故事一：某电影镜头装上5D2没问题，装上1D2马上报警锁死。为什么？是因为1D2的自检不通过，监测到镜头卡口异常。
故事二：我出差去北京，在我们公司北京总部有一台日本京立快门测速仪。我带了一台EOS-1N RS，一台奥林巴斯OM-4TI，公司有徕卡R8、R6.2、M6。
单测各级快门，手动状态，逐级调整快门。
标准曲线是一条45度斜率标准支线
EOS-1NRS 从32秒到1/4000秒，几乎和标准斜率曲线一致，是完全一致，没有任何上下波动，就是一条直线。1/8000秒有轻微曝光不足。我这台EOS可是已经有8万9千次快门寿命的二手机。但是即使快门已经快接近精度寿命的极限了，还是如此精准。
大家看看二手机的水有多深啊？
就连我这样的内行，在初入门的时候也不免吃药。
徕卡R8 从32秒到1/125秒，几乎和标准斜率曲线一致，有轻微上下波动，从1/125秒开始到1/2000秒，上下波动增加，1/2000和1/4000几乎都有轻微曝光不足，比EOS-1N RS严重
OM-4TI 从最低到最高快门，上下波动严重，速度1/125秒以上，误差进一步加大
徕卡6.2和OM-4TI几乎一样的表现，因为是机械快门。
徕卡M6最差，快门误差上下波动严重，没有一级是精确的。考虑到它是最传统的横走式快门，也只能原谅它。
第二次，测试了自动曝光结果。结果大家可以根据上面的结果去猜测了。
同样，各级别曝光下，EOS-1N RS几乎毫无误差；R8紧随其后，有轻微误差；OM4TI跟着R8；R6.2和M6没有自动曝光，在手动曝光的情况下，误差当然是比较大的。但是R8和EOS1的差异是如此明显，令人吃惊。
价格和性能，并不挂钩。
回到上海后，我去另外一家公司再次测试了一下尼康F3。结果让我大跌眼镜。虽然是胶质横走快门，尼康F3的快门出奇的精确。除了1/2000秒外，几乎和EOS1表现一样。
这就是专业级与准专业级相机的区别。
所以，本文切入主题之前，还必须给大家厘清一个概念。那就是EOS5D4，850D就只值这点钱，他们与真正专业级产品的差异是很大的。
顺便我回答一下富士XH1定位的问题和售价的问题。
如果参照EOS80D，XH1无疑是太贵了。但是对不起，XH1的设计参照不是EOS80D，它至少介于5D4和1DX MK2之间，至少是冲着5D4去的，大有有问鼎1DX MK2的趋势。这就是它自己真正的定位。所以，按照这个档次的相机价格来理解，这台机身应该售价在20000左右才对。所以，1万的售价不是贵，而是便宜了。
高手之间的过招，往往只需要握一下手。
拿到相机，打开侧面的卡槽盖一看。XH1的记忆卡槽是双卡槽。我当下就意识到：富士工程师的野心不小啊！
试问世界上现役的相机，有几台是双卡槽的？
索尼A9、A7RM3、A7M3
佳能1DX MK2、5D MK4
尼康D5、D850
徕卡SL
富士XH1
松下G9
奥巴EM1MK2
就这么多了。
双记忆卡槽，在今天，就是专业级和准专业级相机的代名词。
相机够不够专业级，或者准专业级，不是装一个双卡槽，或者多一个肩屏就可以骗过我的。我需要看实际的表现。
拿到手里，当然，这台相机的人机工程设计是所有富士现役APS-C相机中最好的一个。
总开关的设计和尼康、松下G9完全一样。这是一个不太起眼但是却非常优秀的人性化设计。你如果有EOS，拿出来比较一下就知道我为什么这么说了。开机速度提高很多。
人机工程，只是一个方面，按下快门，我有点惊艳了。
相机到手第一天，我就仔细进行了个性功能的设置，设置到最符合我需要的状态。
不要忘记，我是富士XE2的老用户，但是XH1的菜单就让我非常、非常吃惊！
仅仅快门模式的设置，就有4种不同状态。我当然选择了机械快门优先+电子快门辅助的模式。
还是回到按下快门的那个瞬间。
这是我遇到过的最轻柔的机械式纵走快门。
富士XH1所使用的机械快门本体。它内部具有一个有5个弹簧组成的缓冲器来减缓快门振动
实际测试结果就显示出，XH1的快门振动要比单反机小20%
为什么富士XH1要在快门振动上大费周章呢？是因为快门的后面就是传感器，而这个传感器是悬浮状态的。任何轻微振动传导过去，对传感器都有影响。现在所谓的高像素机型，都是在同一块面积尺寸的传感器上“分割”更多像素，所以单个像素尺寸越来越小，所以对防抖系统的要求提升到非常要紧的程度来考虑。
这里，我就来回答第二个疑惑。为什么XH1这么大，一点不像无反相机了？
与我现有的XE2相比，体积大了岂知一点。和EOS5D2几乎一般大的个头。
其实要回答这个问题，很简单。还是要回到防抖系统的问题上来。为了给防抖系统减震，XH1内部的铝合金骨架比XT2粗了1.25倍，累计提高强度2倍。巨大而强忍的机身机械结构，可以抵消快门运行的振动。同时带来更大的散热面积和降噪效果。
图中就是XH1巨大的散热面积
同样令人惊奇的是XH1的电源。它的电池及充电器居然和几年前的XE2是完全通用的，一模一样。但是续航的时间却不一样。XH1可以续航更长的时间。虽然内部用电的机构增加了，比如五轴防抖系统，但是功耗却下降了。这样的设计令人佩服！当然，这里面也有机身增大，散热改善的一部分功劳。
在这里我可以回答第二个疑惑了。“说实话价格卖的贵我能理解，但体积也这么大就说不过去了，难道是纯粹是为了操控和专业性？”
其实一台真正的APS-C相机就应该是这么大的。就像一台真正的全幅相机需要有多大，一台1DX这么大。
一般消费者，绝对不会去在意一台相机的快门准不准？不会去在意一台相机的电池续航到底要有多久？也同样不会去在意一台相机在不同环境下的稳定性？可是，专业的、严谨的相机都会将这些内在的性能给到你。但是，你必须接受它的体积和重量。
在这里，我也简单阐述一下我的个人观点：XH1这类专业化的相机，到底是适合什么人的？ 他必须同时符合以下几个条件：
1. 理工科背景，极其喜欢严谨的设计
2. 文艺青年，喜欢富士的色彩
3. 非专业人士，绝对不靠摄影挣饭吃
如果符合以上条件，一生中不曾拥有一台专业相机会是一种非常大的遗憾。那么喜欢富士的话，XH1是首选。
经过一晚上的熟悉、调整，在加上给三块电池充电。准备好了。出发。
我为什么有三块电池呢？因为我还带了手柄。手柄内需要两块电池。三块电池带来无比的续航能力。不过，实际使用中我发现，它的一块电池的续航力好强大。坚持一天拍摄完全没有问题。
其实除了我上面说的同时符合理工男、文艺男、极致男的人士非常适合XH1这台相机之外，还有一类人士是100%需要首先考虑这台相机的。那就是我这样的资深玩家。
因为这次拍摄我携带了一只超级镜头。徕卡R105-280mm F4.2。我最喜欢的镜头之一。这只镜头几乎撑到摄影包都装不下了。我的包可以轻松装入徕卡SL90-280mm，但是装R105-280mm必须拆掉富士转接环才能勉强装进去。
给大家完整地看一下这只镜头的真身。超级长。重量2800克。据说是手持镜头的极限重量。
不过，我和大家实话实说。我叫这只镜头为“车载镜头”。没有车，是绝对不出动的。和富士XE2配合，速度低于1/2000秒几乎是无法手持的。每次都需要中型三脚架辅助。
但是，今天让我上来就惊艳了。
三脚架成了废物，第一组照片拍摄完，我就知道：三脚架是多余的。
我特别要表扬它的手柄。它的手柄，看起来方方正正，但是后面有一个凸起，非常符合人体工程学原理。配合重型镜头时的握持感大大改善。喜欢玩重型镜头的朋友一定要拿下这个手柄。
回到办公室，我特地让IT工程师手持镜头，给大家示范一下手柄的良好性能。可能他的握机方式一看就是外行。但是毫无疑问，手柄不仅很好地平衡了镜头的重量，手柄上的小凸起也让手可以更好地抓紧相机。
据我所知，富士正在规划200mm F2这样的重型镜头，这个镜头等效300mm F2,肯定是一枚超级重量的镜头。而XH1已经为这个镜头做好了准备。也只有XH1这样的机身能够承受如此沉重镜头的撕扯。
我今天先用R105-280mm来代替200mm F2做了一个完美测试。XH1的卡口可以经得起重磅镜头的力量。
讲一个我的小经历。很多人都以为只要卡口相同，镜头和机身就可以兼容。我曾经看到过一台EOS业余相机，它的小主体连同金属卡口被一只300mmF2.8镜头从肚子里活活地扯出来。结果整体报废。
大家不要以为金属外壳的相机就一定是耐得住的，有很多相机是金属外壳，但是内部框架是塑料的。我有一台东德的相机，正好反一反，机身外壳是塑料的，框架是金属的，不仅重，而且绝对耐用。
所以，我使用XE2配合R105-280的时候，从来不握住机身，只拿镜头。受力点全部在镜头上。机身作为镜头的附件来考虑。否则，肯定重蹈别人的覆辙。
进一步推导，进一步证实我的猜测：XH1是富士的专业级相机。
如果没有用到200mm F2,你可能根本无法意识XH1值这么多钱。
这里一组，全部用XH1连手柄配合R105-280mm手持拍摄。一张原图（16:9）），一张中央放大截图（正方形）。ISO200, 光圈优先，光圈F4.2。
在低ISO的情形下，手持一只重达2800克的镜头在花丛中漫步，是一种特殊的感觉。能够拍已经让我非常惊讶了。事后放大出来看看，还很清晰。这个要归功于五轴防抖系统的强大。
我为什么要向资深玩家推荐这台机身呢？
因为我知道你不会喜欢S记得渣黄颜色，而喜欢富士的柔美色彩，这样才可以发挥顶级镜头的性能吗？有了富士，顶级镜头的色彩才能最大程度体现出来。
但是，很不幸，重型的顶级镜头，在以往的富士机身身上很难发挥出性能来。除非，是车载，除非是永三脚架
现在不同了，完全可以用手持方式大打出手。你说值不值！不是值！是超值！很超值！
你就当1万元买个顶级胶片吧！
所以我强烈推荐！
换上90mm AA，想象一下是什么效果吧！
我可以毫不讳言： 1/8秒拍摄绝对拿下。
林中踱步，展示一下富士XH1超强的防抖能力，出色的平衡感，超级扎实的工艺，配合顶级镜头完美的色彩再现。
跟着上文说出我第一印象之后，最基本的判断：
透过XH1，富士的野心昭然若揭。强大的防抖系统将来还可以用来干嘛？稍微内行一些的朋友都明白其中的道理。可以用来做“像素移动”高解析模式，如果真的用了这个技术，XH1的后续型号，达到8000万像素拍摄只是小事一桩。强大的处理器和电源管理可以用来干嘛？可以对付更高的像素。未来的APS-C传感器像素肯定还会更高。
但是明显不急于做这些。道理大家懂得！无论如何，XH1是一部装备了比它本身需求要高一些技术的芯子，在干一件轻松胜任的工作。就像重量级的拳击手随便打打轻量级的选手。
发表完第一印象的感想。接下来，去试试高ISO。高ISO是富士传统引以为豪的项目。
夕阳西下，开始准备夜间拍摄了。这次换上富士16-55mm F2.8镜头，专业级的镜头。ISO400
经过傍晚时分的热身，到了夜间，调高ISO到6400，接着进行拍摄。
Bokeh非常、非常的优秀。好镜头，配合优秀机身。
高达ISO6400的表现一如既往，平滑细腻，完全在可接受的范围内。和XE2是一个感觉。
尽管像素多“分割”出了600万，单个像素的尺寸缩小了不少，可是这并没有丝毫影响相机在高感光度的表现。这台相机的高感至少和XE2相当，甚至可能还要好一些。我没有用Matlab去测算比较过，凭自己的经验这样一说。不信？
将上图的局部细节放大出来看一下。拍摄距离足足50米开外（我隔着小河拍摄过去）。上文我说了，富士相机和全幅相机一样，在100米外大约能清晰的分辩6.6厘米宽的线对（大约3.3厘米宽的黑白线条），在50米的距离还可以提升一倍，大约分辩1.5厘米宽度的黑白线条。事实上，它还能做到更好一些。“太太乐”三个字是清晰分辩的，我估计，线条宽度大约1厘米左右; 左侧报纸上的字，它完全分辩不出了。
镜头是模拟器件，45线对/mm是设计参考，不代表更高的分辨率它分辩不出（尤其是接近光轴的中心部分）。从试拍的这组照片看，富士镜头基本上挖出了富士传感器的潜力。镜头走APS-C的路线是很正确的。如果还在全幅上折腾，肯定做不到这么高的分辨率。
当然，看到这里，什么“涂抹感强”，什么“对焦差”，就不用我再以文字形式解释了。大家都看得懂图片。
说完高感。我还是要回到操控上进行进一步解释。
这部相机给我的第二印象不是高感，而是操控感。因为我是XE2的老用户，知道富士的高感好，不用怀疑。但是XE2的操控非常差，XE3有很大改善。在我的思维里一直有一个很顽固的印象：富士毕竟以前很多年没有生产过主流的相机了，所以菜单也好、按钮设置也好，人体工程学的设计时非常糟糕的。因此，我也一直很反对刚入门的人士去买富士相机。富士相机的用户应该是将佳能、尼康玩熟了再来。
可是XH1令我的印象大大颠覆。刚才我已经说了它的手柄非常好。其实不仅仅是手柄非常人性化，而是许多细节都很人性化。
巨大的OLED显示器藏在军舰顶里面，XH1不做大一些怎么行？但是这个目前傲视群雄的OLED显示器，带来了一个非常巨大的好处。对于我这类旧镜头玩家来说。
我以前在XE2上转接手动镜头的时候，都会使用放大对焦，仔细确认焦点，确保榨干镜头的解像力。这样做其实挺麻烦。
这次，试用XH1，在电子取景器里对完焦，打开放大按钮确认焦点，连续三次，我发现再次确认焦点是100%多余的动作。这个近乎完美OLED取景器，可以提供超过光学取景器的分辨能力。为什么会超过，是因为它有足够的反差，而光学式的没有。
说到这里，真的让我对单反机的生存感到了担心！
有了这样的技术，单反机仅存的几个优势又被干掉了一个。
第一组花丛中拍摄的照片，除了第一幅使用了放大对焦，其余均没有使用放大对焦，直接在OLED取景器里面对焦完事。XH1在取景器的表现上简直比有裂像的单反机还优秀。
一改XE2/XE3最大的弊病，LCD屏幕不能翻转，XH1的屏幕是翻转屏，在做高角度或者低角度拍摄的时候非常方便。而且一样不影响防尘防水。
这里，我也有一丝担忧。我从来没有说过XH1就是一部专业级相机。我一直在观察它真正的能力。有翻转屏是好事，但是很少有专业级相机用翻转屏也是不争的事实。佳能、尼康都没有为此开过先例。翻转屏的设计，在某种意义上还是会影响相机的可靠性。究竟翻转屏的设计会不会影响可靠性呢？还得看今后几年摄影师实际使用下来的汇报。
肩屏的墨水屏不仅好看，还有隐藏的人性化设计。可以选择黑底白字或者白底黑字2种显示方案，可以由用户任意选。边上还有照明灯按钮，在夜间拍摄不怕了。这点够的上准专业级相机到专业级相机的水准了。
拨盘，操控，十字方向杆不再过多展开了。总体感觉和松下G9非常接近。那就意味着非常好用，在不看说明书的情形下，30分钟熟悉菜单，我基本马上上手。如果不看菜单，基本端起来也可以快速展开最基本的拍摄。没有像遇到当年用XE2时的囧。当年我除了看说明书，还特地打电话去向季周老师请教了。
机械快门，特别轻柔。可能是我目前用过的相机里最最轻柔的一款。菜单中对应的快门选项也超乎寻常的丰富。这种选项，太专业了。其他特殊的设置选项也是同样丰富，极度照顾了资深人士的感受。
说了那么多优点，接近尾声时还要按照老规矩来说说不足。
第一个问题，或者说可以进一步提升的地方。XH1对焦非常快捷，和奥林巴斯EM1MK2的速度差不多。对焦区域也特别多，可以任意设定，也可以自动设定。XH1的对焦绝对是属于同级别产品中数一数二的，甚至好于佳能、尼康的顶级款式。但是，真心话，它不是我最中意的款型。因为我心目中有一款对焦系统非常出色的相机。它家走的技术路线非常特别。6家大厂、传统厂的相机，虽然对焦很快，但是与这部相机相比，多少有点“AI程度不够”。应该说这家后起小厂的这种技术犹如当年C家的USM甩开其他竞品几条马路的感觉。
第二个问题，富士XH1的色彩很好，有好几个胶片模拟模式，我尤其喜欢VELVIA胶片模式，颗粒感也可以设置。但是这里面需要注意色彩平衡的问题。因为在试用XH1的同期我也用EOS100D来进行了一个比较，在人像摄影的时候，如果非常追求真实感，用户至少应该离开VELVIA模式，以避免“涂抹”感，从而达到最好的人像肤色还原。我建议要设置在PROVIA胶片模式，毕竟PROVIA才是真正的人像胶片。如果有条件的话，还应该使用手动白平衡来进行设置。说了这么多，也就是一句话，富士XH1的颜色虽好，但是不如小小的EOS100D的颜色准确。不是不能做到准确，而是需要用户在菜单里小小设置一下的。而EOS就比较人性化。不过EOS也不是没有缺点，颜色虽然真实，但是不讨巧，女孩子肯定不喜欢。颜色再现问题是一个仁者见仁智者见智的问题。无法再过多地讨论了。
第三个问题，镜头分辨率问题。我上面已经表扬过富士16-55mm F2.8的高分辨率。我也批评了全幅机分辨率不够。有朋友也曾经问我，EOS80D用70-200mm F4L分辨率跟得上跟不上？其实是跟得上的。还是老话，镜头是模拟器件，设计参考30线对/mm不代表50线对/mm就分辩不了。高级的全幅机定焦镜头仍然是非常优秀的。这次也用XH1配合16-55mm F2.8同EOS100D配合某定焦头比较了一下。说实话，在近距离对焦的时候还是有些差距。这个我个人可以理解。因为C记的设计历来非常严谨。镜头一般以无穷远作为设计依据，近距离对焦仅仅给与参考。在近距离摄影时，能在16-55mmF2.8面前显示出更高一筹，说明C家是真正下了功夫的。
用16-55mm（等效24-80mm）和一只高级的、成熟的定焦镜头相比是不公平的。我也曾经多次说过24-70mm这个范围里面几乎没有很优秀的产品。但是我毕竟见过最优秀的产品，我知道最优秀的产品能够秒杀最优秀的24-70mm这个范围内最好的定焦镜头。所以，我的内心很期待：在16-55mm这个范围内更上一层楼，给我们一个顶级的产品吧！富士，你是有这个能力的。价格贵一点不要紧啊！光圈小一点也不要紧啊！只要像质再优秀一些！可能是我对富士的期待太高了吧！
第四个问题，同样来自于XH1出色的表现。上文说到，XH1的菜单非常棒！非常专业！但是带来了另外一个问题。我相信大部分业余玩家，甚至很多专业摄影师根本就不知道其中一些很特殊设置的含义。（虽然后面有一些文字解释。但是还是会让人头昏。）尽管XH1可以非常快的上手，但是事实上XH1是一台需要多花一点时间去深入学习的相机。因为它的专业化色彩很浓。
结论，试玩了这么多天。XH1在打字的时候经常打做“喜欢1”。就叫她“喜欢1”吧！确实很喜欢！她让我的优秀镜头大大增加了发挥威力的余地，全赖她的优越操控特性。专业级相机的定位，暂时还不方便给她，但是准专业相机的地位又给的似乎太低了。所以，还真的不太好评价了。她就是一部介于专业和准专业之间的相机。“喜欢1”，打心眼里很喜欢你！
上海工程技术大学摄影系毕业
与赵刚老师合作出版著作有：
《旁轴取景相机》
《大画幅相机》
与李世卫老师合作出版著作有：
《135镜头攻略》
《120镜头攻略》
以上著作均被各大院校摄影专业作为指定教材
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