看山田洋次的電影要從《遠方的呼喚》說起，高倉健先生將一位性格內斂有擔當的男人形象演繹的淋漓盡致。後來的《故鄉》、《東京家族》、《弟弟》、《小小的家》等等。
山田洋次工作照
一路走來看了山田導演的大部分作品。他的作品裡有很多生活中讓人感覺很戲劇的元素，看了忍不住就笑出來，感覺生活就是會有那樣子的事情會發生，感覺像是角色在生活中的笨拙的真誠的一面。看似愚笨卻又擁有人性中善良、質樸的一面，給人雪中送炭的金子般的古道熱腸。
《寅次郎的故事》劇照
每部作品中人物的生活背景都是為了給人物增色，同時卻又從人物的言行舉動中反襯生活的殘酷、無奈、讓人心碎的無聲的抗議。不管生活有什麼樣的事情發生，作為個體的每一個人，都需要做出選擇來面對它，避無可避，只因生活中每個人身邊有很多人需要我們去照顧他們。
對子女的照顧，也是作為母親的我感覺生活對於我的照顧。生活在時間的流逝中緩緩前行，過程中伴隨著國家社會中發生的一些大的事件。於個人而言相對遙遠，也不知什麼時候就近在眼前了，興許有些我們在乎的人就與我們離別。
對正常生活中的普通人而言都是巨大的打擊。在母親而言，孤兒寡母的生活更是雪上加霜的日子，此中艱辛不是簡單的生存問題，更有社會帶給他們的輿論壓力。從“家裡有個男人真好”能看出些端倪。
歷史事件的發生，不是作為個體的人能左右抗拒的。這裡尤其指作為社會中普通一員的存在，歡聲笑語不足說，憂愁困苦咂滋味。歡樂的時候時間過的飛快，反之會讓時間變得緩慢，彷彿沒有盡頭似得。童年的我有體會在漫長的夏日炎炎午後，在外面晃盪無所事事的感覺。那是少不更事，在母親則是另一番境況，無依無靠的肩膀上沒有擋風遮雨的大傘。
人物母親在電影中是一條貫穿始終的主線，大背景是所處的社會環境隨著母親的經歷不斷沿著已經發生的歷史不停的演進。每一次大的歷史事件都通過各種人物關係最終將神經末梢傳遞到母親的手中，母親面對變化做出各種選擇，經歷各種人生的變化。
叔叔這一角色在山田先生的電影是個經常出現的很有意思的角色。人物性格經常是不修邊幅，說話童言無忌，本質不壞，卻像皇帝新衣中那個說實話的小朋友一樣讓周圍的人尷尬的很，所以總是不大招人喜歡。在母親而言，他是一個不壞的活的非常真實的人，一個不用虛偽裝飾自己的外表的人。母親說在他面前可以說些平時不能對別人說的心裡話，因為他不會虛偽的安慰母親。也不會市儈的諷刺母親，最後混吃混喝的叔叔終於走了，臨走時候將自己金戒指送給母親，作為叨擾多日的回報，小侄女最後哭著說原諒叔公以前言語上對她的不老實。此中人大都晚景不好，不好是對一般人而言，在他大概就像一隻老的知道快要死去的老貓，會離家出走，到一個陌生的地方默默的死去。這讓我想起列夫托爾斯泰晚年的時候，80多歲的老人離開溫暖的屋子，拄著柺杖走在寒冷的外面，默默的死去。這樣子的結局未嘗不是他們自己高興的離開方式，也許是他們最後一次面對不恥於所在社會的虛偽而作的一次反抗。
電影中的人物不管如何變化，人性中那些本質的性格特徵總是不會變化的。社會的大背景隨著時代變化也在演進，這是觀影者的我們能夠從中看到的那個時代的面貌，從而才更好的體會人物性格為何面對事件發生時會有那樣子的變化。
（文章轉自豆瓣，有更改）
最後是電影《母親》的資源，有興趣的可以後臺聯系小編。
閱讀更多 中國電影探索 的文章
