2018-07-05 09:55:00 賜骨手作

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石头是有灵性的，吸取日月神明之气，变幻出神奇的形态。东方的赏石文化源远流长，它发轫于中国，却在日本得到长足的发展，形成了独具一格的日本水石文化体系，并影响着全世界的奇石圈。

水石（Suiseki），是日本对天然观赏石的称谓，将未经雕琢的自然石置于台座，或铺有白砂的水盘中加以品鉴观赏。“一石一世界”，水石并不是单纯的观赏玩物，它的深层意趣在于透过石头的具象形态、纹路，引发山川水景的联想，从而跳脱出室内有限空间的拘束，纵观自然风物之万象，通感浩渺宇宙之博大，天人合一。单从外观上来看，水石往往比较朴素，更在乎的是从中牵引出的联想，和对人心的抚慰，它代表的正是日本独有的诧寂幽玄美学的精髓。

追溯日本水石文化的发展历史，大约始于南北朝时期，当时由中国与茶道等文化一同传入，因此，从日本水石的表现形态来看，可以很明显的感受到中国唐宋时期的赏石理念，以及佛教禅宗理念的印记。在东山时代的文献中，有将石头作为观赏物的盆山、盆石的记载。其中，最早的记述是，东山殿——足利义政（1435～1490）在盆上置砂布景，搭建山水石景的描写，故而足利义政被奉为开创日本现今水石意趣的开山鼻祖。

水石一直都是极具风雅意趣之物的代表，且带有深奥的禅宗理念，所以自古以来，日本历代天皇和文人雅士，这些出身显贵又热衷于艺术的群体都是它的“头号玩家”。而最有名的要数后醍醐天皇（1288～1339），“梦之浮桥”是他的挚爱之石，石底以朱漆题写的石名，便是后醍醐天皇的亲笔御赐，相传天皇将梦之浮桥作为护身之物常伴左右，连在动荡的战乱时期也不离身。这块价值连城的水石，后流转至秀吉家康，为尾张德川家所有，现存于日本德川美术馆。

《梦之浮桥》

部分江户时代德川家康等将军大名的遗爱石也流传至今，但其中最为珍贵的是茶道师、园林艺术家小堀远州的初雁和重山。江户末期，文人墨客人才辈出，涌现出大批懂石、爱石的藏石家，儒学家、历史学家赖山阳就是相当有名的爱石家，他曾收藏的大和群山等多数名石都长久流传于世。

《白龙洞》赖山阳遗爱

实际上，水石作为山水石的固定简称通用是从明治后期到大正时期。当时大多数的玩家，是盆景与水石兼爱，因此盆景、水石被形象的比喻为车子两边的车轮。战后的昭和36年（1961）在日本桥三越召开了首届《日本水石名品展》，水石彻底从盆景中独立出来，并形成了更完善的体系，得到大力推广，受到来自亚洲，乃至世界的文艺豪士的青睐。

纵观历史，虽然水石文化中仍保留了中国唐宋文化的影子，但在近千年的发展过程中，日本通过对其进行重新的解读，融入日本的审美喜好，令水石文化自成一派，连同同时代传入的茶道、东山文化一并成为具有日本特色的传统文化的一部分，长久的传承下去。现阶段，它与中国的赏石文化有着明显的的区别，具体表现为，日本水石不只是注重外形，而且讲究成色，且颜色喜好上更倾向于黑色，以“真黑”为佳，追求静禅空寂幽的意境，但在中国的鉴赏习惯中，华丽的彩色石相对更为讨喜。另外，陈列在桌面时，水石只能是单一摆放，而在中国可以将石头与其他摆件组合。

水石的五大要素

想要更深刻的理解水石，以及参透它的美，还是要从水石的五大要素——形、质、色、石肤、年代来具体分析。

形（三面法则）

对于一块水石而言，需要能够从它的形状本身，或者形状构建出的氛围，引发观赏者关于自然景观的联想，这也就是对石形最基本的需求。另外，吉村锐冶提出的“三面法则”详细解释了水石石形的观赏方法。三面即前后、左右、底部，所谓三面法则强调的是这三面在大小、形态、厚度等方面都达到协调平衡的状态，下面这块远山石就完全满足这一法则。

水石讲究的是天然，所以要尽量避免人为的加工，但如果底部过度凹凸不平，为了摆放平稳，可以略加切削，《日本水石名鉴》的主编村田宪司曾提及的水石“可削不可补”便是此意。

质

不易变质破损是理想的水石石质，即要有一定的硬度、密度。虽然生长青苔，质地柔软，吸水性强的石头不适合作为水石，但是像宝石一样坚硬也会破坏水石的雅致，需要在坚硬中还能静静释放出柔软的力量，让人在观赏时能回归平静。水石界自古以来就有“保水”一词，就是在品质上乘的水石上洒水，以长久保持滋润的色泽。但过硬的石头就不能达到保水的效果。

色

重视自然感是水石的基本，所以一切违背自然规律的颜色都会拉低水石的品味。关于色调，江户时期以来，以真黑色为最上品，其次是苍黑、灰黑，带有茶褐色的鞍马石的颜色，这种深沉静谧的颜色往往更具玩味。

石肤

石肤是水石表面的纹理、凹凸，既可以天然形成，也可以通过养石、风化等方法产生，它们是自然鬼斧神工的烙印，也是水石观赏的重要看点。巣立、蛇崩、挂丝都是常见的石肤用词。

挂丝

也称丝卷。形容在灰褐色的砂石表面，石英脉呈不规则的纵横延伸状。

巣立

石面上出现的小泡沫状的孔。以八濑的巣立真黑石最为著名。

蛇崩

石面上凹凸不平的起伏，令人联想到蛇爬行留下的痕迹，故此得名。

皴

这个叫法来自山水画的技法——皴法。石面上呈现出山脉起伏的状态，多见于古谷石系列的水石。

皱

石面上纤细芜杂的纹路。

梨皮

形如梨皮上的无数小斑点。

龙眼

在母岩中注入石英或石灰质的条理。例如泷石中的白色龙眼部分。

年代

除了上面提到的形、质、色、肤四点，由它们一起营造出的古色古香的风韵才是水石更耐人寻味的地方。刚探来的新石尚欠火候，还要经过几十年甚至上百年的养石过程，方能幻化出幽玄之美。这里说的养石，就是将水石摆在养石架上，接受自然的日晒雨淋，石肤、石色会随着时间的推移加深，出现变化，其实养石在很大程度上决定了一块水石是否上乘。