每逢夏天，許多動漫新番與老番就會進入活躍週期。早在六月份，《EVA》（《新世紀福音戰士》）這部小鯨信仰多年的神作又悄然活躍了起來，當時EVA之父庵野秀明的公司啟動了劇場版動畫製作組的招募工作。然而，有生之年我們究竟還要等多久能看到《EVA》故事的落幕，碇真嗣、綾波麗與明日香等人迎來與TV版截然不同的（完美）大結局呢？
猶記得庵野秀明在其55歲生日時（2015年）的預言“日本動畫將在5年內消亡（實則意思為衰退）”。這番言論曾經掀起過軒然大波，然而事後很少有人留意到他對此的解釋補充，那就是“觀眾真正想看的是用心製作出來的動畫，一部動畫成功與否來自於——製作者對動畫的愛——這一決定性要素！”
按照庵野導演的這番言論來重新審視《EVA》，那些作品中被賦予的“愛”（神髓設定）或許在未來仍將令該作煥發“第三度春”，給“五年之癢”衰落中的日本動畫帶來“覺醒”一般的啟示衝擊——
宗教朝聖結構的劇情
早在創作科幻動畫《藍寶石之謎》時，接觸大量宗教學典籍的庵野導演就已為日後《EVA》的誕生埋下了最初的種子。《EVA》的劇情最開創性的設定構想，無疑是對真實世界裡“基督教”典籍《聖經》（也包含猶太教秘教卡巴拉教派的知識）起源章節“創世紀”與“天使學”宗教文本的重新解構。如今回看這部作品，其隱含的主題其實是一場迷途羔羊（人類）的宗教朝聖之旅，旨在探尋人類起源與終極命運的答案過程。
在劇中，曾為《聖經》中善的化身、上帝之子“亞當”（第一使徒）在《EVA》中成為了引發毀滅人類一半人口的“南極大沖擊”（第一次衝擊）的肇事者，莉莉絲、渚燻（自由天使）、水天使等《聖經》中或有或無的智慧生靈成為了《EVA》中要消滅的反派對象。然而，這些被人類視作“邪惡”的使徒只是為了找回被人類SEELE與NERV組織囚禁起來的同胞“莉莉絲”，而厭世的人類則為了一己私慾，妄圖通過與“莉莉絲”的融合，讓地球上所有生命與神合一，從而開啟一個連自己都不知未來面貌的“新世界”！
為此，SEELE啟動了一個自視宏大、崇高、理想化的滅世行動（所謂崇高者的理想往往是犧牲全世界）——“人類補完計劃”，即格式化毀滅地球舊文明與眾生，從而孕育出嶄新物種與文明——這一對劇情宗教上、哲學邏輯上“正負反轉，難言善惡”的劇情架構至今令動漫迷們為之著迷……
超科學仿生機體設定
從動畫題材上來說，《EVA》是一部“科幻機甲”題材的作品，但它對這一題材的革新設計，即使今天看來也可用“極致想象力”來形容！
首先作品採用了“美少女（少年）駕駛機甲打怪獸”這一經典二次元設定套路，但其“機體”與“怪物”設定則又完全跳出了傳統框架內死板堅硬的人形機器人與面目猙獰的常規怪物印象，轉而採用“仿生學”原理，繪製出了極具美學設計感形態的“生物型機器人”——零號機、初號機、貳號機、三號機、五號機等等。不同於大多數流於俗套的機甲動畫，《EVA》中的機體完全摒棄了駕駛者，每一個都擁有自己獨立的個性，有些甚至宛如野獸一般擁有“暴走的野性”。
而在“使徒”怪物設定上，一系列與數學、物理、科學定律相關的特徵被賦予到各個具有抽象外觀的怪物身上，例如：菱形椎體的第五使徒“雷天使”就採用了幾何學原理來設計，第七使徒“音樂天使”則採用了匪夷所思的音律學來設計。這些機體與怪物的設計後來影響了一大波後續機甲動畫，譬如：《機動戰艦》、《重神機潘多拉》、《DARLING in the FRANXX》等。
塑造潮流的心理暗示
《EVA》除了在劇情和機甲設定上的革命性突破外，還有一項重要的設定助力該作最終“封神”，那就是對碇真嗣等角色的塑造運用了“心理學”精神分析、暗示引導的敘事方法來展示人物的內心世界。
碇真嗣意欲反抗突然降臨的“救世主”命運，但又渴望得到父親碇源堂像待凌波麗那樣的溫柔關懷，“不能逃避”的心聲既是成長的標誌，又是違背自我意識的無奈妥協。
無口無心無表情的人造人凌波麗（碇真嗣母親碇唯的複製體，也擁有使徒莉莉絲的靈魂）從無意識到最終覺醒，只為明白何謂生命？又何謂生命中不可或缺的存在感——為了碇源堂？還是碇真嗣？人終究該為他人而活，還是為了自己？
另一位集天才、傲嬌、偏執個性於一身的主角明日香也是一個值得玩味的精神分析標本。受戰鬥意識本能驅動的紅髮少女隨時會令二號機化身暴走的野獸，而她對碇真嗣（潛意識中將明日香視作愛人）始終不屑一顧，不願協作、孤獨奮戰的少女最終因戰鬥壓力過大，導致失去理智並崩壞。明日香的人設象徵著現實世界中那些智商很高的“學霸”型人物，然而沒有情商加持的學霸人生終究只會在追求強大中分崩離析。
除此以外，既渴望父愛呵護（加持良治），又試圖打開同一類人心扉葛城美里（與碇真嗣訣別的“大人之吻”至今印象深刻），無法自拔愛上碇源堂發現被利用真相後崩潰的悲劇人物赤木律子，執著於宏大人類計劃與對亡妻碇唯忠誠思念裡的碇源堂等角色都被刻畫的有血有肉，所有這些人物錯綜複雜的戲劇性情感衝突，最終又投射反作用於觀眾身上，讓人不禁想起現實中的人際關係，並形成了“暴走、適格者、前方高能（高能預警）、心之壁壘（次元壁）”等一系列充滿心理學、社會學與流行文化潮流的概念，形成了影響至今猶存的“EVA社會現象”。
哲人曾說“人類的敵人，最終仍然只會是人類自己”。而精神分析大師佛洛伊德也曾說過，人們總是不斷與自己的心魔進行著殊死鬥爭，這心魔便是存在於每個人內心潛意識中的“自我、本我與超我”——由人組成的動畫行業也一樣，唯有讓觀眾目睹宛如《EVA》中那樣富於人性魅力的羈絆、力量、失控、毀滅、覺醒等場面帶來的情感衝擊，一部作品才有更優秀的口碑與賣座價值！明白了這一點，一個行業便不會消亡，只會涅磐重生！
換個角度理解，醞釀多年的新版EVA也許會迎來庵野秀明導演沉積多年的一次“大（放）爆（大）發（招）”，作為曾經拔高整個行業製作水準與社會影響力的男人，也只有他自己能夠理解“自我”，革新“本我”，並最終成為“超我”吧！基於此，小鯨願意繼續耐心等待，碇真嗣、凌波麗、明日香們的歸來——開啟新世界的EVA適格者們，就由我，來守護吧……
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