Air君有話要說
相信很多小夥伴在學習攝影的路上，容易對很多知識點產生誤解。
今天Air君推薦一位老朋友-木西，來為大家好好嘮嘮這些易混淆的攝影概念。
下次，你可別再犯這些小迷糊了！
木西AlexanDENG
中國創意攝影展十佳攝影師
2017MPA世界手機攝影大賽總冠軍
2016美國國家地理全球攝影大賽手機組優秀獎
2016國家地理全球攝影大賽風光組優秀獎
華為Mate9、Mate10、P10、P20
全球發佈會樣張攝影師
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許多細碎的知識點，平時大家隨口一說都沒有去注意，很多時候以訛傳訛，大家現在又基本在wx群這種既封閉、又無法沉澱內容的社交平臺裡討論問題，於是各種錯誤的東西就越來越多，導致很多新手朋友對基礎的概念產生誤解。
當然一些言之鑿鑿、自信滿滿的所謂攝影高手們寫的文章也充分地演繹了“誤人子弟”這個詞；而APP廠商們不加思索的“拿來主義”，也起到了推波助瀾的作用。
於是，根據咱們【木西攝影研習社】各個群裡的討論內容，以及在知乎攝影相關問題下的各路回答，我整理了一些，尤其是新手們特容易搞糊塗的錯誤集錦，問題不多，彼此之間也沒啥聯繫，但是真的很常見，希望大家給我注意了！
移軸效果就是“小人國”
大家經常在網上可以看到這種，看起來像是微縮景觀一樣的照片，旁邊常常會說這就是所謂的“移軸攝影”，於是小白們就會認為，動輒萬把塊的移軸鏡頭其實就是拿來拍這種畫面的。
其實這僅僅是移軸鏡頭帶來的“副產品”，而移軸鏡頭的主要作用——首先是建築拍攝中，在控制畫面透視的同時，儘可能地保留了分辨率。
其次，則是在微距攝影中，利用沙姆定律，拍攝到從前到後都非常清晰的大景深畫面。
那麼我先來普及一下幾個概念。
光軸：穿過透鏡系統的光學中心而不發生任何偏轉的那一根軸線，移軸移動的就是這根軸。
相場：又叫成像圈，跟我們熟知的“畫幅”概念息息相關。
畫幅通常指的是CMOS的大小，而其實鏡頭也存在類似的概念。不嚴謹的說法是，“鏡頭的畫幅”也就是鏡頭匯聚成的光線最終形成的畫面大小。
通常情況下，要求鏡頭的像場能夠剛好覆蓋CMOS或者膠片。而移軸鏡頭的像場，往往比同等級CMOS要更大，這樣就有了上下移動的空間。
這裡需要非常注意的一個點是“相場和畫幅的大小”跟“鏡頭的視角”是完全不同的兩個概念。
移軸鏡頭：這種鏡頭擁有比其對應畫幅的相機更大的相場，通過對光軸進行平移傾斜等動作，實現透視矯正，焦平面控制等效果。
引自攝影之友
移軸鏡頭在英語裡叫Tilt-Shift Lens。非常生動地把移軸的兩個功能給形容出來。Tilt是傾斜的意思，我常常稱之為“搖頭”。
搖頭的作用是讓鏡頭焦平面和CMOS或者膠片的平面產生偏移，這時候畫面中的虛化部分將不再按照常規鏡頭（鏡頭焦平面和CMOS焦平面平行的鏡頭）那樣，嚴格平行於鏡頭平面，按照離焦點的遠近進行分佈，而可以在畫面中出現蜜汁虛化，這也就是“小人國”效果產生的主要原理。
而Shift的意思是轉移，意味著鏡頭光軸的“平移”。之所以是“平移”，就意味著不會發生搖頭中出現的蜜汁虛化，而跟正常鏡頭保持了一致。這種平移的主要作用是保證鏡頭垂直地面，保證建築上下大小一致，同時又能夠少拍一些地面，多拍一些建築。這才是移軸鏡頭的名字中"平移光軸"的真正應用。
廣角鏡頭“畸變大”
畸變和形變，這兩個概念簡直是災區中的重災區！！
一天到晚都在被搞混淆。
廣角鏡頭近大遠小的效果很誇張，這叫做透視形變，是一種光學現象，任何鏡頭（遠心鏡頭除外）、包括人眼也有；
這些上小下大或者上小下大的效果都不是畸變，這是透視形變，因為鏡頭焦平面沒有平行於建築平面，不信你用眼睛看看也一樣。
而鏡頭畸變，是一種缺陷，由於鏡頭設計上沒有完全矯正好透鏡帶來的畫面扭曲，導致畫面失真，直線彎曲（典型的是魚眼鏡頭）。
本來應該是直線的建築線條變成了曲線，這才是畸變，可以理解為畫面變畸形了！
所以透視形變，比如抬頭拍建築，底大頂小，這是沒有辦法的事情，這不是廣角的鍋，你自己抬頭看建築時也能發現，近大遠小，這是自然規律；而鏡頭畸變，則是由每一種型號鏡頭的光學設計決定的，同樣的焦段，有可能尼康這隻有畸變，蔡司這隻沒畸變；而廣角有廣角的畸變，長焦也有長焦的畸變，畸變的有無，並不是由焦段決定的（當然，就無畸變鏡頭的設計難度來看，的確廣角會更大）。
因此，理解好這兩種光學現象，我們才可以針對性地應對它們。
比如廣角的透視比較誇張，那麼注意安排好前景和鏡頭之間的距離，注意橫平豎直地拍攝，或者使用移軸鏡頭拍攝。
橫平豎直地拍攝則沒有形變
採用移軸鏡頭拍攝，或者使用後期矯正，也可以實現無透視形變的畫面。
而鏡頭的畸變無法避免，要麼換器材，要麼後期矯正，但一定會損失分辨率。拍攝的時候注意四邊，不要太擠，給畫面矯正留一點空間。
透視跟焦距有關
這也是攝影圈，尤其是愛好者發燒友們經常傳誦的謠言之一。
長焦有壓縮感，廣角的透視形變更強。
而我也在知乎某個關於“為什麼對著鏡子自拍的自己比人眼看到的更醜”這個問題裡看到了一個高贊答案，硬生生地說是因為手機鏡頭廣角畸變導致自己變醜，而在後續的闡釋中把透視形變跟鏡頭畸變完全徹底混為一談，最後居然還是首贊。
首先，我要大喊三次！！
“透視只跟距離有關”
“透視只跟距離有關”
“透視只跟距離有關”
然後，我們可以用任何鏡頭做這麼一個實驗。同樣的位置，使用廣角拍攝一張，再用長焦拍攝一張，然後把廣角的畫面裁剪到跟長焦一樣，你們就會(故作）驚訝地發現，除了裁剪後廣角畫面的分辨率不足以外，兩張照片完全可以重合。
除非某一隻鏡頭的畸變特別嚴重，或者畫面中心的前景離得太近，鏡頭本身的長短影響了實際焦點的位置。
同樣的位置，長焦的畫面，就是廣角中央部分裁剪後的結果。
近大遠小的效果，本身就是隨著距離被攝物體的距離而減小的。
離得越遠，近大遠小的比例越不明顯。
而廣角因為能夠拍到非常寬闊的畫面，距離鏡頭很近的面前也能夠被裝進去，因此看起來好像廣角有著更強烈的近大遠小的效果；長焦因為視角窄，通常只能看到較遠處的物體，所以看起來近大遠小的透視效果不明顯，然而這一切是由視角的寬窄、縮放的比例決定的，透視效果本身，並沒有隨焦距發生任何變化。
廣角可以拍到更多的前景，因此透視效果更顯著
單反虛化強主要是光圈大
這段話是我在知乎某知名優秀手機攝影問題答主的回答裡看到的，他把索尼A7跟某臺國產手機的虛化進行對比，最後得到的結論是A7的虛化非常真實強烈，因為“光圈更大”。
可以說是觸目驚心了啊。關於虛化的原理到底是什麼，我在之前的文章裡已經詳細解釋過了。
總之就是，影響虛化的因素中，實際焦距和對焦距離的影響比光圈更大，比如我們都知道廣角鏡頭拍到的畫面，沒有長焦虛化得厲害。
當等效焦距一致（畫面視角一樣時），實際焦距的長短，取決於CMOS的大小。
畫幅越大，獲得同樣視角的畫面，所使用的鏡頭實際焦距就越長。比如全畫幅的28mm視角，就真的是28mm焦距，而手機的28mm視角，由於CMOS畫幅很小，所以常常是4mm的實際焦距，於是虛化自然差了非常多。
搞清楚原理很重要，雖然看起來對我們拍照沒有什麼直接的幫助，但在不同的拍攝場景下，搞明白原理，才能夠真正高效及時地解決問題。
雙攝手機都一樣的
我經常聽到有人問我類似於“XX手機是雙攝，我該不該選它”“XX手機單攝比雙攝得分還高，是不是不要買雙攝了”
哥老官些！雙攝和雙攝是不一樣的啊！
色溫低，畫面冷；色溫高，畫面暖
這也是一個典型的望文生義的問題。
色溫色溫，不就是顏色的冷暖嗎？
然而並不是。
顏色冷暖的概念深入我們基因。
看到早晨橙紅的太陽，看到篝火燃燒時產生的橙色火焰，我們的肉體會感受到溫暖；
看到日落後深藍色的天空，看到冰雪透藍透藍的陰影，我們的肉體會感到寒冷。這是色彩冷暖最早的來源。
然而隨著科學的發展，我們知道紅色火焰的溫度其實並不算高，藍色的氧焊有著幾千度的高溫；我們也知道紅色的陽光並不容易傷害皮膚，反倒是看不見的紫外線，有著強大的能量。
當你看懂了上述文字，色溫的概念也就不難理解了。
實際上，色溫的定義是這樣來的：
把一塊絕對黑體給逐漸加熱到發光，隨著這塊黑體的溫度逐漸上升，它發出的光線，顏色也會逐漸變化。剛剛開始發光時，溫度還不高，2000K左右，這時候是紅色橙色的光線，隨著溫度持續上升，光線開始變得越來越藍，越來越紫。就像我們的陽光一樣，紅色橙色的光線能量並不高，而藍色紫色甚至紫外的光線，能量則更大。
所以色溫低，顏色暖，色溫高，顏色藍。
而色溫的定義了我們什麼啟發呢？？
色溫的定義告訴我們，光線的冷暖，和顏色的冷暖，不是一回事兒。
那些拿著“藍天白雲紅房子”來問我：老師我這也算是冷暖對比——的同學，一定是沒有理解色溫的概念的。
當下流行的風光攝影中“冷暖對比”，指的是光線的冷暖，而並非物體本身顏色的冷暖。學了色溫的概念，這個道理你就能理解得更深刻。
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寫在最後
有人經常問我學好攝影需要什麼東西，我覺得首先攝影並不是非常難的一個學科，真的不是。如果你在其他領域都能做出不錯的成就，那麼認真學攝影，也差不了多少。而其中最核心的要素，絕對不是幾本書，幾本畫冊和幾臺相機，
而是你的思維方式和感知能力。
思維方式，一言以蔽之——“物理學思維”，也就是探求本質，研究原理的思維方式。多問為什麼，千萬別沉溺於各類攝影公眾號的奇巧淫技；多去找找照片背後的原理，攝影才會有質的提高。
以上幾個誤區，你有中招嗎？
快來評論區說說吧~
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