广龙子
广龙子，斫琴师，名庞秀娟(秀玉)，字墨玉、渝水，号广龙子，五凤琴斋斋主（亦称五凤斋）。祖籍南阳卧龙，现居重庆北碚，九嶷派琴圣管平湖先生脉承，第四代嫡传入室弟子。
琴室
广龙子斫琴
与琴结缘
广龙子故里祖上南阳卧龙紫灵山，那里物华秀丽，明《嘉靖南阳府志》曾载：“紫山，有汉末庞士元隐居处，遗迹有凤雏台。” 他常和挚友诸葛亮（字孔明，号卧龙）在凤雏台一起抚琴长吟，纵观天下风云，详谈治邦妙策。
多年前当她第一次机缘听到古琴曲《卧龙吟》（正是电视剧《三国演义》 伴随诸葛亮出山时的插曲，古琴曲是在诸葛亮上演空城计时弹奏退敌的配乐，均为后人所做） ，被感动得热泪盈眶，她非常确定她终于听到了深藏在自己内心的声音，似乎唤醒了她的古琴记忆，从此与古琴结下了不解之缘。
广龙子之篆刻
除了斫艺，她在诗书画印等方面也颇有研究。自幼由父亲教授书法，篆刻独具金石韵味，绘画则受教于当代山水画坛名师、虚白馆创始人李勇无忌先生，无忌夫子不求任何回报的教授她绘画，在其悉心指导下，广龙子笔下的抚琴翁神闲气定，慈眉善目，笑容可掬，微闭二目，心无旁骛，双手游走七弦之上，袅袅清音从琴上流出，似在清风明月中飘荡，是那样的清新悠远，琴者那份心性，那种清闲，使人分明感受到那种布衣逸士悠然自得，心注一境的气质和风骨。这些是她斫琴的基础。
2012年广龙子随先生工作举家来到碚城西南大学。她和她的古琴终于在这个浮躁的世界里找到了一个沉静的地方，局促陈旧的陋室里让其沉下心来去研究古琴艺术。在此她遇到了她今生的习琴恩师，川派庄风子，随后广龙子才知道庄风子是《卧龙吟》的打谱人，这种相遇是偶然也是必然。最初，广龙子并不敢动手斫琴，她尝试做了很多小模型进行研究，并四处收集文字资料潜心研究古琴斫制工艺，最初的尝试都不满意，很多张琴被劈柴丢进了垃圾桶，全手工对于一位女斫琴师来说又是个体力活，起初的艰难可想而知。
斫琴用材讲究，古琴制作历来有“爷爷备料、儿子制琴、孙子弹琴”之说，良材是出好琴最基本的准备，只要有时间她就四处去乡间寻找老木料，遇到好木料如获至宝，至今在老家存放了近几百张老料云杉，香杉等斫琴上品材料。
作为一个职业斫琴师必须过的生漆关，谁也逃不了要忍受大漆过敏的痛苦，最初接触大漆过敏十分严重，全身长满漆疮、脸、脖子、手臂等处，奇痒难忍，很多黄色水泡，又不能去挠，痛不欲生，痒起来难以入睡，心烦意乱，盖被子热了就痒，不盖被子冷得不行，且半夜痒的常常起来用冷水冲洗，用冰块敷。她自嘲自己“脸如蟾蜍”，藏在家中一个多月足不出户。一个多月后，水泡慢慢变成硬皮一块一块的脱落，颇有脱胎换骨再世为人的意思了。古琴从选材、斫制、上漆、调音等100多道工序，一张琴做下来要一年以上，甚至两三年都很正常，在一凿一斧中，斫艺渐渐提高。
广龙子拜著名古琴制作大师田双琨为师
缘识恩师
一些机缘，她结识当代著名古琴制作大师田双琨先生，田双琨先生是一代琴圣管平湖先生唯一的斫琴弟子，传承古法斫琴，技艺精湛。继而成为北京斫琴名家，人称“古琴田”。受到老前辈的赏识并无条件倾囊相授斫琴技艺，广龙子自此斫琴技艺精进，与二零一七年八月正式拜田双琨先生为授业恩师。
广龙子作为九嶷派一代女斫琴师，法古而不拘泥于古，严格遵循古法手工制作，又对古琴的外观、内部构造及髹漆工艺加以改善，总结出一套完整并且成熟的制作流程。其亲斫琴在继承九嶷派古琴音韵“钟声鼓韵”的基础上，又中正浑厚旷远，古韵悠长圆润，泛音清泠入境。
同时，她虚心向古琴制作大师王鹏先生（高级古琴制作师，钧天坊、钧天云和乐团创始人，现中国乐器制作协会常务理事。第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人）请教，又得益于川派，诸城派，梅庵派等斫琴师的指导。
“师父说过，古琴要向前发展，不仅要提升个人的内在修为，更要虚心学习百家之长，古琴艺术的传承与发展任重道远”。
閱讀更多 華龍網 的文章
