之前寫完《阿修羅》(日本動畫片)影評，我和朋友說，看電影時哭得稀里嘩啦的，眼淚珠鼻涕泡止都止不住。
朋友的一句話讓我想起《螢火蟲之墓》，一部會會哭得更兇的片子。
出自宮崎駿所創立的吉卜力工作室，由高畑勳執導。
這部電影在豆瓣上8.7的高評分，以及第119位的排名真可謂是對得起它背後的強大團隊。
其實在很早以前我就已經聽說過這部電影，知道它是催淚彈式的存在，所以一直沒敢碰它。
這次，抱著“必死”的決心去看了，嗯，毫不意外的，又一次哭崩……
電影的時代背景比較敏感，講述的是二戰時期失去父母的兄妹二人相依為命的故事。
而眾所周知，當時日本是戰爭發起國之一。
可以看到，豆瓣上、時光網上都充斥著過激的言論。
所以寫這篇影評時我是有點忐忑的，很怕一個不小心就“越了雷池”，或者寫得不夠明白而引起大家的誤會。
但骨頭再難啃那也是骨頭，好的作品不應該被大家錯過。
在這裡，我就斗膽聊下這部電影：
螢火蟲之墓
故事背景是二戰後期，1945年的夏天，日本時常被襲擊。
高空投擲燃燒彈，時不時的飛機轟炸，許多居民住宅區域都被摧毀，住在繁華地段的人們被迫分散到了鄉下去避難。
原本生活富足的清太和他4歲的妹妹節子就是那些避難人群中的一員。
父親是海軍軍官，長期不在家，也已經好久沒取得聯絡了。
母親患有心臟病，在一次襲擊中被大面積燒傷，沒過多久便去世。
原來的家已經變成廢墟，再加上平時聯絡的親戚不多，兄妹兩人只得去投奔了鄉下的親戚。
挖出之前埋在地下的食物和細軟，將這些物資裝在拖車上來到了阿姨家。
柴魚片、青魚、雞蛋、醬菜、鹹梅乾和奶油......
當看到特殊時期最缺乏的這些營養食品堆在眼前，阿姨對兄妹兩人的到來自然是喜不自禁。
可好日子沒過多久，眼看著東西被吃得七七八八，阿姨的冷言冷語便開始多了起來。
分到的食物只是湯湯水水，明明是用自己帶來的東西換得的糧食，可看著別人碗中的米飯卻不敢多言。
飽受阿姨的白眼，被嘲諷只知道吃，卻不去參加自衛隊或者幹活貼補家用。
冷暴力傷害就像家常便飯一樣刺傷著他們的自尊心。
拿著媽媽的七千元存款，裝好自己的家當，清太毅然決然的帶著妹妹將“新家”安置在池塘邊的一個防空洞裡。
總算是從寄人籬下的狀態中解脫出來，兄妹兩人過上了逍遙自在的生活。
上山揀柴，下池塘撈螺絲，用老舊的爐子烹製食物……
他們飽餐之後就坐在一邊享受自然風光，看著夕陽西下。
與其他人不同，面對物資匱乏的情況，他們餓著肚子在一邊想辦法找食物之餘，總是能在困苦中挖掘出樂趣。
在夜幕降臨時，清太抓了許多螢火蟲放進蚊帳裡面，將點點螢光變成窗外的雪，為節子帶來瑰麗的景色。
當哥哥出去尋找食物時，節子則安分的守在家中。
樹下盪鞦韆、對著湖中的倒影玩猜拳、光著身子披上床單來回瘋跑，甚至像模像樣的縫補哥哥破了洞的衣服。
兩個人就這樣在沒有門的防空洞中，努力讓自己生存下去。
錢越花越少，家裡帶的東西也都被置換得差不多了。
他們向村民求助，希望能免費獲取些食物，可在戰爭的年代誰家都沒有多餘的食物。
節子身上長的痱子症狀越發嚴重，臉上紅潤的光澤也消失了，看著瘦弱的妹妹，清太決定鋌而走險。
去地裡偷取果實，當人們為了躲避襲擊時他就趁機去別人家拿吃的用的。
大家都沉浸在轟炸的恐懼當中，清太拎著鼓鼓的包裹，卻高喊著：炸吧炸吧！
可即便如此，節子的身體還是每況愈下。
眼神渙散無光，因為嚴重的營養不良導致經常拉肚子。
脫了衣服可以看見明顯的骨頭，到後來甚至倒在床上沒力氣起來。
情形發展成這樣，清太趕忙把最後的三千元取出來，買了一堆吃的打算給節子補充體力。
然而，餓倒在床上的節子，在被餵了一口西瓜，對哥哥說了一聲“謝謝”之後，便再也沒有睜開眼睛。
清太是一個堅強的孩子。
當母親去世之後，他獨自守著這個秘密；
當生活不斷走下坡時，陪伴在節子身邊，安撫她的不安；
將重擔壓在自己身上，一心只為了照顧好妹妹。
同時他還是一個天真爛漫、心思細膩的人。
當普遍缺乏鹽和醬油時，其他人在汲取海水，他們卻能在海邊盡情的玩耍嬉戲。
當搬出阿姨家，決定自己獨自生活，除了買煮飯的鍋爐，還順手給妹妹買了一把梳子。
在所有人都忙碌奔波的時候，他們即使撐著破舊不堪的雨傘也能開心的唱著歌。
他始終在為妹妹撐起一片快樂的天空。
可是，就是這麼一個盡職盡責的哥哥，卻總讓人感覺哪裡不太對勁。
同一個年齡段，阿姨家的女兒去當勞務員，可清太就只是宅在家裡，或者帶著節子出去玩耍。
食物吃完之後，去找農民大伯討要食材，就是不肯放下面子回去找阿姨，或者加入自衛隊，哪怕提出幫忙幹活賺取食物也好啊。
總是選擇性的忽略別人提出的自力更生的建議，到最後反而步入了偷盜、趁火打劫的下場。
其實，只需要多受一些委屈就可以完全避免妹妹的死亡。
眼睜睜看著乖巧可愛的妹妹慢慢被死亡吞噬，很多人看電影之所以哭得那麼厲害，主要是同情節子的遭遇。
此外，更多的是對清太的行為感到憤怒。
網上甚至提議將這部電影改名為《我是如何把妹妹養死的》，從某種角度來說，確實挺貼切的。
很多人會覺得這不是一部合格的反戰電影，弱化了日本作為戰爭發起國的罪惡行徑，而強化了戰爭對日本人民的傷害。
戰爭帶來的災難性後果，人們冷漠自私的嘴臉，乍一眼看去似乎這些外在因素是導致了兄妹兩人悲慘遭遇的元兇。
但通過清太的行為模式我們不難發現，高畑勳要展現的故事內核遠沒我們看到的那麼簡單。
可以說從搬入阿姨家之後，清太所做的選擇都是不太理智的。
儘管打著為妹妹好的名義，其實卻是在帶著她往死亡之路上走。
在開頭，清太一出場便道出了自己死去的事實，他以一個留存於世間的靈魂存在著，回顧從失去家園之後的日子。
這是否可以理解為是他對那段時光的反思？
如果他能夠忍下那口氣，如果他能主動幫阿姨做一些家務，如果他能出賣勞力來賺取口糧，如果......
可惜，沒有那麼多的如果。
正如網友@米粒所說：
一開始便註定了結局，而這電影只不過是一場漫長的告別。
撇開二戰的外衣，電影上映的時間是1988年，那時正是日本經濟泡沫最嚴重的時期。
享受著經濟高速發展的那些年輕一輩，不正是與家境優渥的清太很像嗎？
對未來盲目的樂觀，對自身的定位瞭解不充分，總以為目前的困境是暫時的，殊不知自己已經完全失去了依靠。
富庶的家庭在一夕之間便能毀於一旦，我們當然不能忽略了戰爭的強大殺傷力。
許多人總是自覺便帶入了那個殘酷的年代，對於看似曖昧不清的臺詞耿耿於懷。
可是，若稍微拓展一下思維的侷限，其實，這個故事的背景適用於任何年代、任何國家。
不值一提的所謂的親情，人人力求自保的時代，自私的嘴臉顯得多麼面目可憎。
可似乎我們又無法指責他們。
當危機真的降臨時，該如何選擇正確的那條路，或許，這才是高畑勳真正希望我們去思考的問題吧。
本文主筆|喵大
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