「大雄，真拿你沒辦法。看來只好用這個了。」
噹噹噹噹噹~
「什麼，你居然還沒去影院看這部？你難道忘了小時候跟老爸搶遙控器，哭著嚷著要看《哆啦A夢》的日子了麼？」
「魂淡，快給我看看這篇文章，我不信你看完之後還會不去影院。」
《哆啦A夢》作為一部堪稱漫畫界傳奇的大IP，在無數代少年兒童的心中播灑下了夢的種子。
相信大多數人都曾幻想過，在自己遇到困難的時候，會憑空響起「噹噹噹噹噹」的BGM，緊接著就是一隻託著奇妙道具的圓手出現在眼前。
回顧《哆啦A夢》的誕生，距今已有將近50個年頭，但它為何還能保持如此旺盛的生命力？
其中一個重要原因是哆啦A夢承載了我們對童年的所有美好追憶。
雖然我們一開始都是被其中繁多的神奇道具所吸引，但隨著不斷深入我們會發現:
這部作品真正打動我們的，是它所傳達的真善美。
有人或許會覺得，這都是老生常談的話題了，何必一談再談？
然而正是這些老掉牙的話題，實則象徵著人類永恆追求的美好向往，尤其是在價值觀紛雜混亂的今天，這份純真顯得格外彌足珍貴。
眾所周知，偉大的作品的背後，必定站著一位偉大的作者。
創造了哆啦A夢形象的，便是日本傳奇漫畫家——藤子·F·不二雄。
對於藍胖子的粉絲來說，想必這個名字並不陌生，但若要談到該大師的創作經歷，一些人對他的瞭解程度可能就顯得有些捉襟見肘了。
不過沒關係，各位乘客請繫好安全帶，藍胖子號現在即將發車。
藤子·F·不二雄，本名藤本弘，職業是漫畫家，1933年出生於日本富山縣的高岡市，被稱為「哆啦A夢之父」。
有的人對他的認知可能存在著一種誤解，他們認為，能夠想象出如此多天馬行空的未來道具和有趣情節的藤本弘，一定也是過著繽紛多彩的生活。
但實際上，他的日常非常循規蹈矩，在外人看來甚至是有些單調和枯燥的。
每天早上九點出門，乘電車前往新宿的工作室。
他總是拎著一個塞滿資料的包，利用乘車的時間整理出前一晚構思的故事。
下車後，藤本弘會先繞路到他慣去的一家咖啡館設計好漫畫的分鏡，之後才會前往工作室。
根據他曾經的助手透露，藤本弘一坐到工作位上就會進入驚人的專注狀態，既不閒聊，除了中午時間也不休息。
高強度的工作換來的是作品量的高產，藤本弘不但保持著一日一話的驚人速度，而且同時在多本雜誌上連載著面向不同年齡段讀者的哆啦A夢。
如小學一年級雜誌的哆啦A夢都是講些去海邊玩之類的明快故事，而五年級雜誌中的哆啦A夢就會出現「今天國會議員的瞌睡變多」這樣的內容。
反觀我們敬愛的富X義博老師……
其實儘管富堅老賊時常脫稿，但他的連載內容一直都保持著超高水準。
除了令同行望洋興嘆的連載數量，藤本弘漫畫的質量品質也一直是漫畫行業中的標杆。
從14年盛傳的諾蘭的《星際穿越》抄襲《大雄的宇宙開拓史》就可見一斑。
《星際穿越》中的核心理論——摺疊空間穿越，早在1981年的哆啦A夢劇場版中就先有過提及。
雖說該理論由愛因斯坦提出，由此指責諾蘭抄襲有失偏頗，但從一部子供向（兒童向）動畫作品能將那種複雜深奧的理論率先影像化，並以通俗易懂的方式道出，可見哆啦A夢早已超越了「單單給小孩子看的動畫」範疇。
能夠達到如此高度的作品質量，與藤本弘豐富的知識儲備息息相關。
他的書房中儲備著汗牛充棟的資料，從相聲磁帶到推理小說，從電影DVD到雜誌漫畫等等，總數達到了驚人一萬部以上。
可以看到圖中赫赫擺著寺山修司的《死者田園祭》、山中貞雄的《人情紙風船》、還有伊丹十三的《女稅務官》等享譽海外的日影經典。
藤本大師認為，漫畫其實是一個個小片段的拼湊。
讀書、看電視或電影，讀報紙、和人說話等訴諸感性的過程，都是片段收集的來源。
將這些片段進行挑選整理和重新組合，就成為了漫畫的構思。
此外，他還特別在意的是把身邊的事物或小小的願望收錄進去，經過現實中的小願望和積累下來的知識或片段的組合，道具就形成了。
比如什麼內容都能立刻記住的記憶麵包。
此構思就是來自於藤本兒時因考試焦慮產生的願望。
1996年9月23日，通過《哆啦A夢》實現了無數孩童願望的藤本弘因肝衰竭逝世，享年63歲。
在逝世前，他曾發表過自己對孩子們心願，也是他為了孩子們而畫漫畫的意義：
「孩子們是嚮往冒險的，這種無法制止的衝動，無法抑制的能量，可能正驅使著人類社會的發展。而隨著孩子的成長，逐漸被日常生活所圈住，他們只好順應社會而發展，但是嚮往夢想與冒險的那份心，我希望...永遠不要失去。」
上面的話來源於藤本弘的日記，除日記外《行家本色：傳奇漫畫家 藤子·F·不二雄》還展現了大量藤本生前的影像、照片、錄音等。
個別的鏡頭甚至給觀眾一種跟在藤本弘的身後，聽他娓娓道來自己的漫畫人生的錯覺。
紀錄片幾乎完整地為我們呈現了藤子老師的創作路程 ，可謂是快速瞭解藤本先生捷徑之一。
相信看過後都會不禁發出一樣的感慨：我永遠喜歡藤子·F·不二雄老師！
「好了，大雄，看完之後你該決定去貢獻票房了吧...喂，先別急著跑去影院。」
噹噹噹噹噹~
「先去給我把前37部劇場版通通刷一遍！」
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