因为价格相对亲民，“微单™A7”这个系列的机器一直牵动着广大消费者的心。不久前，索尼召开春季新品发布会，发布了“全画幅新基准”——微单™A7M3。新机的参数配置可谓全面提升，相信很多朋友在看了新品新闻后心中对这台机器还会有许多好奇，下面我们就将详细解读索尼微单™A7M3。
*红字为领先参数
本篇评测我们将有别于之前以往的评测文章，加入了这款相机与同级全幅单反的实拍对比，并加入MTF曲线分析，使得相机成像的客观数据更直观化。
外形=A7R3
外形=A7R3，这些吐槽已久的按键终于改了
索尼的全画幅微单相机从第一代的3部机器（A7、A7R、A7S）给人的“工程机感”，到二代3部机器（A7M2、A7R2、A7S2）的外形改进，再到三代机（A7R3、A9、A7M3）的整体完善，这一系列已经形成了自己的一套外形风格和设计逻辑，大量的直角切线，是典型的索尼工业风格，整体造型十分硬朗。
A7M3 机身正面
A7M3 机身背面
背面的设计是三代机器区别于二代机器的主要特点，例如：增加了“摇杆”，在选择对焦点和操作菜单的时候，能够直接使用摇杆进行操作，这比操作“四向键”要方便快捷不少；除此之外，索尼还将之前的“AFL/AEL拨杆+按键”的组合进行了拆分，变成了“AF-ON”和“AEL” 两个按键，使得操作更加专业；另外，之前右边的“C3自定义键”挪到了左边，调整之后的左右手操作更均衡；“录像按键”从手柄右侧挪到了取景器旁边，这个被吐槽很久的设计终于得到改进，也进一步说明，视频功能在这款机器上的位置相对以往要更加重要。
A7M3 机身右侧
A7M3 机身左侧
从机身侧面我们可以看到，三代机身相比二代机身，最直观的体验是“变厚了”，这使它能够实现更好的机身设计和性能。此外，A7M3同样具备Wi-Fi无线传输和NFC近场通信功能，在使用Wi-Fi与手机APP连接时，可以进行“扫码连接”，这一点在实际体验中是非常好的，方便快捷。
A7M3 机身顶部
A7M3 机身底部
机身顶部和底部的设计其实与二代机身的变化不大，依旧是围绕机身“变厚了”而做出的一些细节调整，例如，由于机身变厚了，后拨轮更加突出，方便拇指操作；电池仓能够填满整个手柄等等。
产品细节
最担心的电池续航问题解决了！
虽然看起来三代机身的右肩、手柄这一部位与二代机身变化不大，但是在上手之后体验差别还是很明显的。“变厚了”的机身让手柄更深，快门按键部位更加靠前，“掌控感”更强；前拨轮也更加突出，它改进了二代机身的前拨轮露出太小、不易操控的细节；另外，右侧食指环绕的棱角处增加了倒角，在长时间握持过程中不会觉得“硌手”，更符合人体工程学。
A7M3 机身右肩
A7M3 手柄凹槽更易于握持
A7M3 取景器
A7M3 翻折触摸屏
A7M3的取景器使用了约236万像素 XGA OLED Tru-Finder的EVF电子取景器，具备T*镀膜，覆盖率约100%、放大倍率约0.78倍，实际体验中宽广而明亮；另外，A7M3配备了一块3英寸、92万像素的翻折触摸屏，在实际使用中，该屏幕支持触摸选择对焦点（包括：取景器模式下的“触摸板”功能 和 实时取景模式下的“触摸屏”功能），但不支持触摸菜单操作。
A7M3 卡槽仓盖
A7M3 卡槽开启
在初代和二代机身上统一的单卡槽，到了三代机身上统一都配备了双卡槽，其中卡槽1支持SDXC II速度的存储卡、卡槽2支持SDXC I速度的存储卡，并且可以选择写入方法。
A7M3 机身接口
在机身接口方面，A7M3具备麦克风、耳机、HDMI、USB-C和Micro USB接口。两个USB接口均支持充电和数据传输，
“打吊瓶”（连接充电宝充电）功能在实际使用中是非常实用的，外出拍摄时携带充电宝相当于给相机增加了数天的续航，让我们不用再担心电池的问题。需要注意的是，USB充电速度相对会慢，官方的数据是使用BC-QZ1充电器的充电时间为150分钟，而使用USB充电时间是285分钟。另外，有一个小细节需要吐槽，接口的保护盖是从上部打开，下部连接，因此当保护盖打开后可能会抵住桌面，长时间反复挤压可能会弄断连接处，平时充电或者传输数据时候，需要注意相机姿态（例如后躺、侧卧）。
A7M3 电池仓
如果列举索尼相机“微单系统”最大一个吐槽点，那就是电池续航，但这一切在三代机身上全面改进。A7M3使用了和A7R3上面一样的新款NP-FZ100型电池，容量2280mAh，理论续航从340张提升到了710张。在实际体验中，我们感觉这个数字要远远超过710张，这是在使用索尼A7M3的过程中没想到的，由此可见新款电池的给力。
A7M3 传感器
A7M3上使用了一块全新的约2420万像素级别的CMOS传感器和一块升级的Bionz X图像处理器。关于这块CMOS传感器很多网友会疑问这是不是上一代A7M2上面的那颗传感器，但是在核对完细节数据之后，我们判断这是一块全新的CMOS传感器，采用了背照式设计。并且，这块新的CMOS传感器官方宣称达15挡动态范围，高感和动态表现更好，关于这些测试我们之后会在文中看到。
各挡感光度实拍对比
索尼A7M3 VS 佳能6D2
单看A7M3的高感表现，相信很多人并没有很直观的判断，因此我们采用对比测试的方式来呈现机器的高感表现。为此，我们选择了市面上与A7M3定义为相似级别的佳能EOS 6D Mark II单反相机来进行二者各挡感光度实拍对比。
拍摄时，两套成像系统均使用自家最高规格的24-70mm F2.8镜头，在实验室内统一的D65标准光源下，使用相同参数且均关闭机内降噪，采用RAW+JPEG格式输出，以下为100%放大截图。
感光度对比测试100％截图区域
从截图对比上很容易看出两台相机在噪声表现上的差异。在ISO3200之前，两款相机表现均一，成像细腻噪声极为微弱。在ISO6400时A7M3噪声开始出现但非常轻微，色彩和细节的辨析度保持良好，在ISO25600时噪点增多又上了一个档次，但图像细节仍有可用度。在ISO51200以上，则只可适当缩图使用。旁边的6D2在噪声表现上与A7M3类似，只是噪点形态更粗糙，对画面细节的影响也更大，在同级感光度和环境条件下，A7M3的画质表现要略好于6D2。
分辨率测试：MTF对比
在测试条件下索尼A7M3略优于佳能6D2
对于经常关注数码相机评测的读者来说，MTF一定不是一个陌生的概念。从MTF曲线图上可知一支镜头与相机组成的成像系统所拍图像的反差随着空间频率变化而变化的曲线表现，反应在画面中就是指分辨力的变化。MTF测试并不能单纯反映机身或镜头的成像表现，而是整套成像系统的综合表现。
MTF曲线表现优异则代表成像系统一定优异吗？当然也不尽然，成像表现是一个综合的结果，诸如镜头色散、畸变、甚至对焦的精度与拍摄时的抖动都会影响成像表现。MTF曲线，只是在理想情况下，对不同成像系统产出图像的客观分析。
在SFRplus测试图卡中，截取中心与边缘的刃边位置
在测试相机与镜头所构成的成像系统时，我们使用三脚架固定相机，在不同焦段与光圈下拍摄SFRplus测试标板的中心区域与边角，使用D65标
准光源均匀照明。相机拍摄时使用最大最优RAW格式记录，关闭机内各种优化模式，将RAW格式照片后期转为TIFF格式并使用imatest软件生成数据与曲线展示如下
F2.8 两套成像系统 中心 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）
我们来解读上面这张MTF曲线的对比图，在这两个曲线图中，纵坐标表示的是MTF值，从下到上，从0到1，没有单位，代表成像素质接近实物状况的百分比。1为理想值，现实中不可能达到，曲线只能无限接近于1，但永不能等于1。横坐标表示的是空间频率，单位为cy/mm，横坐标数字越大则代表着频率越高。通常来说，相同画幅的相机，像素越高则极限衍射频率就越低，对于高频信号的表现就会越好。
每次在进行MTF曲线计算前，需要根据相机传感器的实际像素尺寸填写，在相同画幅下，像素越高的相机因衍射极限越低，理论上测试出来的MTF曲线就会越优秀。虽然在此次MTF曲线对比中佳能6D2的像素数（2620万）略高于索尼A7M3（2400万）的像素数，理论上看这并不是一个严谨的对比测试，但是像素总数并不是影响MTF曲线的唯一因素，最终的MTF曲线是通过相机和镜头共同组成的一个成像系统所决定的。环境的光线等其他因素也会影响到MTF曲线的变化，但不可否认的是，像素越高，在此项测试中会更占优势。
上面这两个曲线图表示的是佳能6D2和索尼A7M3以光圈F2.8，ISO100，在画面中心区域，24mm端和70mm端的空间频率表现。在24mm端，空间频率15cy/mm以前这两套成像系统的表现大致旗鼓相当，但在15cy/mm之后的空间频率里面，这两套成像系统的成像表现便有了明显的差异。在24mm端，水平MTF曲线表现上，空间频率15cy/mm以前这两套成像系统的表现大致旗鼓相当，但在15cy/mm之后的空间频率里面，这两套成像系统的成像表现便有了明显的差异，
在24mm焦段下6D2对于高频信号的表现要优于A7M3在此焦段下对于高频信号的表现。但是，再结合垂直方向的MTF曲线来看索尼A7M3的曲线表现要略高于佳能6D2的曲线。可以说索尼A7M3和佳能6D2在水平MTF和垂直MTF上的表现各有千秋，综合来看两者的差异也不算太大。但在70mm端这两套成像系统综合水平方向和垂直方向的MTF曲线的表现来看似乎更是难分伯仲。
F2.8 两套成像系统 边缘 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）
看完这两套成像系统在F2.8下画面中心的表现后，再来看同样参数下画面边缘同在24mm端和70mm端的空间频率表现。在24mm端时，无论是水平方向的MTF曲线表现还是垂直方向的MTF曲线表现，佳能6D2的表现都要比索尼A7M3的稍好一点，但是到了25cy/mm之后的区间索尼A7M3的水平MTF曲线的表现要比佳能6D2的强一些。而在70mm端时，至少是在空间频率40cy/mm之前A7M3的MTF曲线一直优于6D2的表现。因此，通过这两个MTF对比曲线可以得出：在目前的光学系统下，空间频率在40cy/mm水平方向的MTF曲线表现佳能6D2是要优于索尼A7M3的。在垂直方向的MTF曲线则是随着空间频率的增加索尼A7M3对于高频信号的表现要优于佳能6D2。
F8.0 两套成像系统 中心 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）
分析完前面两张在光圈F2.8情况下两套成像系统的表现，现在我们再来分析这两套成像系统都在光圈F8下的MTF曲线。很明显在以光圈F8，ISO100时画面中心情况下，无论是水平方向的MTF曲线表现还是垂直方向的MTF曲线表现索尼A7M3不管是在24mm还是70mm端都是要比佳能6D2的表现要好，并且随着空间频率的不断增加差异也越来明显，因此可以得出如下结论：在光圈F8时的画面中心，无论是在24mm端还是在70mm端索尼A7M3对于高频信号的表现均优于佳能6D2对于高频信号的表现。
F8.0 两套成像系统 边缘 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）
参数同上，在画面边缘焦距24mm时，水平方向，空间频率在15cy/mm以前这两套成像系统的成像表现没有明显差异，但是在15cy/mm之后的水平方向的空间频率里这两套成像系统的成像表现便有了明显的差异，A7M3对于高频信号的表现要优于6D2在此焦段下对于高频信号的表现，垂直方向的MTF表现则在10cy/mm就有了比较明显的分化，至少是在空间平率为40cy/mm之前还是索尼A7M3对于高频信号的表现要优于佳能6D2的表现。但是，在70mm端的时候曲线刚开始的地方无论是水平方向的MTF曲线表现，还是垂直方向的MTF曲线就已经存在逐步明显的差异，尤其是当空间频率过了5cy/mm时佳能6D2的曲线有了陡坡式的下降，不得不说佳能6D2这套成像系统在焦距为70mm，光圈F8的画面边缘位置时的解像力相比索尼A7M3而言存在一定差距。
值得一提的是，不同机身搭载不同镜头组成了不同的成像系统，MTF的曲线表现也会不同。因此该曲线并不能直接描述某一支镜头或某个机身的解像力，该MTF曲线只能表示镜头和机身共同组成一个成像系统的解像表现。
就以上二者MTF曲线表现看，尽管索尼A7M3像素总数略低，但仍获得了更优的综合表现，除了机身本身的优化，索尼大师级G镜头也功不可没 。当然，曲线仅仅是理论，在实际使用中，影响二者成像表现的因素更多，而两套系统约6900元的价差又是一道不可不视的分水岭，消费者如何选择还要看具体的使用需求了。
动态范围对比测试
索尼A7M3再次略赢了
在索尼A7M3的产品资料中，标示出A7M3的动态范围达到15级，这就意味着A7M3可以在后期处理中获得更多的细节与层次，甚至色彩都将保留的更加完整。数码后期对于一张摄影作品非常重要这点众所周知，那么索尼A7M3的动态范围是否如其所说非常出色呢？我们也用实拍对比的方式，来看一下索尼A7M3与佳能EOS 6D2在相同环境下的实际表现。
红框为所拍图像截图区域
测试方法为分别使用索尼A7M3与佳能6D2相机，配合各自品牌最高级别的24-70mm F2.8镜头，使用M手动模式在50mm焦段下使用F8.0光圈分别以正常曝光到过曝5EV再到欠曝5EV逐挡拍摄RAW格式图像，通过软件转为高质量TIFF格式并在PS软件中强行拉回至正常曝光，分别截取相同区域对比色彩与细节表现。
从以上截图可见，在-4EV时佳能6D2暗部开始出现噪声，在-5EV时黑色网格细节损失严重，画面对比度下降且彩色区域开始出现明显彩噪。索尼A7M3在-4EV与-5EV时仍可见一定潜力。在过曝回拉的过程中，＋3EV时双方画面损失均比较严重，色彩已经无法正常表达，＋5EV时双方画面均出现极大损失，色彩全无且反差受到极大影响，相比之下索尼A7M3在＋5EV时保留的黑白反差相对更多，＋4EV时保留的色彩相对更多。
总结而言，索尼A7M3在动态范围表现上较佳能EOS 6D2要更有优势，只是我们还是呼吁大家准确曝光，切勿把高宽容度当作数码相机的杀手锏。另外，两套成像系统在价格和市场定位方面也是略有差异，动态范围的差异在日常使用中未必能体现出，建议用户根据使用目的理性评判。
连拍追焦测试
眼部追焦实用强、存储卡读写达90M/S
索尼在发布A7M3的时候，着重强调了A7M3另外一项功能——眼部追焦。因此，连拍测试环节，我们做了两组测试，其中一组是在A7M3发布会现场试拍眼部追焦功能，另外一组是模特在正面奔跑时使用眼部追焦，测试A7M3的眼部追焦能力。
索尼微单™A7M3 眼部追焦展示
索尼微单™A7M3 眼部追焦展示
索尼微单™A7M3 眼部追焦展示
在针对A7M3的眼控对焦测试中，我们使用AF-C追焦、10张/秒连拍、广域对焦点范围，对跑动中的模特进行眼部追焦测试，从上图可以看到追焦的成功率还是非常高的，具备不错的实用性。
另外，在拍摄时我们使用了索尼提供的SF-32UZ SDHC UHS-I储存卡 ，读写速度均在90MB/S左右，在高速连拍时并不会感觉到缓存的问题。这两点都是之前初代、二代系列机身所不具备的。
总结
通过近一段时间的测试与实拍，索尼A7M3给我们留下的印象就是“全面”。就索尼A7M3上所提供的参数来说，足以匹敌同价位的各类机型。
从产品定位上看，A7M3的2400万有效像素较上一代机型没有提升，但也条理清晰的与同门A7R3分列不同阵营，供不同需求的摄影师使用，不可不说这是索尼在数码影像产品线上的精心布局。
在对焦性能、连拍性能、电池续航方面索尼A7M3提升明显，已经与单反相机的续航能力难分伯仲，眼控对焦的精度和追焦速度都非常好，动态范围和高ISO成像能力在同类机型中也可圈可点，4K视频能力较上一代机型提升明显。
综合来看，这应该是目前2400万像素可换镜相机中，性价比最突出的一款产品。
在索尼A7M3的新品发布会上，索尼定义A7M3为“全幅微单新基准”，旨在明示全幅微单所应具备的性能都应以A7M3为起点，足可见索尼在影像领域的魄力。在未来索尼全画幅微单阵营中，A7M3的参数指标即为产品设计的起点，客观来看，索尼A7M3在对焦、连拍、续航方面均跻身目前可换镜数码相机的优秀行列，而索尼全幅微单以往产品还会在市场上持续销售。高规格、高售价的新品，与入门性能入门价格的老产品同步供应市场，而其它品牌在全幅相机方面均无如此细致的布局，这是一件细思极恐的事情。至此，这款目前机身售价14599元人民币的微单已经正式发售，在此之后，索尼将会如何进一步布局全幅微单阵营，如何提升后续机型的性能？还是让我们拭目以待。
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