何海霞是當代青綠山水畫的集大成者，他在繼承師法的基礎上注入了新時代的元素，在自然中抒發自己的情。他的畫風獨樹一幟，在青綠山水畫的繼承、弘揚、創新方面作出了傑出的貢獻，為中國藝術在陝西的發展注入一份力量，對當今中國山水畫歷史有著舉足輕重的影響。
儘管在畫壇早有聲名，但何海霞在中國美術界奠定宗師地位，則要追溯到1954年他遷居西安之後，與西北畫壇的兩位闖將趙望雲、石魯結為藝術上的知音，共同開創“長安畫派”。1962年，中國美協陝西分會在京舉辦“中國畫研究室習作展”，並在北京、上海等地巡展，反響強烈，何海霞、石魯、趙望雲由此被譽為“長安三傑”。
1959年，蔡亮、何海霞、石魯、方濟眾在西安美協
評論界認為，三傑中，趙望雲以簡約淡遠、渾厚朴實、虛實相生見長；石魯以狂、放、簡、奇而為一代宗師；何海霞則把青綠加淺絳潑墨寫意，再加上雄健的鐵線描與大膽險峻的構圖立於不敗之地。他的作品骨體堅凝，意象雄奇，具有獨特風貌。
新中國成立後，何海霞長期在西安工作，和趙望雲、石魯等畫家一道深入生活，滿懷激情地用畫筆歌頌祖國壯麗江山和社會主義建設。思想的變化帶來了藝術的開拓，他突破了舊傳統的藩籬，進入山水畫創作的新天地。趙望雲的樸實和石魯的曠悍也揉進了他原來的瀟灑典雅的畫風之中，體現了時代精神一。
德風堂考藏何海霞國畫作品欣賞
靈性加稟賦使何海霞很早就才華側露，但使他與張大千拉開距離的是改天換地的大變革，他被時代拋到大西南，後又在陝西樂不思蜀地這近30年。作為與石魯、趙望雲齊名的長安畫派傑出畫家，30年的大西北生活徹底雄強和豐富了何海霞的創作。
這是一個極其重要的時期。沒有這個時期，何海霞頂多是個“小張大千”。有了這個時期，“長安畫派”的創作思想與藝術追求，便成了何海霞的硬約束，成為他必須要重新認識和學習的美學規範。他深入山川，深入生活，使自己及時地跟上時代步伐，從而逐漸地超越大風堂，與乃師張大千拉開了距離。
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長安首先在心態上改變了他，也把“為國家服務”的意識根植入他的內心，併成為他不可更改的藝術人格。此外，兼具南北氣象的陝西山水又極好地連接了他的才華和藝術品格，他似乎體悟到一種足以代表華夏的山河氣象：意境悠遠又雄闊壯大。
何海霞作為長安畫派的重要畫家之一。在陝西這片土地上，何海霞深入自然、深入生活中，用藝術歌頌真善美，華山的雄偉、八百里秦川的壯闊、黃土高原的樸厚，都化為他的山水靈魂，增強了他繪畫的感染力，賦予了山水畫新的時代氣息並且提升了人民的審美理念。
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如果不在這塊有著古老文明和壯闊河嶽的八百里秦川紮根，和人民同心共命，海霞筆下的山水何能如此深沉感人，體現出民族的、鄉土的、時代的精神，成為又一代開宗立派的山水畫大師呢！
當歷史的車輪轉到1976年的時候，海霞正好完成了他的一切準備，只等待著一紙詔書便可“萬里奉王事”。這一年何海霞68歲。這一年在江湖上浪跡數十年的燕人何瀛，青春作伴，快意還鄉。他一生的學習、師從、顛沛似乎都是為了這一刻。燕人何海霞回到北京完成了自我，並把許多黃鐘大呂金碧輝煌的山水畫懸掛在了首都的各大廟堂，他因此成為20世紀中國最大的廟堂山水畫家。何海霞擅畫山水，喜畫名山大川。他畫過很多的華山和泰山圖景，大多都是氣勢磅礴，激情豪邁。
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