我国古典诗歌讲求“意在言外” ，讲求“不着一字，尽得风流” ， 讲求自我与自然深沉契合中激荡而起的某种“情趣” “神韵” ，而这 些光靠语言文字的理性分析则显得远远不够。
古典诗歌的审美特 征， 客观上要求我们在教学过程中， 必须特别重视诵读的重要意义。 而古典诗歌的声调，主要表现在声调、节奏与韵脚的和谐组合上。
高明的诗人，不仅运用这些形式要素创造和谐的音乐美，而且总能 使之与诗意相结合。那么，对于诗词的声调你知道多少呢？
孤平
旧诗近体诗格律上的一种禁忌。王力《诗词格律》第二章第三节四：”孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌……在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。
因为除韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在‘仄仄平平仄仄平’这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。”
三平调
诗句中如果最后三个字全都是平声字，就叫做三平调。这是写格律诗的大忌。是决不允许出现的。但在写古体诗时，却有意多出现，以示与格律诗相区别。
三仄尾
三仄尾是诗词术语，一般是指一句诗中后三字为仄声的话便为三仄尾。对于“三仄尾”是否合律，仍在争论中，目前尚无定论。
但我们读唐诗，唐人是并不绝对避“三仄尾”的，即使到清代，虽对律诗格律要求严，但认为“平平仄仄仄”是拗律。
平仄
平指汉语四声中的平声，仄指汉语四声中的上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之调平仄。
四声
平、上、去、入四种声调的总称。汉语字音在《诗经》时代即已分别声调。但六朝以前，还没有四声的名称。齐梁时，沈约、周颙等人才以平、上、去、入四字作为各类的调名，总称四声，沿用至今。
古入声有-b[-p]、-d[-t]、-ɡ[-k]三个塞音韵尾。普通话阴平、阳平、上声、去声四个声调是从古代的四声演变而来的。
失对
出句和对句的第二字，平仄不相对，（即不相反），叫做失对。
失粘
作旧体诗术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘贴之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。
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