一个不一样的家族
洛克菲勒，一个大洋对面的显赫家族，翻看美国历史，他们无处不在。
从创始人约翰·戴维森·洛克菲勒（ John Davison Rockefeller ）算起，这个首屈一指的财富家族已经繁盛了 6 代。
他们与美国甚至全球政治经济、艺术文化都有着千丝万缕的联系。当然，也包括中国。
最近，因为一次慈善拍卖，洛克菲勒这个姓氏再次进入大家的视野。
《拿着花篮的女孩》 毕加索 1905
毕加索的《拿着花篮的女孩》就曾挂于大卫·洛克菲勒的书房中
创作于 1905 年的油画《拿着花篮的女孩》，是毕加索“玫瑰时期”的经典作品，它曾挂在家族的第三代掌门人大卫·洛克菲勒（ David Rockefeller ）位于纽约 65 街大宅的书房内。
当它以 1.15 亿美元的价格成交时，正预示着一场世纪拍卖的开始——佩吉及大卫·洛克菲勒夫妇收藏的 1500 多件艺术品在这场拍卖中全部成交，总额高达 8.3 亿美元（折合人民币近 52.8 亿元）。
这些艺术品见证了夫妇二人一生的收藏经历，它们涵盖众多举世瞩目的艺术家杰作，包括毕加索、莫奈、马蒂斯、修拉、马奈、高更、柯罗、霍珀...的作品。
不过，尤其引人注意的是，这次拍卖收益，将全部捐给大卫夫妇生前长期支持的慈善机构。也正是因为这个原因，我们来一起回顾这个家族与艺术、慈善的关系，以及那些说不清的“原罪”。
洛克菲勒家族前三代人合影
18 世纪，洛克菲勒的先祖从德国移民到美国。1839 年，约翰·戴维森·洛克菲勒出生，但执拗的父亲并没有因为儿子的降生而想要稳定下来，依然是到处贩卖假药，“行走江湖”。
1855 年，父亲未离婚而再婚，母亲被迫带着 16 岁的约翰离家出走。
母亲是个虔诚的基督徒，她勤快、节俭、朴实，并且对孩子的家教极其严格，这些品格，对约翰的成功产生了莫大影响。
24 岁那年，精通化学的朋友安德鲁斯来串门，聊天中，约翰看到了商机，与朋友迅速修建了炼油厂。他认为“真正能赚到钱的是炼油，而非钻油”，历史证明了他想法的正确，数年内，由于过度开采，钻油速度远远超过炼油速度，许多钻油商必须低价抛售原油以避免破产，最终原油价格暴跌，约翰趁机积累了最初的财富。
约翰·戴维森·洛克菲勒
在商业上，约翰精打细算、毫不手软，通过兼并等方式很快建立起了自己的帝国。
到 38 岁时，他的美孚公司已经控制了美国炼油业的 90% 。由于公司的垄断地位，约翰一度备受指责，甚至被称为“罪恶的资本家”。
1892 年，法院裁定美孚公司为非法垄断企业，他被迫将财产转到各分公司名下。尽管如此，多数投资者依然热衷于美孚的股票，最终，拆分后的公司股票市值总和竟远超原来美孚公司的市值，约翰的财产非但没有减少，反而比从前更多。
财富虽已足够雄厚，但第一代的洛克菲勒对艺术品并没有兴趣，对游艇、法国庄园等也没有兴趣。与多数富人不同，除了投资，约翰更多的将自己的财富用在了慈善事业上，甚至还出资成立了芝加哥大学等公共教育机构。
这种品格同样得益于母亲，母亲曾经教育约翰，“在自己获得金钱的同时也要给予他人帮助”，因此他从青年时期领到第一分薪水开始，就固定将其中的十分之一捐给教会，直到去世。
老约翰·洛克菲勒与小约翰·洛克菲勒
财富可以造就人，也可以毁灭人，约翰对此深有体会。
他时刻给子女灌输勤俭节约的价值观，甚至孩子没长大前，从不带他们去自己的办公室和炼油厂，以防孩子知道自己身在豪门而不再努力。
约翰唯一的儿子小约翰·D·洛克菲勒在儿时很少有机会穿新衣服，这是一个在豪门里成长起来的“穷小子”。不过，不同于父辈，小约翰从小就对艺术有极其浓厚的兴趣，特别是中国艺术。
1915 年，银行大亨摩根生前收藏的所有中国瓷器被公开拍卖，尽管此时的小约翰已是 39 岁，但他仍需要向父亲贷款，因为这批花瓶的价格高达 200 万美元。
为获得这笔贷款，他写信对父亲说：“瓷器是我唯一的爱好，也是我唯一想要花费金钱的地方。尽管这项爱好花销不菲，但它十分安静，低调而不张扬。”这封信感动了持反对意见的父亲，最终，父亲将这批瓷器买下，作为礼物赠送给了小约翰。
协和医学院
洛克菲勒家族和中国的连接点，最著名的莫过于北京协和医学院。这也是洛克菲勒基金会在海外单项拨款数目最大、持续时间最长的慈善援助项目。
小约翰曾三次派考察团来到中国，他看到了在中国发展医学教育的迫切性，于是在 1915 年，基金会开始捐资建立协和医学院。起初，建造预算 100 万美元，至 1919 年底，建设学校费用竟已达 750 万美元，而超出的预算只是因为小约翰的一句“不惜代价”。
此后，协和医学院培养出林巧稚、吴阶平、诸福堂等一批顶尖名医，在中国建立起了培养现代医学人才的体系，为日后中国现代医学发展打下了基础。
协和医学院成立之初，中国没有一所综合性大学能够达到期望的医预系水平。为此，基金会又出资捐助了 13 所综合大学，过程整整持续了 8 年，其中最大的资助对象就是当时中国的一流大学——燕京大学。
除此之外，洛克菲勒家族还曾援助清华大学成立生物系，并为清华大学生物馆的建造捐助了一半经费，甚至著名的周口店“北京人”挖掘和研究项目，也是在其资助下完成。
纽约现代艺术博物馆
在艺术方面，洛克菲勒家族最大的成就是建立了与英国伦敦泰特美术馆、法国蓬皮杜艺术中心齐名的纽约现代艺术博物馆（ MoMA ），其中最大的推动和出资者是小约翰的妻子艾比·奥尔德里奇·洛克菲勒（ Abby Aldrich Rockefeller ）。
这位出生在希腊罗德岛的女性，从小接受优良的教育，对艺术有极佳的判断力。但夫妻二人的艺术观并不一致，这让艾比有些苦恼。
《星夜》 梵高 1889 纽约现代艺术博物馆藏
《舞蹈》 马蒂斯 1910 纽约现代艺术博物馆藏
那个年代，梵高、莫奈、塞尚和毕加索等艺术家的作品经常被视为“乱流”，不为大多数博物馆所接受，而 MoMA 却正是以收藏这些“乱流”艺术品为主，某种意义上说，艾比的努力，对博物馆现代主义馆藏和艺术中对于“经典”的定义产生了重要影响。
如今，事实很好的印证了艾比的艺术观，MoMA 里的随便一件馆藏艺术品都可能是镇馆之宝。
大卫·洛克菲勒夫妇
艾比的艺术品味影响着她的孩子们，尤其是她的小儿子大卫·洛克菲勒（ David Rockefeller ）。
尽管小约翰也收藏中国的陶瓷和欧洲古典艺术，但他不主张孩子们亲密接触艺术品。艾比的态度则截然相反，她希望孩子们沉浸在一幅油画或一件陶瓷作品的美中，并且教他们对所有艺术形式敞开心扉。
《格朗康海港》 乔治·修拉 1885 大卫·洛克菲勒夫妇旧藏
《绽放的睡莲》 莫奈 1917 大卫·洛克菲勒夫妇旧藏
受母亲艾比影响，大卫从小就喜欢艺术。但与其他家族成员一样，年轻时的大卫同样没有自由的资金，更不用说大量购买艺术品。
直到与佩吉结婚后，夫妻二人仍是只能用少量的一些钱去购买艺术品。
后来，大卫自豪地说到，“我们最早购买的一些作品如今的标价已经是我们当初支付价格的 100 倍以上……虽然我们从来没有从投资的角度考虑来购买画作，但我们的艺术收藏品已经成为我最有价值的资产之一。”其中，就包括马蒂斯的著名作品《侧卧的宫娥与玉兰花》。
《侧卧的宫娥与玉兰花》 马蒂斯 1923
马蒂斯的《侧卧的宫娥与玉兰花》就曾挂于大卫‧洛克菲勒位于哈德逊松林大宅的客厅中
在佩吉与大卫的一生中，收藏了许多经典艺术品，它们被挂在家中的客厅里、书房中、走廊两侧...不过大卫·洛克菲勒每晚都会走遍家中每个角落，为每幅画作关掉上方的射灯。
这份细致，来自一个家族延续了百年的家风，这种品格同样体现在这个家族的事业上。
从创始人约翰·戴维森·洛克菲勒开始，他就给家族注入了一系列经营企业及管理家庭的理念，打破了家族企业“子承父业”的弊病，在这个家族里，只有能者才可以参与企业管理，凭自己实力担任一定的职务。
对于这巨大的财富，第三代掌舵人大卫曾说，如果没有祖父和父母的明智之道，这些继承下来的财富就会成为一种诅咒，而不是福气。
100 多年过去了，洛克菲勒家族仍能人才辈出，或许这才是主要原因吧。
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