近日第21屆上海國際電影節於6月16日至25日在上海舉辦。該電影節1993年首次舉辦，是中國第一個獲國際電影製片人協會認可的全球15個國際A類電影節之一，最高獎名稱為金爵獎，下設8個獎項。
主辦方已經公佈了金爵獎的入圍名單。昨天公佈的是第一批劇情片，總共有8部電影入圍。分別是《星期五的孩子》(美國)、《帽子戲法》(伊朗)、《記憶殤口》(波蘭)、《找到你》(中國)、《再別天堂》(瑞士/蒙古合拍)、《翻譯家》(加拿大)、《去曼德勒的路》(丹麥)、《給自己的情書》(意大利)。
第21屆上海國際電影金爵獎入圍影片。
上影節不僅有品質高的電影，也有專業能力過硬的電影人，金爵獎評委會主席就由姜文出任。姜文這個名字，對於中國電影觀眾和電影來說，頗具分量。上影節開幕當天他帶著新作《邪不壓正》臺前幕後眾主創集體亮相。
姜文、楊受成和《邪不壓正》一眾主創。
作為導演，姜文從1993年帶來電影處女作《陽光燦爛的日子》至今，始終沒有放棄對電影內容創作的高品質追求，而姜文在業內也是出了名的愛說大實話。
18日電影節論壇中現場提問環節有觀眾問到，新片《邪不壓正》的歷史背景是中國的1937年，為什麼會選擇這樣一個抗戰時期作為電影的歷史背景，會不會讓大家認為這是一部主旋律電影？姜文則表示：“1937年的中國正面臨國破家亡，全民抗戰，抵抗侵略者是全世界都應該表現的一個主題，中國做的沒有洋人做的好，之所以現在的中國人知道納粹是壞人，能夠知道猶太人被迫害，是因為國外的藝術家、投資人每年都在努力，讓一個在中國長大的，甚至是小鎮的青年，都知道納粹做了什麼樣的事。但是在很大程度上，大家不知道日本人到底做了什麼。這是一個對人世間負責任的態度。”
最近范冰冰涉嫌偷稅漏稅的消息還沒散去熱度，長久以來被部分演員的演技“折磨”、媒體輿論的窮追不捨讓大眾對影視行業的印象更是欠佳。在我國唯一一個國際A類電影節上能聽到姜文導演說到“拍片是對人世間負責的一個態度”這句話，的確是讓人感覺到中國影視圈還是有人腳踏實地地做著實事。不虛渺、不奉承、不裝模作樣、記錄事實，這才是一個電影人應該有的態度。
對於姜文口中提到的抗戰劇，我們觀眾似乎都不知道真正表達歷史的抗戰劇是什麼樣的了，因為我們都好像已被“抗日神劇”洗腦。這十年來中國的抗日題材的電視劇非常多，但質量參差不齊，有的甚至出現很多誇張、雷人的虛構場景，將戰爭遊戲化，我軍偶像化，友軍懦夫化，日偽白痴化的抗日神劇把敵人描繪得過於弱智，這不僅是對歷史的歪曲，更是對浴血捍衛家國的先烈們的不敬。
其實很多時候大家看的不是抗日劇中的故事情節，而是中國的發展史，比如戰爭前和戰爭後的對比，軍人們軍裝是怎樣慢慢變革的，為了這場戰爭的勝利我國付出了多少努力，人們的思想是從什麼樣的階段演變過來的等等。
事實上，抗日神劇、雷人橋段層出不窮主要還是因為抗日題材電視劇越來越類型化。就像姜文說的，國破家亡時全民抗戰，抵抗侵略者是全世界都應該表現的一個主題，但是隨著進入影視圈的資本越來越多，“抗日”逐漸簡化為一種故事背景乃至標籤，核心內容反被悄悄替換成武俠劇、愛情劇、偶像劇。即使主線仍是抗日，但是武打、槍戰、愛情、時尚、性感等類型元素也一個不落，觀眾們便也因此交了智商稅。
不論在哪個國家，電視劇的題材就那麼多，人們愛看的元素也明擺著，但古裝劇、反腐涉案劇被踢出黃金檔，宮鬥、穿越被禁止，生活劇、諜戰數量太多被調控，現實題材更是禁忌，剩下的只有抗日劇可以做為旱澇保收的避風港。畢竟抗日劇屬於主旋律範疇，題材穩妥，而且每年的電視臺需求量很大，有著相對穩定的收視率，從現實來說，抗戰劇在投資者們心中的性價比和安全性都很高。
可是當所有的創作者都被趕到抗戰劇這一狹窄侷促的池子裡，肯定會不可避免造成創作單一，最嚴重的是造成年輕人沒能徹底瞭解日本人到底對我國做了什麼，反而頻頻質問：為何每一件事總是要和國家苦難掛上鉤？
“遺忘歷史就是對自身的背叛”，這句話用在拍出抗日神劇的導演們身上最合適不過了。
為了自身利益，利用歷史來賺錢的導演，聽聽姜文導演說的話、學學姜文導演怎麼做人的吧。
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