什麼是好書？是那些讓我們在閱讀中歡笑或落淚的故事嗎？是用簡單易懂的語言詮釋某種知識或信息的讀本嗎？是思想深奧、語言晦澀、讓我們敬而遠之的專業著述嗎？是被大眾讀者廣泛談論，被主流媒體一再宣傳的流行之物嗎？是一種受制於市場接受、在消費社會命運起伏的文化產品嗎？是單純為了抒發作者的某種生活感懷、替代思想家思考、向讀者言說的某種載體嗎？
是，也不全是。好書加深了我們對於自身境遇、人類思想的理解，並將這種理解從日常生活中提取出來，以對抗那些受制於人的淺見、隨波逐流的平庸。 好書不必是這個時代的替代品，而是一種抵抗，與偏狹、無知、封閉、謬誤的抵抗，與快速消解的情緒、短平快的閱讀趨向、科技衝擊之下花哨的所謂形式創新之間的抵抗。好書更是載體，它承載了時間之流中更迭的人和事之外的留餘——思想這一永恆目標，從而幫助我們重建日漸退化、瓦解的理解力和共情力，擁抱和理解我們棲居的世界。
書評週刊年中書賞封面，點擊可查看年中書選60本完整書目。
從年初至今，推向閱讀市場的圖書數不勝數，我們按照華語文學、國外文學、非虛構/傳記、藝術、思想、歷史、社科、經濟、兒童/教育、新知/生活十個大類， 每個類別從成千上萬本好書中遴選出六本，共計60本好書以饗讀者。
我們不願單純將這次篩選作為一次媒體推薦，為每本書撰寫誇讚之詞然後推向市場， 我們更希望以此為契機，重新講述我們對於好書的理解——不在於故事的好讀，不在於表達的通俗，更不在於有多少人正在購買和談論它，而在於這本書將讀者的理解力擴展到何種程度。 由衷期待讀者能從這些書籍中，選出與自身契合的一本或多本，相遇，閱讀，更新對世界與自我的理解。這對於我們來說，也是一件值得欣慰的好事。
新京報書評週刊
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2018年中書賞
國外文學
國外文學
01
《一匹馬走進酒吧》
譯者：張瓊
版本：99讀書人|人民文學出版社 2018年3月
大衛·格羅斯曼與另外兩位以色列作家阿摩司·奧茲、耶霍舒亞並稱為“以色列文學三巨頭”。相比於在國內人氣更高的奧茲，格羅斯曼的寫作風格更傾向於現代化，文字與現實、情感的碰撞更加激烈。《一匹馬走進酒吧》是格羅斯曼於2017年榮獲國際布克獎的作品，它就像一個垮塌的香檳塔，讓讀者在迷醉和主人公流淌不絕的敘述中，感受到遠在世界另一端的悲傷，並將那些冠冕堂皇的、玻璃似的社會虛偽一一擊毀。
國外文學
02
《菲利普·拉金詩全集》
編者：（美）亞齊·伯內特
譯者：阿九
版本：上河卓遠|河南大學出版社 2018年6月
菲利普·拉金的詩集在國內已有過單行本的譯介。但這部全集能讓讀者從更全面的角度去理解拉金的詩歌，他寫作時的狀態，以及他在不同思緒間遊走的痕跡。這需要歸功於編者亞齊·伯內特的工作。《菲利普·拉金詩全集》並不只是一本拉金的詩歌收錄大全，這本1092頁的詩集，編者的評註佔了500頁——這在國內的詩歌出版中，是一件很容易被忽略的事。
編者伯內特所做的工作十分詳細，除了蒐集大量資料，從拉金的日記、信件、手稿中獲取詩歌寫作的背景外，還將拉金詩歌中的草稿與最後的成詩進行對比：為什麼刪去了這一行而增添了另外一行？為什麼選擇了這個詞語，刪掉了原來的用詞？伯內特將這些過程詳細地展示在讀者面前，對拉金詩歌的愛好者而言，這本書極好地還原了一個寫作時的菲利普·拉金。而對於研究詩人沒太大興趣的讀者來說，前500頁收錄的拉金詩歌也足以吸引他們進入詩的世界。拉金並不晦澀，微觀的花草、情緒、生活細節，宏觀的宇宙、社會運動，都是他詩歌的素材。
國外文學
03
《批評家之死》
譯者：黃燎宇
版本：浙江文藝出版社 2018年1月
在書中，馬丁·瓦爾澤寫了一個作家和評論家之間的恩怨，作家的小說在出版前就遭到了猶太評論家在電視節目中的抨擊，這給他的小說帶去了毀滅性的失敗。在小說之外，當《批評家之死》在德國發行之前，瓦爾澤本人也遭遇了這個情況，讀者們還沒有正式接觸到書籍，便通過媒體知道了這是一本“敵視猶太批評家”的圖書，於是攻擊瓦爾澤為納粹餘孽，對《批評家之死》表示抵制。書裡書外，《批評家之死》的故事都為我們解釋了一個現代困境——閱讀已死。這比“詩歌已死”和“小說已死”更加嚴峻。
馬丁·瓦爾澤將矛頭指向了現代語境的媒體化。曾經作家們為了大眾閱讀而寫書，而大眾通過閱讀，獲取精神食糧，推動寫作的前進。但在現代，這個進程開始停滯甚至倒退，大眾更信任批評家的論斷，作家也從批評家的讚揚中獲取快感。瓦爾澤使用“薩圖恩世界”這個弒父型寓言來闡述這個現象，由文學孕育出的讀者和批評家，在當下已經變成毀滅寫作的兇手。面對困境，寫作者做出了不同的舉動，漢斯·拉赫寫下了違心的懺悔並流亡至荒島，馬尼·馬尼進入了瘋人院。荒島和瘋人院，也正意味著文學創作者的處境，要麼被社會邊緣化，淪為另一顆星球上的居民，要麼被視為瘋子，滿嘴胡言亂語。
國外文學
04
《染匠之手》
譯者：胡桑
版本：上海譯文出版社 2018年3月
《染匠之手》是美國詩人奧登的批評文集，收錄了奧登關於閱讀與創作、書評、美國文化以及斯塔尼斯拉夫的文章。20世紀過去後，在這本文集中，仍有很大一部分文章具有啟發性，文集中提出的問題依然沒有得到解決。奧登所預見的矛盾，也在今天成為現實。因此，《染匠之手》可以看做是詩人以未來之眼對社會的描摹分析。
奧登意欲通過批評，為藝術創作尋找新的語境空間。他敏銳地意識到，隨著時代發展，過去的部分文學樣式已經無法適應現代的齒輪。在城市中，詩人的身份從工作者蛻化為勞動者，對物質世界永恆性和感覺現象真實性的信仰已經喪失，人縮回到私人領域中，不再成為公眾行為的實施者，而公眾人物身上也不再具備足夠充當詩歌素材的性情。作為一本批評文集，《染匠之手》著重探討的並非孤立的書籍或藝術流派，而是文學藝術與社會及大眾的關係。
國外文學
05
《裡卡爾多·雷耶斯離世那年》
譯者：黃茜
版本：作家出版社 2018年6月
國外文學
06
《一千零一次死亡》
譯者：許琦瑜
版本：後浪|四川人民出版社 2018年1月
尼加拉瓜對中國讀者而言是一個陌生國度，但在拉美文學爆炸中，它卻佔據著重要的地位。塞爾西奧·拉米雷斯就是來自這片土地的文學主將，《一千零一次死亡》作為他的長篇小說，蔓延著濃烈的馬爾克斯般的拉美色彩，同時又有巴爾加斯·略薩歷史結構主義的寫法。
《一千零一次死亡》混合了多種敘事，歷史背景也分為兩部分：尼加拉瓜的近代歷史和卡斯特利翁的家族史。小說的魅力在於它處理歷史的方式，這些交錯著國家和家族的歷史碎片，並非按照簡單的現實主義手段拼接在一起，在拉米雷斯筆下，它們交錯於現實和非現實之間，具有了強烈的故事性。作者用小說技巧豐富了故事的時空，從牆上的舊照片到油畫，都延伸出一段與死亡相關的名人軼事，包括拿破崙三世、肖邦和喬治·桑，感染梅毒的福樓拜和肖邦的情敵屠格涅夫；在另一個時空中，藝術家的故事交織在一起，彷彿變成了博爾赫斯式的虛構人物。虛構消融了真實與非真實的邊界，讓這些故事穿梭在《一千零一次死亡》兩個主人公視角之間，跟隨著偵探式的目光，探索歷史與死亡的豐富內涵。讀完這本小說後，讀者能從現實層面瞭解到尼加拉瓜的歷史，也能從故事中延展出不侷限於特定歷史的、關於時空的思考。
非虛構/傳記
《我的一生略小於美國現代史》
譯者：蕭達
版本：後浪|民主與建設出版社 2018年4月
凱瑟琳·格雷厄姆，華盛頓郵報公司前發行人、董事會主席，被稱為“美國新聞界最有權勢的女人”、“美國報業第一夫人”。她的一生與美國近現代史交相輝映，歷史和時代改變了她的人生軌跡，她也藉助《華盛頓郵報》這份主流大報在美國曆史上留下濃墨重彩的一筆。1972年，震驚世界的“水門事件”爆發，《華盛頓郵報》不顧白宮和總統本人的阻撓和威脅，持續在頭版頭條發佈事件調查報告，揭開了這場政治陰謀的冰山一角，使得尼克松成為美國曆史上第一位任內辭職的總統。而帶領《華盛頓郵報》背水一戰，寫下新聞史上恢宏一筆的正是這本傳記的作者凱瑟琳·格雷厄姆。
這本700餘頁的自傳不僅以第一視角披露了美國政治、經濟、文化、新聞業諸多不為人所知的內幕，還以坦誠、自省、謙虛的寫作態度，真實呈現了一位出生於鐘鳴鼎食之家、陰差陽錯闖入新聞界的傳奇女性的豐富經歷。她一生堅守的信念，也是新聞媒介之所以存在的價值和使命：為公眾利益服務，最大程度地報道呈現事實的真相；不與任何利益或團體結盟，始終保持公平、自由、謹慎；在追求真相的過程中，隨時做好為公眾利益犧牲自身的準備。這本回憶錄中沉潛著一個媒體人的美國近代史。
《長樂路》
譯者：王笑月
版本：上海譯文出版社 2018年3月
這是一部普通中國人的私人生活史，關於他們如何站在傳統與現代的當口尋找自我價值的故事，關於他們如何用一生的光陰與權威、制度、社會變革、運動、不可抗的命運相抗衡的故事，關於一個急速變遷的現代社會之下個體生存的故事，關於人的故事。史明智以平視的觀察視角、細緻入微的感知、豐富生動的語言，勾勒出這群人的現實與歷史，其中上演的悲喜劇正是我們實實在在的生活本身。
《蕾蒂西婭，或人類的終結》
譯者：陳新華
版本：大方|中信出版集團 2018年4月
當一個名不見經傳的普通人遭遇不幸，我們該作何反應？每一個個體不幸的背後，是否有可能潛藏著一連串因果聯繫，而這層不為我們所知的關聯，足以牽涉出更深刻的制度性漏洞？蕾蒂西婭，一名年僅18歲的法國小鎮女孩，活著的時候默默無聞，死後卻成為公眾關注的焦點。2011年1月18日，法國西部的波爾尼克發生的一樁姦殺案將她帶入公眾視野，兇手將這個女孩肢解，把屍塊丟棄在相距50公里的兩個池塘中。兇手在兩天後落網，人們花費數週才找到蕾蒂西婭的屍體。案件轟動全法國。
伊凡·雅布隆卡以歷史學家的敏銳和求證態度，為這個女孩寫了一部傳記——《蕾蒂西婭，或人類的終結》中，蕾蒂西婭不再是被殘忍肢解的冰冷軀體，不再是被公眾輿論左右的符號化個體、一場謀殺的受害者、政客的競選工具、茶餘飯後的談資，而是一個有血有肉有笑有淚的女孩。因雅布隆卡忠於事實的調查和精湛的書寫，蕾蒂西婭再度復活，她身後則是當代法國社會的種種隱疾：城市邊緣地帶的發展、社會不平等、寄養制度的缺陷、家庭暴力、兒童的隱痛、女性承受的暴力、年輕人的處境，以及傳媒、司法、政治、大眾文化在當代社會的諸種隱憂。
《漫長的訴訟》
譯者：李文遠、於洋
版本：中資海派|新世界出版社 2018年5月
沒有人願意身陷官司的纏鬥，但當這場官司關乎正義，又該作何選擇呢？通過一場長達五年的訴訟案，我們得以重新審視司法的意義、個體的權益、正義的實踐與代價。在美國波士頓近郊，沃本是遠近聞名的“皮革城”。1968年至1971年，沃本東部居民投訴自來水水質渾濁，口感不對，市政府被迫多次開關供水井。70年代，前後有12名兒童患上白血病，其中有8人是近鄰。1979年春，沃本東北部184桶工業廢料的出現引發患兒家長疑慮：被汙染的井水是不是孩子患病的元兇？同年12月，美國疾控中心著手調查沃本可能存在的白血病集中高發現象。
《沈從文的前半生》
版本：理想國|上海三聯書店 2018年2月
四年前，張新穎出版了《沈從文的後半生》，在這部跨越半生的傳記中，作家沈從文在時代轉折的關口經歷了跌宕起伏的人生。四年後，《沈從文的前半生》出版，從青年時代的枝節藤蔓之中，能否挖掘出他命數的端倪？張新穎以精當的筆墨串聯起沈從文的一生，通過大量引述沈從文留下的文字，包括散文、小說、書信、題記、文學評論等，以及同代的胡適、朱自清、施蟄存等人的回憶與評述，抽絲剝繭，穿針引線，編織了從1902年到1948年的生活片段、思想細節。
全書的兩條線索若即若離，相互印證，一條寫沈從文和時代的關係，他終其一生都遊離於時代與自我之間；一條則是反躬自省的漫漫征途。他時常自問：“什麼才是我的路？我不知道什麼才是我的路。”尋路的過程即是沈從文的生命軌跡，這裡有他深愛的故土，有他信奉的文學與善美，有他的自我檢視和生命際遇，還有跌宕時代之下個體的無限悲辛。
《我要快樂，不必正常》
譯者：馮倩珠
版本：新經典文化|北京聯合出版公司 2018年6月
“愛。這個艱澀的字。一切起始的地方，我們必然歸來的地方。愛。愛的匱乏。愛的可能。”這句關於愛的辯白，正是珍妮特·溫特森在自傳《我要快樂，不必正常》中渴望傾訴和化解的謎團。從孤兒院被帶回後，信仰虔誠的養母為她設計了傳教士這條人生道路，溫特森不得不獨自面對孤獨的童年時光。渴望見到生母、渴望被愛，而她的養母整夜不睡、終日抑鬱，冷漠殘酷，控制慾極強，溫特森只能靠編故事抵抗黑暗。她愛上了一個女孩，必須在女友和養母之間作出抉擇，她說她和女友在一起很快樂，養母卻對她說：“可以正常的話，你為什麼要快樂呢？”
6月30日《新京報·書評週刊》B01版～B12版
「年中書賞」B01 | 擁抱和理解我們棲居的世界
「年中書賞」B02 | 篤信對好書的判斷，與10001個反對聲相抗
「年中書賞」B03 | 華語文學
「年中書賞」B04 | 國外文學
「年中書賞」B05 | 非虛構·傳記
「年中書賞」B06 | 藝術
「年中書賞」B07 | 思想
「年中書賞」B08 | 歷史
「年中書賞」B09 | 社科
「年中書賞」B10 | 經濟
「年中書賞」B11 | 兒童·教育
「年中書賞」B12 | 新知·生活
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