馬伊琍最近著實有點讓人刮目相看。
其一，她拿下了白玉蘭視後，打開了自己的上升通道；其二，沒想到後面的上海電影節裡，她還有四部電影亮相，質量和口碑都還不錯。
馬伊琍今年初夏的戰績不俗，5提名4中獎，帶著5部作品霸屏了上海電視&電影節。
馬伊琍是演員，所以她也算是一個職業女性。放在這個角度來看，她真的很能打，從出道至今，活躍度很強，而且屬於那種愈戰愈勇的類型。她的每一個週期都有拿得出手的作品，演員的保值工作做得很好。
當她結婚生子之後，她依然沒有放棄演員的增值，要知道很多職業女性到了結婚生子之後，重心就不得不轉移。
所有職業女性都會遇到各種瓶頸，業務能力上的，年齡增長帶來的各種轉型的。如何讓自己不掉隊，如何讓自己不慌不忙地衝破瓶頸，我們也許可以從馬伊琍身上找找答案。
剛剛結束的上海電影節，馬伊琍戰果累累，以前真沒覺得她有這麼拼。
前面的白玉蘭獎，她憑《我的前半生》拿下了最佳女演員獎。
她的獲獎感言裡提到丈夫文章對她業務能力上的提點：你不能憑慣性、經驗去表演。
這讓馬伊琍意識到，一個女演員不能一直生活在舒適地帶。
她最後對著大家說了一句：女人不要為取悅別人而活，希望你們為自己而活。
就像她自己的事業軌跡，1996年憑《真空愛情故事》出道，2007年《奮鬥》大火，再到2017年《我的前半生》的霸屏，每隔10年，她就能穩穩地上升一個新臺階。
尤其當年追《奮鬥》的那批年輕觀眾，如今也是到了而立之年，從夏琳看到羅子君，大家會覺得馬伊琍確實有著一種“時光遷移”的作用。
這還是說明演員作品的影響力，好的演員要遵循自己的內心：知道自己要什麼，知道怎麼能爆發出什麼。
尤其這次，我們看到了馬伊琍在電影市場的突破。
作為本屆入圍金爵獎主競賽單元為數不多的華語電影，《找到你》在點映期間，口碑一路看漲，目前豆瓣打分8.1。不少觀眾都說：馬伊琍這次放大招了，又收穫了自己的一部代表作。
而上次聽到有觀眾對馬伊琍在電影大銀幕上的誇獎，還是很多年前的《江北好人》。
她主演的另一部電影《未擇之路》拿了上海電影節亞洲新人獎的最佳影片。馬伊琍片中飾演的是脾氣暴躁的女卡車司機小眉。
《那些女人》拿下了電影頻道傳媒關注單元的最佳女配角。
還有《進京城》，說的是清朝京劇班子的故事，也入圍了傳媒關注單元。
四部電影，大部分還都是文藝類型，這說明了演員的慾望。
馬伊琍一直被歸類為電視劇演員，大銀幕作品不多，但演員內心只要有這團火，她是可以不斷迸發的。從電視劇到電影，其實更看重的是演員自身對錶演的張力。
她五官秀麗，表演風格屬於“用情緒來帶表情”的，觀眾容易有代入感。加上她的臉確實看不出歲月痕跡，隨便放在哪個屏幕上都能立得住的。演員的自身條件好，加上業務能力不斷精益求精，她就能保住自己的基本盤：一直有戲拍。
但如果要增強演員自身的話語權，她得把控好每一個新角色，用更多好角色來說服觀眾，說服市場。
白玉蘭獎是馬伊琍第一個權威電視劇個人獎項，而這次電影作品又收穫滿滿。這無疑增強了大家的信心：這個行業還是需要更多好演員。
近幾年影視行業亂象叢生，備受折磨的人很多，尤其像我們這種從小追劇的人，已經很長時間陷入了一種“劇荒期”：小時候追劇，基本上每一部劇都是精品，長大以後，追劇很多時候變成了踩雷。
我們很怕資本過度控制市場，讓很多好演員失業。
馬伊琍這次拿出來的角色和作品，還是讓我們看到了市場的閃光點。
這才是職場女性本色：先打磨自己的業務能力，拼下一個又一個項目，這樣才能增強自己的話語權，讓自己有能力有資格去接觸更多好的資源，實現自己的不斷晉級。
有人調侃，今年的上海電影節是馬伊琍的電影節。
這是對演員的鼓勵，能不斷呈現出驚喜的演員，才是觀眾之福。
從職場女性角度來看，馬伊琍這一波熱度和讚譽其實是靠她“發力的準確率”：會挑角色，會挑項目，自己的表演不斷被激活，最後拿獎。
這不是光靠運氣的問題，這說明馬伊琍非常懂得“有的放矢”，尤其當自己成名之後，有更多選擇面的時候，如何排除干擾項，選中那個最適合自己的角色，這依仗演員的智慧。清楚自己要什麼，也清楚自己能努力到哪個層次，然後把前期規劃和後期高效執行連貫起來，這樣總能開花結果的。
很多職業女性都會陷入一個困局：我如何去選適合自己的平臺或者項目，我又如何能從容應對新的挑戰。
這需要激活自己的“準確率”：選擇要準，眼光要毒；業務能力要準，只針對有效目標。
馬伊琍去年的爆款劇《我的前半生》，這部劇熱度很高，爭議聲也很大，劇中人物深入人心，引發追劇和刷屏的熱潮。
這說明了一點：找準適合自己的角色最重要。
我們看馬伊琍選擇羅子君這個角色時的發展週期，前面她都是詮釋的職場幹練角色，像《北上廣不相信眼淚》和《中國式關係》。而下一個角色就不能再重複這種幹練了，得扭轉觀眾對馬伊琍固有的印象。
羅子君對於馬伊琍來說是有點顛覆的，以往馬伊琍詮釋了很多北方人形象，一度讓人忘記她本身是上海女演員。
羅子君前半段人生是滬上全職太太，我們第一次看到了馬伊琍原來也會發嗲，也會各種作妖，也會有南方小女人的那種嬌柔。
再到後半段人生的轉折，這樣的人物是有層次感的，人物故事的波折也能戳中當下很多女性的痛點。
這個角色有爭議，但賦予演員的收穫還是很大的，大家看到的不一樣的馬伊琍。
好演員要懂得挑適合自己的角色，這裡有幾個維度：
1，角色的新鮮感要高，尤其能刺激演員展現新的辨識度；
2，角色能融入到當下觀眾的情緒剛需，人物需要激活觀眾的共鳴；
3，需要有一點冒險精神，敢打破自己的戲路。
馬伊琍把演員的敏銳度打磨得很好，很清楚自己要什麼，能憑業務能力爭取到怎樣的角色，同時她對時代和市場有自己的判斷和理解。看她接地氣的微博，就知道她是婦女之友，她知道女性受眾有哪些訴求點。
這其實也是一道很重要的職場題：知道自己的定位，知道市場的需求，同時也敢於不斷顛覆自己。
選擇精準和後續演技發揮也是緊密相連的，項目選對了，自己的投入感和爆發力才會提到最高點，潛能才能不斷爆發。
馬伊琍在《我的前半生》中，她把人物每個階段的情緒都把控住了，從依靠男人，到獨立自主，我們看到了她表演上的層次和遞進。
我想，羅子君這個角色應該融入了很多馬伊琍對生活的思考。
再看這次電影節期間的四部作品，最受人關注的是《找到你》。
馬伊琍飾演的是保姆孫芳，這是一次素顏式的表演，演員最幸福的時刻莫過於這種洗盡鉛華的銀幕感。
其實演小人物是最難的，就怕有落差感，演員需要粉碎原來的自己，全身心投入到小人物中去。
馬伊琍在片中的眼神特別卑微，透著不穩定的堅硬。
情緒爆發的時候，眼神又瞬間帶有張力。
馬伊琍已為人母，她會調動自己的母性力量，這是角色和演員有匹配度的地方。
保姆的那份樸實感如何刻畫呢？這一次馬伊琍在大銀幕上展現了淳樸內斂的表演，孫芳不善於言辭，她心事很重，於是得藉助眼神來給角色提純。很多觀眾也是被馬伊琍在大銀幕上的眼神感染了。
馬伊琍選電影角色更大膽，孫芳是一個保姆，但角色很討巧，小人物讓人很親近，顛覆以往形象，這種角色本身就散發著迷人的色彩。
好的電影角色更磨鍊演員的本質，於是她接受了這次全新的挑戰。
從電影點映反饋來看，口碑出乎意料的好，這讓大家打破了對馬伊琍的一些偏見：電視劇演員也是能把電影演好的。
因為有的演員，電視劇演多了，如果再去拍電影，就不那麼出彩，這屬於表演套路化的束縛。尤其像電影，銀幕放大了，表情和肢體語言都會無限放大，這時候就要靠“無痕”的演技來體現，稍微用力一點點，演技就浮出來了，觀眾就覺得“用力過猛”了。
馬伊琍這次在電影節期間展現的幾個角色都有差異化，有各自的辨識度。
電影《進京城》裡，她的表現讓人眼前一亮。
犀利的眼神，狠中帶柔，折射出有新的爆發力。
她選角色的準確率是高的。首先，她願意多挑真實的人物，尤其和自己，和過去表演反差很大的角色。這樣能磨演技，能探索更多表演的可能性。其次，她也願意接小成本電影和文藝片，現在很多人都不願耗精力在這種影片上，他們可能覺得性價比不高。但對好演員而言，角色才是你的立身之本。
馬伊琍讓我們看到了女演員的更多可能性，這也是職業女性的最大魅力：對事業充滿敬畏。
她不想一直重複自己，她有自己的危機感。在拍《前半生》之前，她已經是一線女演員，只要自己願意，每年都能拍上星劇，過著穩定拍戲，穩定維持在一線位置的生活。但她也在試著把眼光放長遠，讓自己的表演之路更長，於是她開始接不一樣的角色，從電視劇到電影，完成更多有難度的挑戰。
好的演員會不停給自己增值，這樣才能保值。所謂增值，就是要擺脫舒適區，不斷去迎接新挑戰。
馬伊琍在這一個發展週期裡很能“打”，目光如炬，挑項目的眼光準，小宇宙燃燒得很旺，業務能力發揮精準。
她懂得把精力放在合適的項目上，愛惜自己的羽毛，不透支，不揮霍自己的能量。這才是一個演員需要培養的“準確率”：知道在什麼地方發力，不扎堆接戲，絕不盲從。馬伊琍的“準確率”恰巧說明一點，她抓住了演員的自主權，主動融入到各種新角色裡，然後打開了一個又一個的上升通道。
眼光放長遠，不斷磨練自己的戰鬥力，這才是職業女性的立身之本。
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