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馬伊琍9、10月份有兩部電影上映，而且她的角色都與以往給人留下的印象不同。
由受訪者供圖
保姆和女卡車司機
孫芳一出現，好多人都愣了神，沒意識到這就是馬伊琍扮演的角色。
電影《找到你》的設置是雙女主，一方是姚晨扮演的離婚律師李捷，精明、精緻，同時也在跟自己的醫生丈夫打官司，爭奪女兒的撫養權，這個配置顯然是中產階層；另一面，則是在李捷家當保姆的孫芳，她話少，總低著頭幹活，也有個孩子，得了重病。這個設置很討巧，兩位女主角之間天然帶衝突，再加上還有更深層次與孩子有關的利益牽連，“容易出得來戲”。
電影一開場就是雷厲風行的律師生活速寫，她顯然工作忙碌，孩子又無人照顧，所幸有孫芳。前幾分鐘開場為李捷這個人物定下基調後，鏡頭裡突然出現一個瘦小、唯唯諾諾的身影，的確讓人反應不過來這是馬伊琍。
《找到你》劇照
在馬伊琍的設想中，這部現實主義的電影裡，孫芳這個角色帶一點浪漫，“從北方來的一個女子，想生活在有海的地方”。從外貌上看，孫芳的確有點“幹”，她臉色蠟黃，嘴唇起皮，頭髮油膩膩綁一根低馬尾在腦後。馬伊琍常年是短髮，所以孫芳的頭髮是接的，這是短時間內可以快速呈現保姆形象效果的方式，但對演員來說，真正要成為這個角色，除了這些外化效果，還得靠內心。
劇本完成之初，就已經定下由馬伊琍出演孫芳，劇本每改一版，馬伊琍都會再看一遍。以至於最後接完頭髮，穿上那身衣服，“功課都不用做了”。孫芳這個人物實際上遠不是簡單的保姆，她帶著李捷的孩子雙雙消失後，電影把主視角給了李捷，鏡頭跟著這位焦急的母親，尋找保姆和被她拐跑的孩子，孫芳的人物故事也逐次展開。
《找到你》劇照
重場戲發生在甲板上。孫芳抱著李捷的孩子在船上看海，嬉鬧間，李捷終於帶著包括警察在內的一大幫人上了船，孫芳一轉頭，與李捷眼神對視的瞬間，眼神裡歡欣的火熄滅。接下來便是逃亡。但小小一艘遊船，逃無可逃。甲板上，孫芳最終放下孩子，轉身跳入海中。這場戲人物眾多，情緒濃烈，又涉及生死，本是最難拍的，但時間不允許，遊船只給了他們不到兩個小時，“看上去最難拍的戲反而迅速完成”。
另一場同樣被記住的是雨中戲。深夜，大雨，孩子病重，孫芳打急救電話，卻描述不清自己的位置。她等不及救護車，一手撐傘，一手抱娃，到路邊攔車。大雨在外，孩子在懷，性命垂危。“演員有借力，疾雨和懷裡抱著的孩子都是輔助，這種情緒大起大落的戲，表達起來反而很流暢。”半夜開始，拍到天亮收工，一共也就拍了三條。
《找到你》劇照
難拍的是那些看似平靜的戲。
孫芳同前來要挾的前夫約在路邊見面。在他車上，前夫對她用強，孫芳不願服從，反抗中殺死了他。“我確實不知道那種極端場面下，人的反應會是什麼。”所以馬伊琍設想過多種反應，前夫被自己殺死後，孫芳會有何種表現。到了現場才意識到，那些驚恐到魂不附體的反應全然不對。“第一，孫芳已經嚇傻了；第二，她內心還有一絲釋然，因為那個魔鬼終於死掉了，不會再來糾纏她。”
像孫芳這樣的角色，馬伊琍從前嘗試得很少。馬伊琍為觀眾熟知，是因為《奮鬥》裡的夏琳，那是2007年，10年後，又因為《我的前半生》中的羅子君再次受到熱議。
《奮鬥》劇照
10年跨度，連接起的是兩部大熱都市劇，而在這10年裡，馬伊琍主演的電視劇還包括2010年的《婚姻保衛戰》，她在其中演李梅，原是證券界幹練女性，婚後相夫教子。以及，2015年的《北上廣不相信眼淚》，馬伊琍扮演潘芸，與丈夫同在一家公司，卻需要“偽單身”，二人都希望，放棄職場前景轉而專注家庭的是對方。這些電視劇雖然貼近現實，卻是“都市現實”，她們很能引起都市女性的共鳴，每個角色都性格各異，但在某種程度上，仍然是一個“話題載體”，它們不斷地把觀眾推到婚姻與事業的選擇題裡，碰撞的是從不缺乏關注的婚姻這個大話題。只是恰巧，《我的前半生》的“離婚女性當自強”，命中時代痛點。
9月份上映的另一部電影《未擇之路》中，馬伊琍扮演卡車司機小眉。這個角色與孫芳有相似之處，二人都有執念，都在堅持一件不會有善意結果的事。這兩部電影改寫了許多觀眾對馬伊琍“都市女性”的認知。
兩個孩子的母親
2008年，馬伊琍與文章結婚，第二年就生下女兒，這一年她難得地休息了半年。2014年，二人又生下第二個女兒。這次不到三個月，她就復工了。她仍在她臥室的洗手間裡看劇本——這是自大女兒出生後養成的習慣。
孩子小，不能走遠，開燈看劇本又會影響休息，所以馬伊琍乾脆把看劇本的地點挪到了臥室裡的洗手間。她在洗手間裡擱了副小桌椅，擺上一盞小檯燈，擰亮檯燈，燈下就是她的第二個世界。桌子甚至不是真正的桌子，只是個儲物櫃，打開櫃門，裡面是蠟燭、紙巾，合上門就是一張可用的書桌。旁邊再添一把椅子，桌面處擱一盞香薰小燈，一個簡單的工作臺就成了。“我相信很多全職媽媽都是這樣，不得已，會在離孩子觸手可及的位置工作。”婚後，幾乎所有的劇本都在這盞小檯燈下讀完，“慢慢就喜歡上了這個小小的溫暖空間”。
《我的前半生》劇照
眼前的馬伊琍穿著條紋連體西服套裝，看上去非常瘦，脖子上掛一條“自由自在”字眼的項鍊，盤腿縮進沙發裡，散發著一種可親可近的氣質，她說：“演員這個職業，不管男女，40歲以後才是黃金年代。”
當了母親後，她選劇本更謹慎。“一些沒頭腦的角色不會接”，因為覺得“一拍幾個月就進去了，如果是不喜歡的角色或很爛的劇組，就不會去浪費時間”。而且到了這個年紀，“更加沒必要為了掙錢去幹一件自己不喜歡的事”。尤其是，她演的電視劇，女兒和同學以及家長都會看。
《我的前半生》前期，羅子君還在當她的全職太太。當時才9歲的女兒數落她媽媽：“你怎麼那麼傻，他說養你一輩子，你就真的不工作了，男人的話能信嗎？”馬伊琍只好解釋，電視劇是電視劇，媽媽是媽媽。女兒班上的小朋友也會看，其中一位同學的家長有一回告訴馬伊琍，她的孩子最近如果遇到一些疑惑，會說：“我要去看一看‘前半生’。”意思是這部電視劇裡能尋得答案。小姑娘甚至總結，“如果遇到強的人，我要更強；遇到弱的人，要比他更示弱”。這些都是劇中臺詞，被小小的孩子看在眼裡，琢磨在心裡。
養育孩子，馬伊琍最在乎“獨立和自信”這兩條。“媽媽如果不獨立，能教得了女兒獨立？沒有可能。”所以女兒數落她，她心裡還挺高興，至少目前並沒走錯方向。“家長是非常忐忑的，很多東西要用幾十年時間來驗證。假設我要養一個學霸孩子，孩子上了名校就證明我是做對了嗎？不見得。”育兒這個長期過程，被馬伊琍同時在現實生活與影視作品裡實現，比普通人倒多一重世界。
馬伊琍出生在上海，18歲考入上海戲劇學院讀表演系，如今又一家四口住在上海，這座城市她太熟悉了，脖子上那條“自由自在”項鍊似乎正是如今的生活寫照，40歲後，活得怡然自得。她會在這座城市裡坐地鐵，頂多戴個口罩，咖啡館照去，接送女兒上下學，給孩子買文具，開家長會，統統自己來。她與上海的關係似乎沒有因為成名而發生本質變化。
《我的前半生》劇照
採訪結束前，我問了她一個假設性問題：“如果有一天醒過來，發現自己被毀容，與此同時，你有一個機會可以變成任何一張臉，你會想要一張什麼面孔？”馬伊琍幾無遲疑地回答：“變回原來就可以。”
這個答案，太在意料之中。她說：“毀容這個假設太殘酷了。但我為什麼要變成別人？你怎麼知道別人就過得好。那我還不如變回自己。”
40歲才是黃金時代
——專訪馬伊琍
三聯生活週刊：演《還珠格格3》裡的紫薇時，你還沒有當媽媽，有了孩子之後再去看這個角色，你會演得不一樣嗎？
馬伊琍：有可能會演得更好一些，但我覺得那時候我已經演得很好了。沒有當過媽媽，但是我覺得每個女性都有天生的母性，都會知道對孩子會怎麼樣。我天生就是母性特別強，假如讓我重新演，我可能會把母親的部分演得更好，但少女的部分我就肯定演不好了。
三聯生活週刊：但是紫薇這個角色在兒子冬兒出事時，有一些相對癲狂的狀態。現在去看，會覺得需要剋制一些，或者更外化一些嗎？
馬伊琍：我覺得不能這麼想。因為它是一個瓊瑤劇，“瓊瑤劇”這個詞本身就意味著一種表演方式。它的臺詞是不能更改的，當你嘴裡說出那樣的臺詞，你就不可能是生活化的表演了。
《還珠格格3》劇照
三聯生活週刊：一些女演員會感慨，年紀增長後能接到的角色會不如從前，你有感受到這種大環境嗎？
馬伊琍：有的人20多歲的時候也接不到什麼好角色。我反而覺得，真正的好角色不是寫給那麼年輕女孩子的。雖然沒有人會喜歡臉上有皺紋，喜歡自己皮膚狀態不好，但40歲以後，人生履歷足夠豐富，那些飽滿的角色拿到手裡才能理解得了。而不像年輕時候的角色，就是談戀愛、玩浪漫。40歲以後，才是演員的黃金年代。
三聯生活週刊：你從前演電視劇比較多，在你心裡，電視劇和電影有明顯的分野嗎？
馬伊琍：從來都沒有。我大學剛畢業的時候，大家都把電影看得比較高尚，我記得有一陣子幾乎所有人擠破頭都要去拍電影，不管劇本好壞。但我就是沒有拍。只要做得好，電視劇和電影沒有明顯區別，到現在我還是這麼認為。但在那種環境裡，曾經有人有這種執念，我覺得挺傻的。但是現在，電視劇製作水平一直在提高，就更加沒有孰高孰低了。
《未擇之路》劇照
三聯生活週刊：《未擇之路》裡小眉這個角色戲份挺少，電影最終也沒有給出一個人物結局，但你在創作這個角色時，心裡面有過設定嗎？
馬伊琍：沒有任何設定。這個電影講的就是“沒有選擇的路”，沒有人知道倘若選擇另一條路，後面會發生什麼，人在生命旅程裡會遇到各種人，每個人都是你的過客，小眉是王學兵扮演的角色二勇的過客，但二勇也是小眉的過客。所謂的人物小傳是不需要寫得很完整的，因為我們不知道她後面的旅程。但她的“前傳”是有的，有一場戲拍小眉是怎麼到這個地方的，但是最後剪掉了。但我們心裡知道。
三聯生活週刊：你從前演都市劇比較多，孫芳和小眉這樣的角色，是你舒適區以外的嘗試嗎？
馬伊琍：其實我每個角色都在跳出去。《我的前半生》的羅子君前期靠老公養的狀態，也是我非常不熟悉的。但是我有很好的對手。表演這個東西，有時候不能光自己在家想，它是一個互相交流與接受的過程，最寶貴的東西就是交流過程中產生的火花。打個比方，當你帶著半杯咖啡到現場，結果人家給你倒進來半杯可樂，這還能喝嗎？所以，你準備好你的空杯子就行了。
《我的前半生》劇照
三聯生活週刊：如果對手的表演你不滿意，怎麼辦？
馬伊琍：接受對方。如果你是一個好演員，你就先接受，如果你是真誠的，對方一定會感受到你的真誠，沒有人會抗拒別人的真誠，除非他是傻子。如果他故意屏蔽你，就按他屏蔽你的方式去演。這就叫交流。
三聯生活週刊：這種交流，是最開始的碰撞最珍貴，還是配合一段時間有了默契後的東西更好？
馬伊琍：好的對手第一次交手就已經有火花，並不需要等待。而且，每一次交手會產生不同的火花。所以你就要做好準備，帶一個空杯子，只有空杯子，才接得住一切。當然，這並不是說不做任何準備，相反，我需要明確地知道，這場戲它發生在什麼時候，前因後果是什麼。當下與你演對手戲的這個人，他之前發生了什麼，之後又會發生什麼。這中間，他的任務是什麼。這場戲要傳達什麼。上面這些東西你心裡都要十分清晰。
（本文發表於三聯生活週刊2018年第41期）
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