糖匪的小说就像一个科幻版的《集异壁》
它讲的是虚拟现实、太空遗民
最后，当你合上这本书，会看到封底上印着“幻想·短篇集”
有个NASA艺术家曾经问我：
“艺术家到底是什么呢？很难说，不一定就得是诗人、雕塑家、摄影师……如果非要下个定义的话，我们是不按常理解读世界的人。”
侯世达有本奇书《集异壁》（全称《哥德尔 埃舍尔 巴赫——集异璧之大成》），借哥德尔的数理逻辑，艾舍尔的版画和巴赫的音乐，去介绍可计算理论、人工智能、语言学、遗传学……
也许艺术家早就看透了人类意识的局限，知道万物之间具有某种隐秘的联系——
文字不一定要用读的；
图像不一定要用眼球；
唱歌不一定要靠声带；
我们在这里用一堆文字去解释另一堆文字，名曰“评论”，也许是笨拙低效的。
有时，他们甚至有点烦人，打个比方，当你解释“太阳是什么”，艺术家准会跳出来，指着颜料、曲谱和漏光的底片说，看，这就是太阳。
糖匪喜欢写艺术家。
她的小说集像博物馆的一条长廊，收藏了很多这样的怪人——
《博物馆之心》写了收藏家，异星客来到纽约，爱上了人类的博物馆；
《看见鲸鱼座的人》里，一个靠“艺演”为生的父亲，帮女儿做作业时发现了新的星球；
《黄色故事》的主角是“说书者”，在盛夏的夏利车里贩卖故事，故事的形态是狗；
《荷兰间谍》讲了一个反抗系统规训的人，被派回17世纪充当名画家；
......
全都任性偏执，却拥有超越凡人的感官，用艺术做武器，在“限制”跟“常规”里横冲直撞。
糖匪做过很多事，舞蹈，摄影，剑道，写作，带着一只毛绒狐狸周游列国。
△ 这只狐狸叫“古巴”，在西班牙龙达看落日（摄影：糖匪）
一个人只有遍数体验过这些身份，才能向读者揭示某种误区：
我们感知世界的方式也许是错的。
像所有艺术家擅长的那样，她的文字会让你产生通感，看到图像，闻到气味，听到声音。
不信，来做一个实验，放弃语言，单凭图像，糖匪那些艰涩、跳跃、细碎的文本，会一下子变得轻盈起来：
《黄色故事》
（选段）
“男人感觉到透明的水流——001101——从他身边流过，它们将要流向海底无数的沟壑孔穴，从那流走，离开这里。”
“我卖故事，特别的，昂贵的，无法取代的，你要坐破车来，你要带足钱，无论发生什么，都不许再来找我。”
“他向前走出一步，海水随之晃动，天空随之晃动，天上海里的万物也随之晃动。”
《博物馆之心》
（选段）
“从事这份工作后，他常常会莫名地环顾四周，想要辨别隐藏在人类中的异星客。他们穿越星系团，最大限度地使用他们快要散架的航空工具，结束漫长的旅程，来到地球，为了宇宙里的一个传说，躲进人类的躯体，躲进幽兰微弱的鳞片光芒里。”
“鲜艳的带着特殊趣味的科幻小说海报，打字机，爱因斯坦的公式，猫粮罐头，宇航服，旧照片，写字桌。大部分在二手市场随处可见的物件在这里以满有尊荣的面貌被展示。”
“是的，所有的生命都会消失，但他们的痕迹会以某种方式留下。未必会被纪念，未必会被察觉，但一定会留下。
这座博物馆会比那孩子存在得更久。”
《看见鲸鱼座的人》
（选段）
“‘云朵碰到金鱼的时候，让金鱼吐出大水泡怎么样？怎么样，特别棒吧？’
很多年过去后，她仍然记得那张神采飞扬的面孔。他的父亲好像老电影里那些放烟花的小孩子，专注于正在创造的新奇事物上。”
“血液，内脏，碎骨渣，眼球四溅，落在了宇宙深处星星的声电光影上。
艺演结束。
以一具无法还原的尸体和一头疯象作为结尾。”
“在脚尖轻触星球表面冻岩层的那瞬间，仿佛电流涌过。她感到疼，疼到头盔可视镜被水汽模糊，疼到眼泪弄湿发梢。（这里的引力是地球的四分之一。）
她忽然想起那个夏天，有个身影向她俯下身子。他的肩膀上披挂着云彩。”
《自由之路》
（选段）
“这间小小的公寓寂静幽暗，如同一块干燥的海绵吸收着外部世界的仇恨，恐惧，怨毒。她的听觉无比灵敏，能够清晰辨别方圆几公里的声响，当然，她也听到了不计其数的死亡。”
“墙外的死尸横陈，墙外的末日并不会影响我们。我们将按照我们的时间线走向永恒。我们这一族将在黑暗中熠熠发光，获得永生。”
“那一刻，浑浊的阳光穿过雾霾深深刺痛着她，在脸颊，肩头，和手腕上每一寸的肌肤里种下滚烫的渴望，召唤着她对外界的爱恋，对——肮脏热烈吵闹，充满着香气和恶臭的世界，一个被认为是活着的世界——的爱恋。”
《荷兰间谍》
（选段）
“我们都是自愿来这里的，我们这群废物，画师、舞蹈家、喷绘艺术家、量子微雕师、装置摄影师、人体光电师…最后我们还是都来了，上了这座河口沙岛，就像几千年来奔泻东下的泥沙一样，淤积在这里，每天潮汐涨落冲刷着这篇港汊纵横的湿地。”
“我用了朱红土黄的温暖色调来记录这个城市的确繁华兴旺过，在雷伦伯克少尉衣襟的纹饰上，在柯克上尉的脚边饰带，在同样飘动着的掌旗手的领巾，吠叫的狗，倒挂在少尉腰间的鸡，我按照他们给我的密码输入了这个时代的数据。”
“光线和阴影请醒过来，我的眼睛请醒过来，织物和肉体下的生命请醒过来。射击手们回到各自归属的位置上去，回到各自的生命属性中，任何刻板的条例不能再禁锢任何人，我要你们活泼，鲜活，每个人在神圣的光芒里成为自己。”
感官之间的联系如此妙不可言，难怪韩松用了一种奇异的比喻：
“糖匪的小说，好像走在东方和断崖、大海以及城市的交汇线上。”
差异性、异化感，这是世界科幻文学长期寻觅的一种方向，从爱伦·坡、新浪潮、新怪谭直到现在。
所以，糖匪文字里的某种特质会两度得到“美国最佳科幻年选”的青睐，因为科幻的价值之一，就是在不可能的领域里认知世界——
这本小说就像一个科幻版的《集异壁》，讲的是虚拟现实、太空遗民；
可当你翻阅它的时候，映入眼帘的却是伦勃朗的画、大都会博物馆的馆藏；
最后，当你合上这本书，会看到封底上印着“幻想·短篇集”。
“是否人类无法在三维世界里理解大脑的工作原理以及其它一些事物，因为它们都是更高维的，而我们只能观察到它们的三维形式，所以这一切的研究才如此艰难，所以才会有这么多难解之谜？” 侯世达在《集异壁》里问。
糖匪的文字可能是答案。
关于爱与救赎的奇妙之旅，不可忽视的异质科幻故事
这是一部既有暗黑故事，又有温情小说的幻想类短篇作品集，里面收录了包括同名小说《看见鲸鱼座的人》、《黄色故事》、《博物馆之心》、《宇宙故事之哀歌》等十六篇小说，作者用丰沛的想象力和细腻的笔触，刻画了一个个存在于当下、过去、未来的奇妙故事。
| 作者 |
船长，宅学家，茶多酚驱动型码字机，太空美学研究员。
冬蛰意，脑洞巨大的高纬度生物，喜欢写评论。
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