中国的画家不写字肯定不行。外国画主要是技巧，中国绘画是一种文化，外国画讲究科学，人体比例、解剖、色彩、光线，中国绘画是讲哲学的，没有文化不行，没有书法更不行。尤其是写意画，写意画家如果不懂书画的话，永远画不好，绘画格调也上不去。一个人书法功底有多深，绘画就有多高。
书法作品 作者吴冠南
潘天寿书法的功底和内涵，且不评价，但是潘天寿的书法很有骨力，绘画也很有骨力。潘天寿的画，就是他的字。你可以不承认他是书法家，但必须承认他的画就是他的字。陆俨少提出来画家要四分读书、三分写字、三分画画，也有人提出来要七分读书，二分写字，一分画画。因此学中国画的画家，学书法下的工夫应不亚于绘画。
早在唐代张彦远就有“书画同源”的说法。如果一个中国画家不写字，不读书，他很难真正认识到什么是中国画。画比文字要早，先有画后有文字，但到了后来画画反而要借鉴书法。书法可以不借鉴绘画，但是绘画一定要借鉴书法。
书法作品 作者吴冠南
全国美展那么多的作品，甚至获奖作品，见不出有多少文化内涵，有些全国得奖作品，题字都不通。一个相当有名的画家，地位非常高，写了6个字错4字，“迎接澳门回归”，“迎接”的“迎”字多了一个点，“接”少一个横，“澳门”的“澳”多一横……
书法、诗歌必须从小学学起，现在小孩为了考美院，使劲学素描，没有时间学中国国学，进了学校后，第一学期仍然学素描，另外学点外语，等到知道国学有用的时候就晚了。绘画可以晚学，书法不可以太晚，晚学不如早学好，读书更是越早越好。绘画晚学不要紧，因为中国画讲究的不是技巧是学问，学问越高对绘画越有好处。
书法作品 作者吴冠南
中国是个权力社会，当官的人喜欢拍马逢迎，真正有知识的人都有骨气，有气节，不会拍马屁，真正的教授不会经常跑权势之门。有的官需要小人，有的分不清楚君子和小人，有的分清之后更用小人，因为君子不合他心意，小人用着舒服。有学问的人不会一味顺从别人，他尊崇一种道德。
现在大部分人不知道书法的重要性，但少数知道它重要性的人，还是只愿在绘画上下功夫，急功近利，想赶紧画画卖钱。齐白石穷困潦倒的时候，按道理应该画画养家糊口，但是50岁了，仍把主要精力放在写诗上，最后还是成为了一代大家。黄宾虹更是78岁以后才开始正式画画。
书法作品 作者吴冠南
书法是文人思想，文人参与就有文化性。绘画本来是工匠的事情，工匠没有文化，所以绘画要向书法学习，借鉴书法才可以。北宋有一个书法家也是画家，叫米芾。有的文人有了好字不给他，他就用好画换，宁可把画舍掉，保留好字。可见，以前文人对书法的重视高于绘画，绘画是自我娱乐，书法却有很多使命，它可以表达很深的意思。哲学境界非常高的对联，或对人生有启发意义的内容经过书法写出来，就不一样，绘画当然有一定的指导作用，但它是有限的。
书法作品 作者吴冠南
不会写字也没有学问，这是个大问题。他们说十三经是文史学者要读的。古人哪一个没有读过十三经？《论语》才一万多字，现在一篇博士论文就十万字，等于十本《论语》。《孟子》也就两三万字，《老子》五千字，读完又有什么了不起，何况还没有读就说是文史学家的事，文史专家可不是只有那一点知识。
书法作品 作者吴冠南
有学问的人越画越进步，没有学问的人越画越退步。作家虽然写了很多书，读书未必多，有的画家有风度，主要还是靠他的学问，读书多的人气质就不一样。学问很重要，然而现在这一批人急功近利，三十岁画不能卖钱，就改行了。
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