文 | 丁悅 圖 | 網絡
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4月28日上映首日，《後來的我們》吹響五一狂歡來臨前的號角，創下近2.85億的票房，破了國產愛情電影的紀錄。截止5月3日下午，電影《後來的我們》累計票房已經突破10億大關。
1. 票房注水，退票成災
3月28日，劉若英的導演處女作《後來的我們》開始上線各類物料後，便迅速在網絡上引起陣陣波濤。不可否認的是，“奶茶”本身的品牌效應和那首耳熟能詳的“後來”都是這部電影在五一電影檔率先搶灘的最好助攻。
4月28日上映首日，《後來的我們》吹響五一狂歡來臨前的號角，創下近2.85億的票房，破了國產愛情電影的紀錄。截止5月3日下午，電影《後來的我們》累計票房已經突破10億大關，超越了此前由薛曉路執導的《北京遇上西雅圖2：不二情書》創下的7.85億元票房。劉若英也因此成為華語電影史上女性導演的票房新紀錄保持者。
然而伴隨斐然的票房成績的是不斷髮酵的影片惡意“退票”“刷票”事件。上映首日就發生了38萬退票訂單，有54%的訂單確定為用戶正常改簽行為，而在剩餘46%的退票訂單中，有部分疑似黃牛所為的惡意刷票。有多方消息來源爆料稱，《後來的我們》出現大量退票的情況，且不少影院單日退票率都在10%以上，被退票的影院總數接近4000家。國家電影局已經介入《後來的我們》遭遇惡意刷票與退票事件，並已給出了“退票情況確有異常”的初步結論。
2. 玩轉資本，綁架藝術
回想起2018年春節檔，電影票房創下了同期歷史新高，其中關於票房摻水的負面消息頻繁曝出。因而即使市場反饋熱烈，仍有出品方表示未來幾年不打算再參與春節檔的競爭， “春節檔已經不是內容驅動的檔期，是一個資本運作的巨大黑洞”。或許這樣的論斷有些片面和偏激，但近年來國內電影市場的不規範操作已經是人盡皆知的秘密，偷票房的事也早就不是什麼新聞，只是在這個五一似乎來了一次集中爆發。
劉若英、丁晟導演這次加入五一檔期的幕後混戰，都表明本該獨立於資本大戰的創作群體，依然無法在業界的利益糾葛中獨善其身。而一個健康的電影生態，應該是創作人得以獨善其身，資本在規則的框架裡有約束地發揮作用，觀眾們可以自由自主，在信息相對公開透明的環境下選擇自己的想要的精神食糧。一個公正的票房數字，是對所有真誠創作與製作者的最好回報。
3. 泡沫一觸就破，佳作生生不息
第一次被曝票房造假還是在《阿童木》上映的2009年，十年過去了，電影票房依然暗流湧動且有愈演愈烈之勢。有些可笑的是，攪動渾水的利益相關方為了眼前所得費心勞力，不惜鑽規則的漏洞營造票房的虛高，在一片泡沫中擁抱畸態發展的電影市場。殊不知這樣操作的背後留下的隱患最終會反彈給自身，損害了品牌的格局是小事，產業生態的汙染才是根本問題。真正可畏的是惡性競爭會形成不良風氣，最終形成路徑依賴，給電影市場中參與者一種憑藉小聰明與小動作就能“戰無不勝”的錯覺，失去了“作品是硬道理”的信念。
在低質量成片的大環境下，觀眾會逐漸被抑制付費觀看的意願。但歸根結底對觀眾來說，損失的只是觀賞佳作的機會，而對市場的內容生產輸出方而言，則是被堵住了一個資本流動的通道。泡沫總有破裂的一天，懸浮在資本中的投資是不可靠的遊戲，依靠品質生根發芽才能成長為良性發展的產業大樹。
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