瓷器鉴定真知堂：
永乐时期是明代最为辉煌的时期。换句话说，永乐王朝可以说是汉民族文化在中国历史上最后一次大辉煌。永乐皇帝朱棣文韬武略具备，迁都北京，力逐北元。南下西洋，编撰大典，可以说文治武功一时之盛，后世再难企及。明代在朱棣手上走向了辉煌，这可以从当代发掘的明墓得到证明。洪武时期下葬的，王陵陪葬品也不丰富。永宣之后成弘之前下葬的，墓里陪葬金银珠宝无数。最有名的当属湖北发掘的明梁庄王墓。有兴趣的朋友可以去看看。
明代永乐时期瓷器走向辉煌。明万历年间王世懋著《窥天外乘》记载:"……官窑，我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、宣德间，内府烧造，迄今为贵。以棕眼甜白为常,以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。"这里可以说对永乐窑的瓷器烧制情况做了一个比较全面的概况。永乐时期，确实是以甜白瓷最为常见，鲜红瓷器当时号称宝烧红，传说以西红宝石为釉，极其名贵珍罕。而用苏麻离青为装饰的青花瓷器，则最为广大收藏家喜爱和推崇。棕眼则主要是宣德瓷器的特征。
永乐时期其实比鲜红釉更稀罕的还有，比如这件翠青釉三系盖罐。按道理来说，青瓷一直都是中国瓷器的主流，宋代已经达到了中国青瓷烧制的最高峰，后世无法企及。有“黄山归来不看岳”之感。北宋的汝窑，南宋的官窑，传世哥窑（南宋晚期创新官窑新品种），南宋龙泉弟窑烧制的青瓷，可谓空前绝后，后世再难仿制。宣德成化时期虽有仿制汝窑，官窑，哥窑品种，但和宋代真品相比，还是逊色得多。可见宋瓷烧制水平之高，后世哪怕皇家要仿制，难度也极高。
但永乐时期独创的翠青釉，可谓剑走偏锋，独辟蹊径。这种青釉，颜色宛如翠竹，青翠欲滴，和南宋龙泉弟窑一样，有翠浅处露白痕之妙。这种翠青釉，非常浅淡，并不像龙泉窑梅子青一样，追求一种浑然一体的青翠境界，而是隐隐约约，恍恍惚惚，青翠之色淡如烟柳，极其雅致。非有极高文化艺术欣赏水平之人，绝做不出这种已到禅境界的青瓷。
永乐翠青釉知名度极低，目前也就是数件收藏在故宫博物院。其实我也只见过一件完整的一件残破的修复件。这种翠青釉，由于目前没有公开发表过考古研究资料，到底是属于高温铜绿还是高温铁绿，目前不得而知。不过，氧化铜确实可以烧出绿釉，在氧化环境下，但氧化铜的红，绿，乃至于无色（烧飞了），非常难以把握。后世的豇豆红窑变成苹果绿，有点类似这种感觉。但无论如何都有红点点，这件永乐翠青釉却一点没有。所以还是铁还原青釉的可能性大。
这件永乐翠青釉瓷器，青色极淡雅，可见釉里含铁成分淘洗后比较低，再浅一点就是永乐宣德时期常见的白釉了。(永宣时期的青花瓷器，一般都在积釉处有一种淡淡的虾青色，意味着永乐宣德时期的青花白釉，铁分子淘洗不尽，也就是说用来做釉的釉果或者釉灰里含有比较多的铁成分。以笔者研究看来，这是因为原材料里，用的是麻仓土为釉主要成分，而麻仓土含铁量较多的原因。）原材料里面的成分，后世是无法仿制的，这是天然的缺陷，却也是天然的特点，就好像LV那种变色的粉红皮一样。
其实没跑题！永乐翠青釉，应该就是使用未经淘洗的青花白釉同样的成分烧制而成的。淘洗干净就是青花白釉，不加淘洗，釉果里面的微量铁元素还原焰烧成就是永乐翠青釉。看似极为神秘的永乐翠青釉烧制其实就是这么简单。这件永乐翠青釉三系盖罐，玻璃质感极强，釉面肉眼可见无数细小的气泡，釉水垂流程度恰到好处，脱口垂足流釉不过底足，可见当时窑工配制釉水已经达到炉火纯青之境界。
永乐翠青釉目前罕有研究者，仅耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》有寥寥数语，语焉不详，也未对其烧制原理进行探讨。本文从理化角度探讨出翠青釉瓷器烧制原理，为一家之言，目前尚未经过实验室理化检测，但原理应该不错。
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