在如今看来「仕女画」几乎等同于美人画，是以女性为主要角色绘制的人物画，纵观历史，仕女画从起源、形成到发展经历了二千多年漫长的演变过程，成为中国优秀的文化遗产，为我们今天的绘画创新提供了丰富的经验，传达出当时社会的审美价值和艺术风韵。除了中国馆藏以外，文化的传播和历史的动荡导致部分艺术文明瑰宝散落在世界各地。
【国外馆藏】
▲ 《宫中图》五代南唐,周文矩,现藏于克里夫兰艺术博物馆等地
此图是描绘宫中妇女生活的长卷，存残卷四段，画八十余人。有的对镜梳装，有的无聊闲坐，有的逗看小儿，有的观鱼听乐。所画女子身份地位不同，如一裸肩洗手者，周围有若干人伺候。线描熟练而富于结构感，人物神情微妙，而形象的丰肌高髻，也如唐风。全卷被分割成三段，分别藏于美国克里夫兰艺术博物馆、哈佛大学福格博物馆及大都会艺术博物馆。
▲《捣练图》唐,张萱 ,绢本设色，现存于波士顿美术馆
画中人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
▲南宋《妆靓仕女图》,苏汉臣,现藏于(美)波士顿艺术博物馆
图中画一正在梳妆打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而略带忧伤。又以零落的桃花，几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽，用色柔美，体现了作者敷色鲜润的特点。
▲《妃子浴兒》宋 美国大都会博物馆藏
中国古代诞生礼中有一个非常重要的仪式"洗三'':婴儿出生后第三天,要进行沐浴仪式,会集亲朋好友为婴儿祝吉,这叫"洗三'',也叫"三朝洗儿'',取消灾祈福之意。
▲《摹方椿年松下仕女图》，汤杼木名， 立轴纸本水墨淡没色纵98.4cm横29.4cm(日)私人藏
图中岩畔水际，有松树三株，清矍高朗。一仕女坐于石上，怀抱一琴，手执团扇，回眸左盼；另一仕女倚松而立，目光仰视。二人皆若有所思，仕女气质高雅，面貌清秀，身姿纤弱，与作为背景之松石完美融合。画风明朗峻洁，幽雅清逸。
【中国馆藏】
▲《月曼清游图》册，清，陈枚绘，绢本，设色，共12开，每开纵37cm，横31.8cm 北京故宫博物院
描绘的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活，通过一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。嫔妃们的活动内容，画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。
▲《朝妆缓步图》，王树毂，立轴绢本，设色，纵83.8cm横30.1cm 浙江省博物馆藏
此图中一名仕女身裹披风，一手支颐，一手执扇，婷婷娜娜，缓步而行，一边回头观看，似被什么所吸引。背景不置一物，却通过人物的装束和动态，体现出早晨清露未退、凉风微动之感。用笔圆润细劲，得陈老莲之笔意。
▲《山鬼图》清，罗聘，纸本设色，清华大学美术学院藏
作者善于画鬼趣图，笔情古逸，无不臻妙，深得金农神味。“山鬼”在古注释里被看做山中的怪人，后人则认为是巫山神女，今人多认为是女性山神。图中是一位仪态万千的秀美女子，若不是身上绘有薜荔，身后随有猛虎，几乎被认为是一位大家闺秀。
▲《华清出浴图》康涛，立轴绢本，设色，纵120cm横66cm 天津艺术博物馆藏
此图以杨贵妃出浴为题，图中杨贵妃的云鬓松挽，身披罗纱。两个小宫女端着香露，跟随其后。人物用笔工整细致，有院体之风。线条多用铁线描，流畅圆润，飘逸不凡。敷色十分讲究，体现出不同衣料的质感。人物造型准确，虽用笔细致，却无媚俗之感。
▲《梅边吟思图》清，顾洛，纸本设色，南京博物院藏
此图湖石奇立，梅枝虬曲盘折，小枝纵横，枝头冰葩寒蕊，缤纷似雪。一位女子立于梅树下，正在看一卷素笺，若有所思。作者以工整细致的笔法写人物，设色素雅，与环境的清寒冷艳协调一致，又能从笔法简逸的背景中衬现出来。
▲《仕女消闲图》轴，清，任熊绘 纸本设色，纵100.2cm横30.9cm故宫博物院藏
此图绘一树寒梅，枝干纵横交错，花朵绽放争荣。一仕女迎着凛冽的寒风探幽寻梅而来。梅树以没骨法表现，用富于浓淡变化的深浅墨笔绘枝干，以白粉戳点花瓣，点染随意，衣纹线条圆润流畅，组织合理，外轮廓线随形贴体，内轮廓线转折自然，生动地表现出仕女紧裹衣袍趋步而行的动感。
▲《挥扇仕女图》卷，传为唐周昉绘，绢本设色，纵33.7cm横204.8cm故宫博物院藏
此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性。
▲《簪花仕女图》局部，唐代（存疑）周昉，现藏于辽宁省博物馆
此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面，全图分为“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四个情节。整个构图远近高低，错落有致。人物形象则丰腴肥硕，神态安闲。勾线劲细流畅，风姿毕现。设色富艳浓丽，显出肌肤的质感和服饰的轻薄。以写实的表现手法传达出雍容的情致。此图的衬景如玉兰、仙鹤、拂葆狗也反映了当时花卉。
▲《弄莺图》清，王学浩，无锡市博物馆藏
此图写古诗之意境。春天柳树新绿、黄莺双鸣，一位正思念远方丈夫的闺中少妇，因恐莺啼挠乱她与丈夫梦中的相会，拿着枝条去驱赶黄莺。画中女子面容清秀，但神情凄婉含愁。
▲《绣栊晓镜图》宋，王诜，现藏台北故宫博物院
图中一晨妆已毕的妇人正对镜沉思，抑或端祥自己，仪态端庄。一个侍女手捧茶盘，另一妇人正伸手去盘中取食盒。用笔细润圆滑，敷色妍丽而又清秀。周围的灌丛、桂树皆以双钩填色法绘出，十分细致，画面有一种略带哀怨的闲适之风。
▲《莲塘纳凉图》金廷标，轴绢本设色，纵56.9cm横65.1cm,上海博物馆藏
笔墨工细，人物动态悠闲自在，衣褶用浓墨钩勒，略似折芦描法，笔势流畅；布景简洁，设色雅淡。山石用小斧劈皴，锋楞多姿，墨色富有层次，别具一格。
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