INS上的大V千奇百怪，卻有一個特別不同。它叫“北京銀礦”，po的都是中國人上世紀八九十年代的舊照片。
“北京銀礦”賬號，其實是一個北京居民生活的影像記錄項目，在連州、北京、香港、英國、美國、澳洲、新加坡等世界各地辦過照片展覽。
登上各國報紙雜誌，被外媒大幅報道。
但仔細看，就會發現照片既不出自專業攝影師之手，記錄的也都是生活瑣碎。最不可思議的地方在於，它們其實是北京一個廢物回收站的“垃圾”。
這些“中國垃圾”，為什麼會令全世界矚目？
法國收藏家發現一個垃圾回收站裡的“北京銀礦”
散落北京各處的廢物回收站裡，經常出現一個法國人的身影。他叫蘇文，是一名法國收藏家。
蘇文從小喜歡中國文化，16歲便選修中文，不遠千里跑來中國念大學。畢業後，選擇定居北京，為英國出版商收藏各類中國影像作品。
工作中，蘇文發現了一個毛病：外國人對中國的瞭解又淺又窄。因此，他們拍下的中國生活，總顯得有些極端與刻板。而很多八十、九十年代的中國藝術家，更喜歡拍攝壓抑、嚴肅的作品，較少涉及普通日常。
蘇文想呈現一個真實的中國。他立刻想到了膠片相機，從1985年大規模進入百姓視野，到2005年因數碼相機而漸漸退出我們的生活。
膠片相機盛行的那20年，正是中國改革開放後極速逆風翻盤的時代。他想，也許在記錄這20年時光的廢棄膠片中，藏著一副真正的中國面貌。
於是，蘇文跑去垃圾回收站，按公斤買入廢棄底片，不厭其煩地掃描、篩選、歸類。5年時間裡，收集了50萬張照片。
很多朋友覺得他傻，因為那20年離現在太近，沒什麼收藏價值。
看這些照片，你會覺得太熟悉了。相隔千里的中國人，卻有著出奇一致的生活痕跡。
那時候，婚禮有個點菸習俗。新娘子要給每一位到場的男士點菸，表示感謝。
那時候，人們打牌輸了，會頂著枕頭當懲罰。
那時候，去北京一定要在天安門前擺拍一張。
那時候，人們都對千奇百怪的石頭與雕塑迷之著迷。
它還記錄著我們親身經歷的，一個嶄新時代的到來。
西方符號開始湧入千家萬戶，瑪麗蓮·夢露的海報經常出現在背景。
每戶家庭的相簿裡，都會有和麥當勞叔叔的合照。
十幾億人開始脫貧致富，有了更多元的生活方式。
普通家庭漸漸買得起電視機、冰箱、電話等家用電器了，驕傲地合影。
當時電腦還是個新奇玩意，但已在少年心中種下科技的夢。
出行方式也有所變化，自行車變成了摩托車。
小年輕們趕起了時髦。男生一定要剪個小虎隊髮型再戴上墨鏡，才稱得上潮。
女生都模仿港臺女星，大波浪、印花裙、墊肩外套，摩登得不行。
蘇文說，當他看著這些照片，才發現“那個時代，也有很多幽默、快樂，有很多好的事情”。
因為這本國民相簿裡，記錄著太多中國人笑過、哭過、活過的鮮明過去。
初生嬰兒一聲響亮的啼哭。
戀人親密的依偎。
兄弟們一起幹了這杯酒！
媽媽和兒子一起開玩具車。
閒暇時間，老百姓還會去看海、踏青、滑雪、晨練……特別能給自己找樂子。
他們沒有那麼多苦大仇深，最平凡的生活裡自有最難得的歡喜。
20年前的人蠢萌起來，絕不比現在的人差。旅個行就能開心到模糊。
喜歡在景點擺出搞笑的pose，那瞬間他們真的很快樂。
出國展覽時，國外觀眾都表示，看到一個與想象天差地別的中國。
“我們真的沒有看過中國這樣的照片，它們像我們自己的照片，像我們自己的生活。工作、喝酒、旅遊,小孩和奶奶一起拍照……”
甚至有不少人和蘇文說過：“沒想到那個時代的中國人會笑、會玩，還會有愛情！”
就像文化批評家朱大可對“北京銀礦”的評價：
“那些擁抱冰箱和電視機的幸福時刻，演繹著各種發噱的喜劇故事。沒有任何職業攝影師的作品，能比這種大規模的影像人類學檔案更真切地表達上世紀80至90年代中國人的私人夢想。”
老百姓的東西，往往最精確地呈現那個時代的精神。
在這個膠片相機已成為歷史的時代，有那麼一本中國相簿，記錄了一整代中國人的歡喜與憂愁、最普通也最珍貴的生活，這本身便是壯舉。
它不僅是北京“銀礦”，也是中國人無價的“銀礦”。
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