诗词语言锤炼攻略
对诗人来说，语言是诗人塑造艺术形象的手段，也是沟通诗人与读者思想感情的媒介。刘禹锡说：“心之精微，发而为文；文之神妙，咏而为诗”。
1、语言要求。绝句是一种高雅的艺术，要有诗的意境、诗的韵味及其感人的魅力。诗的语言要“意新语工”，要“语意两工”。绝句少则20字，最多28字，必须精炼、含蓄，形象生动，音韵和谐。
▲不等于生活语言。诗的语言不同于一般生活语言，它不是生活语言，而是经过加工改造的更优美的语言。袁枚说：“诗如言也，口齿不清，拉杂万语，愈多愈厌。口齿清矣，又须言之有味，听之可爱，方妙”。当然，也有不经加工的语言在诗中的，如戚继光《马上作》：
南北驱驰报主情，江边花草笑平生。
一年三百六十日，都是横戈马上行。
“一年三百六十日”是口语，但在此诗中，与前句后句都非常和谐地融合在一起，很自然，恰到好处。唯此，方可。一般来说，都是要加工的，否则没有了诗味，也很难说是好诗。
▲语意两工。就是说写诗“意”要好，“语”也要好。二者必须统一起来，王安石提出要用“诗家语”，就是这个意思。如王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
前两句只10个字，写得气势磅礴，景象壮阔，读后使人胸襟开阔。诗人至此，还要翻出新意，把读者引入更高的境界，更广泛地扩大读者的视野，再10个字，既反映了诗人积极向上的进取精神和高瞻远瞩的博磊胸襟，更透出一种站得高才能望得远的人生哲理。短短四句话20个字，就把诗的“意”充分表达出来了，令人读来，意味无穷，这样的语言，就是好的语言。
▲词句要活。吴乔在《围炉诗话》中说：“诗贵活句，贱死句”，就是说诗的语言要活，死板的语言的诗是上不得台面的。卢照邻说过：“下笔则烟云飞动，落纸则鸾回凤惊”。如李白的：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，写金陵西南江边的三山相当辽远，一眼望去，它好象半落在青天之外，看不清楚；秦淮河的流水，被河中的白鹭洲分为两半，流入长江。“落”与“分”用得都非常活，生动。还如“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，都是非常好的活用。
▲要含蓄。诗的语言要具有含蓄的特点，这也是中国传统文化审美的特点。要富有象征与暗示，使诗意更加丰富和难以确指，即所谓“诗无达诂”，就是说诗给人的是一种感觉，而不是直接指定某事某物，往往是意在言外，意在诗外。如李白的《劳劳亭》：
天下伤心处，劳劳送别亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
诗的本意是要抒发离别时的痛苦感情，但却不直接抒发，而是把春风拟人化，说春东是通晓人意的，不愿意见到折柳送别的场面，所以故意不让柳条发青。可是现实情况是，尽管柳条尚未发青，但离别还是在发生，这种痛苦痛之痛也。这样曲折、含蓄地表达离情，在感情上更深了一层。
2、语言的锤炼。清赵翼在《瓯北诗话》中说：“所谓炼者，不在乎奇险诘曲、惊人耳目，而在乎言简意深、一语胜人千百”。晚唐诗人刘昭禹说：“……（诗的语言要）个个精当，字字恰到好；不能掺杂一个屠夫、商人进来”。
▲字斟句酌。唐李频说：“只将五字句，用破一生心”。杜甫说：“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。如杜甫：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，原句是“桃花欲共杨花语”，虽改了三字，其诗意就显得更加细致、更为形象，也与下句更加和谐。
▲炼字。诗的语言要清新自然，真切有趣，做到点石成金。如“红杏枝头春意闹”，只一“闹”字而境界全出。如“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，一个“更”字把行人之遥远写得淋漓尽致。又如王安石的名句“春风又绿江南岸”，一个“绿”字，一片葱绿，一片诗意，江南大地，一片春光。孟浩然“微云淡河汉”，意境之美，可感之而无以言表。
▲炼句。就是锤炼句子，使句子达到诗境的理想要求。能充分地满足读者的艺术渴望。传说贾岛有一首《哭僧诗》：“留得行道影，焚却坐禅身”，前句没问题，而后一句却出了问题，贾岛本想说的是焚烧坐化的和尚，这是佛家对僧人死后处理的一种方式。可是问题出在“坐禅”上，“坐禅”并非是“坐化”，“坐禅”是佛家的一种修炼方式，说明这个僧尚未死，怎么可以焚烧他？后人讥笑贾岛要“烧死活和尚”。贾岛是炼字出了名的，“推敲”的典故便来自于他，连他都犯这样常识性的错误，可见，炼句炼字的重要性。
3、词的活用。一般来说，汉字的词性是比较固定的，但在诗中，词性是可以改变的，这叫活用，而且活用的词往往能够收到非常良好的效果。
▲名词作动词用。如郑思肖的《德祐二年岁旦》：“耻见干戈里，荒城梅又春”，这里的“春”字则为动词，意为：“在春天开花”。又如周恩来的：“大江歌罢棹头东”的“东”字，是“向东行”的意思。
▲名词作形容词用。如刘禹锡的：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的“春”字，是形容“茂盛”的意思；如李嘉祐的“孤云独鹤千山暮，万井千山海色秋”，这里的“暮”字形容“暗淡”，“秋”则形容“萧肃”。这都是名词被活用成形容词。
▲形容词作名词用。如白居易的“灼灼百朵红，戋戋五束素”，这个“红”字指的是“红花”，“素”字是指素丝；如“万紫千红春满园”，“紫”与“红”都是指花。
▲形容词作动词用。这是诗中经常出现的活用。如王维“客舍青青柳色新”，这里的“新”是作“变新”用；如陆游“两鬓向人无再青”的“青”字是“变青”的意思；如苏轼“晓雨暗人日”的“暗”字是“使其暗”；如祖咏“林表明霁色”的“明”字是“变得明亮”的意思。
4、语言应注意时代特征。诗也罢，文也罢，都应有时代特征，反映当下，才会有生命力。古往今来，不同时代都有不同时代的特点，唐诗与宋诗不同，明清诗又与唐宋诗不同。它们都有自身的时代特征。时下很多人学习古诗，只喜欢用古人的语言，仿佛活在古人的世界里，这不足取。本人也曾经喜欢用“烛影”、“西窗”之类的语言，除非有特别含义，一般来说，这类语言已经不能被我们所用了。
因为我们的生活，这些东西多已成为历史。建议还是要用现代的语言，当然需要锤炼，毛泽东是这方面的高手，他的诗词基本都是其生活及所思所想的写照，具有现实感、时代感，他的用词中有很多新的词汇，如“汽笛一声肠已断”、“喇叭声咽”、“弹洞村前壁”、“曙光初照演兵场”、“一截遗欧，一截赠美，一截还东国”、“环球同此凉热”等等，二十一世纪的诗人不应该是只会说古人语的腐儒雕虫。
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