分割線以下是採訪原文，篇幅較長，還請寶寶們耐心閱讀哦~
排版：十七
國內做3D動畫的公司不少，相關的動畫也很多。但是能夠做到團隊規模越來越大，越來越成熟，摸索出一條盈利之路的公司並不多。
從《俠嵐》到《畫江湖之不良人》再到《畫江湖之靈主》《畫江湖之杯莫停》到現在的《畫江湖之俠嵐》《畫江湖之換世門生》，若森數字走過了很長的一段路。現在，公司已經處於良性發展的階段，各個項目也是有條不紊進行著，雖然時間緊湊，但是依舊在掌控之中，相關製作人員為大家不斷奉獻上精彩的作品。
《畫江湖之換世門生》上篇完結了有一段時間了，我們這次有幸採訪到導演周飛龍，對《換世門生》相關內容進行探討，非常開心能夠跟周導在一些問題上進行溝通，同時也有一些反饋讓我們心生欣喜。
導演周飛龍
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《換世門生》片尾和片頭動畫的製作
只要看過《畫江湖》系列作品的人想必都會對其中的片頭片尾印象深刻，精彩的轉場和鏡頭把握，畫面和曲調能夠達到比較高的同步，淋漓盡致表現出對應作品的內核和氣場。
“這個其實有一些規律可循吧，我們做OP的時候，一般情況下先有音樂，或者先有畫面，然後根據（音樂或畫面）去搭配。但是呢，我們在做（《換世門生》的OP和ED）的時候任何東西都沒有，就只有一個命題。
我一開始就在想，其實整個故事有點輪迴穿越，宿命的感覺，所以做片頭的時候就定了一個基調：穿越感和宿命感。比如在OP中，一開始就有念陽梟無數次形式感地墜落，不斷墜入到一個個“坑”中。（OP中）所有的畫面都在表現墜落感，比如鏡頭一直在往前推，一邊推一邊展現各種場景和人物，整體就定位了這樣的基調。當我把這個意向跟我們的作曲老師聊，老師也比較喜歡這個命題。
他根據我所提供的幾個畫面草圖和參考，組織音樂的節奏。我們就只有一個（要求），就是音樂裡面也是要體現出來宿命和輪迴的感覺，後來音樂和畫面結合到一塊了，整體的效果還可以，並且在創作階段加入了自己小小訴求，希望在高潮階段有一段極有張力的小提琴solo，這也是參考了《加勒比海盜》那段極具震撼人心的表現形式。”對於OP的製作過程，周導侃侃道來。
《換世門生》OP截圖
比較令人覺得不可思議的是，《畫江湖》系列所有的OP都是沒有歌詞的，這其實是一個非常大膽的嘗試。要知道，沒有歌詞的OP其實是非常難以把握其中的情緒和對應旋律的。但是《畫江湖》系列將此運用地非常成功，並且越來越得心應手。
《畫江湖之不良人》OP截圖
“很多東西是歪打正著。你可以不專業的這麼說，也可以更專業點給自己臉上貼金：我們有這個先天的直覺，就感覺這個好，所以就這麼幹了（笑）。後來慢慢地，人走的多了，它就成了路嘛，時間長了，就感覺像是一種套路了。”周導表示自己參與了好幾部《畫江湖》系列OP的設計，算是有一些“門道”可尋。
在一些場景的設置上，出於不能太過血腥的原則，所以表達出來比較收斂，可能沒有達到預期效果。比如水衝鴻門地牢，其實本著致敬《閃靈》血水而設計的鏡頭，但是血肯定不行呀，所以便換做了‘水’。周導對此也表示有一些無奈，但是對於《換世門生》作品的整體效果還是比較滿意的。
《換世門生》宣傳曲《換世奇戀》（第1、2、7集作為片尾曲）中的詞令人比較驚訝的是周導負責填寫，對於並非自己“專業領域”的創作，周導表示：沒有辦法呀，要的著急又沒有人寫，那就自己來吧，起初接受這個挑戰還是比較擔心效果的。雖然自己對其中的故事結構人物關係等相當瞭解，不過創作歌詞還是比較辛苦的一件事情。還好，最終反響很不錯。
而對於ED動畫的創作，周導就比較得心應手。“
在創作的時候，我們會跟作曲的老師大量地去講故事當中每個角色的命運，每個人在整個故事經歷過的事情和發展方向，他們的結果，最終宿命是什麼。片尾曲也是按照一種輪迴、墜入、穿越的感覺去做的。因為歌詞本身就是貼著故事來創作的，畫面也是貼著故事的，所以無形中就達到了一種畫面跟歌詞是相符的（效果）。”《換世門生》的宣傳曲《換世奇戀》請來了二次元很有人氣的歌手排骨教主進行演唱，效果也是相當好。對此周導也表示很佩服自己同事選擇歌手的眼光，相信以後這種合作會越來越多。（在《畫江湖之俠嵐》的ED中便出現了B站鎮站之寶之一墨韻教主的名字，負責古箏）
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《換世門生》的故事節奏和人設
而對於國產動畫的通病——故事，周導也分享了自己的很多心得和體會，包括在執導《換世門生》中的一些難題。
很多人都說《換世門生》是《畫江湖》系列中故事最好的一部，但是也有很多粉絲反映其中的有些橋段非常倉促，人設有一些瑕疵存在，人物的行為動機不是非常充分等……其實這些言論導演組都有看到。當我提出這些相關問題的時候，周導表示以後一定會盡力做到最好。
《換世門生》上篇的故事即使開頭已經相當驚豔，後半部分已經相當驚喜，但是節奏在中期還是有些疲軟的地方，未能達到全程十分流暢的效果。
“《換世門生》這部作品，其實存在了很多遺憾。比如說很多人認為念子喬人物崩掉了，其實並不是這個人物寫（劇本的時候）崩了，而是動畫沒有表現到位的問題。粉絲可能覺得，她這樣就喜歡上念陽梟了？是不是少了點什麼？造成這種觀感的原因是我們在拍攝的過程中，少給了她一些內心的轉變的鏡頭和戲份。
又比如說，之前有一段戲是諾頓把念陽梟抵在牆上，來回懟了好幾次。這個壁咚在一開始拍完看起來是很難受的，很不自然。但是就加了一個鏡頭：諾頓在去懟念陽梟之前的一個反應。諾頓一句話沒說，只有一張臉在那裡，眼神微蹙。因為有了這個鏡頭的存在，讓他的情緒有所積澱，把情緒抻了出來，讓觀眾感覺到他是在思考的，那麼他再有接下來的反應，觀眾就會感覺到他是有原因的，是講得通的。
而在處理念子喬喜歡念陽梟的時候，確實是我們做的不到位，因為我們少給了她很多思考的空間。如果在思想上讓觀眾接受了她足以轉變的理由的話，她有了那個行為，就是對的了。我們《換世門生》的下篇預計將在今年第四季度放送，在這個方面會竭力避免問題，給大家更好的觀感體驗。”周導解釋了鏡頭相關的問題後，表示接下來的《換世門生》會更加用心去做。
些許的遺憾跟很多因素有關係，鏡頭鋪墊不夠，表達不夠成熟，動畫做到周更時間太緊張等，周導表示這些不足都有意識到，人力能夠改變的一定會盡力做的更好，希望可以讓觀眾的觀影感受越來越舒暢。
除開這些瑕疵，《換世門生》的很多故事節奏和人物出場是相當精彩。空靈慧的人設比較飽滿且立體，行為動作基本符合邏輯；而一些小角色如梁眾、段大力、古田等也非常出彩。如果說主角的描繪是作品的下限，那麼作品的上限一定是層出不窮的配角，這些或閃耀或逗比的配角，往往才能更真實地構建故事中的世界。
“比如我們花心思做的小曼莎出場，小曼莎邊彈鋼琴曲邊出場。從作曲層面和畫面表現層面來說，我們是極力讓小曼莎的出場（印象深刻）。我給了作曲魏小涵老師幾個關鍵詞，一定得讓人有‘初春的戀愛’的感覺！通過一首曲子，你瞬間能感受到小曼莎是一個什麼樣的人物，因為只有這樣的人才能彈得出來（這樣的曲子）。
下篇中小曼莎還會在舞臺上彈一首鋼琴曲，但是她那個時候所面臨的事態跟她剛出場的時候完全不一樣！她彈的那首鋼琴足以體現她那個時候的心理狀況，遇到過什麼坎坷。我希望大家到時候去感受一下，那首曲子源自大師，也是非常不錯的。
再有一些，像小乞丐的永兒和念陽梟第一次見面；念陽梟從梁眾的手裡把車頭標的永兒救出來，鏡頭在空中旋轉了360度；另外還有一些聲畫節奏緊密配合的部分，如第一集裡面（音樂）‘藍色多瑙河’和畫面的配合，念陽雄揮著手指欣賞音樂跟畫面的結合；和念陽梟的一些打鬥的戲……我們也是一邊學習，一邊把更新的運鏡手法加入到《換世門生》當中。”說到這些比較得意的地方，周導語速很快，越說越開心。
可以看到《換世門生》許多的細節都是用心在做，即使是群眾角色也都有自己的特色在，至於《畫江湖》其他系列的人物更是時不時過來“串門”，一直追過來的老粉絲對此都是會心一笑，有一種“圈內人”才懂的幽默感。
動畫的元素和內容在呈現上也越來越多元化，可以看出從《俠嵐》到《不良人》再到現在的《換世門生》，《畫江湖》的運鏡（運動鏡頭，主要是推拉搖移跟）方面越來越“花哨”（組合方式很多，做出了新意），也越來越好看，也比較舒服。新的手段的組合和加入也讓觀眾觀感越來越好，接下來《畫江湖》系列‘新成員’的各種設計元素相信更會讓粉絲們感受到這些。
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次元“基因”和編劇
說起《畫江湖》系列的基因，其實自身的定位並非是“二次元”，而是“2.5”次元，藉助“武俠”這一元素，橫跨在二三次元之間，並沒有什麼次元壁的存在。這也讓《畫江湖》動畫系列在改編真人劇方面有得天獨厚的優勢，《畫江湖之不良人》的真人劇也取得了比較好的反響。
周導個人對於《換世門生》的某些情節的表演有些不太滿意，表示如果是真人表演的話，或許可以演繹得更好。
“動畫的表演不像真人一樣。大曼莎去救小曼莎之前，跟空靈惠有一段對白。如果那段對白是用真人去表演的話，大曼莎的反應是足以能夠表現出來，她在聽空靈惠說要殺她妹妹的時候的心理變化，特別是表情和眼神。從那一刻起，其實大曼莎的內心就已經決定了‘這件事不可以再繼續了！’而動畫的表演由於各種條件的限制，沒有表現出來這一點，所以觀眾會對大曼莎的突然變化不理解。
後來她站起身來說，從今以後這個世上就只有一個曼莎了。那句話在表演的時候是可以非常到位的。她在說這句話（的時候），臉上呈現的表情應該是不捨，而且要下定決心。在說這話的時候，其實就要去救她。
下到密室之後，上來就給小曼莎一個巴掌。那一巴掌其實是扇給加納看的，但是現在所呈現出來的效果就變成了她只是在扇小曼莎。然後突然大曼莎就開始哭了……每一次製作之前，草配是我錄，我在錄小曼莎和大曼莎感情的時候，自己都把自己錄哭了。最後呈現出來是一個這麼個效果，真的非常非常遺憾。”
不過周導依然表示動畫和真人各有各的好處，所以這兩種藝術方式在市面上都很受歡迎。而兩種媒介的不同主要是拍攝手段和一些表現方式。
“有一些在動畫片裡拍攝起來特別簡單的東西，影視劇真的沒辦法去做。好比念陽梟用了一個超能力（瞬間移動），在動畫製作的過程中特別簡單，但是在影視劇中就要花大量的特效，要是做不好，就會變成很low的效果。還有他噌一下飛到了電線杆子上抱住，要是真人去演多嚇人（笑）。”
因為是導演的緣故，周導對於《換世門生》的整個故事也有把控。上篇未完的故事和一些疑惑，大部分將會在下篇得到答案（當然如果大家支持的話，還是會繼續挖坑繼續填~）。
故事一直是若森數字相關作品的強項之一，接地氣的人設也為粉絲所歡迎。對於國內現在的編劇水平，周導的態度是十分樂觀的，他表示：就如同生活水平提高一樣，大家講故事的水平也都在逐步提高。但是不能強求一口吃個胖子，還是要慢慢來，穩步提升。
“中國不缺編劇，但是缺動畫編劇。動畫編劇需要長時間地接觸動畫，瞭解動畫的製作流程和方式，才能更合適（做動畫編劇）。最簡單一條，真人作品劇本和動畫劇本連書寫格式都不一樣。編劇老師其實特別多的，但長久以來大家都是寫小說，看文學作品，負責真人影視劇和電影。
動畫是一個特殊的表現手法，在真人劇上好用的套路，到動畫領域不一定好用。動畫的特殊性要求編劇要落實到適合動畫的腦洞、人物的性格、講故事節奏和方式等等。現在每個公司都在自己摸索，我們也慢慢形成了自己的一些風格。”
若森數字作為動漫圈的“一員”，正在兢兢業業摸索著向前前進。我們所能參考的經驗不多，所能利用的資源也不多，唯有懷著愛和對產業的希望一步一步向前走。沒有路，就走出來一條路；沒有經驗，就慢慢學習摸索經驗。
可以這麼說，對比動漫產業極其發達的美國和日本，我們需要學習的東西還很多，不管是故事還是製作，亦或是模式和態度。雖然現在中國動漫產業還只是稚嫩的綠芽，但是相信有一天，它終將成長為參天大樹。
向每一個依舊奮鬥在自己崗位上，心懷夢想的動漫工作人員致敬！
以下是彩蛋時間：
-新浪動漫：請問您對於《換世門生》今後的劇情走向有什麼期待嗎？
周導：我不用期待，我全知道~
（喜滋滋並且理直氣壯）
新浪動漫：……
（好有道理，我竟無言以對= 。=）
-新浪動漫：念陽梟從元界穿越到易界，是為了救他的愛人。他為了救他的愛人需要去看女性的大腿上有沒有一個紅痣。感覺這個設定其實也可以改成其他的，比如說是胳膊或者手腕上有紅痣，這樣並不妨礙整體效果。看大腿的話，是為了迎合男粉絲而給的福利的設定嗎？不會擔心這個設定對女粉不太友好嗎？據我所知《換世門生》的女粉絲也不少。
周導：這個問題（產生的原因）主要是（製作團隊）直男太多……（-_-||）
真是一個比一個直男！並且可以從數據看出我們現在的粉絲性別比例是三七開，女三男七（小聲bb）。
這個跟團隊的製作基因是有關係的，這個問題在我們後面的創作中會盡量去平衡！我們不斷地製作，不斷地收到反饋，進而去分析！（認真臉.jpg）
-新浪動漫：請問您在《換世門生》的創作過程中遇到過什麼困難嗎？
周導：當然遇到了一些困難！不過首先我要感謝一下我媳婦（甜蜜笑）！因為我媳婦也是這個行業內的人，她會給我做第一個審稿，這樣就保持了相對的專業性和粉絲的一些期待心理，雙方都能照顧到，這樣的話就聊起來就比較透。要是你跟不懂創作（這個行業的）的粉絲去聊的話，可能就會完全站在粉絲這邊了。這樣（跟媳婦聊）的話就既能站在創作這邊，又能站在觀眾的角度上，創作起來就比較好了~
新浪動漫：您在不經意間暴露了您已經不是單身的事實，並且暗搓搓撒了一把狗糧。（doge）
周導：……（繼續甜蜜笑）。
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