珠寶攝影，在商業攝影中算得上一個比較特殊的領域。十多年來，我拍攝鑽石珠寶一直都是使用單軌座機+數碼後背。鑽石珠寶具有體積小，切面多、光影細節豐富等特點，因此極容易產生過曝。加之鑲嵌時的材質結構複雜，色彩變化多樣等特性，對各類寶石的色彩是否準確還原都有著極高的要求。為確保珠寶產品的影像高品質呈現，選擇什麼焦段的鏡頭與數碼後背相組合，往往決定了最終畫面能否有足夠銳利的分辨率和質感表現。
索尼全畫幅微單™A7RM3；FE 100mm F2.8 STF GM OSS；1/125s；F11；ISO50（多張合成）
我第一次嘗試使用索尼全畫幅微單™拍攝珠寶是A7RM2。其實在拍攝之前我是沒報太大希望的，之所以這麼說，是因為在這之前我已經多次嘗試過單反相機拍攝鑽石珠寶，然而所拍攝出來的結果總是不盡人意。主要問題還是出現在色散明顯加上高光位的分辨率不足，缺乏細節表現等問題。加上這次使用的鏡頭竟然都不是微距鏡頭，而是G大師鏡頭FE 24-70mm F2.8 GM。這款鏡頭應該是攝友使用頻率最高的一款“通殺”鏡頭了，不僅適合拍攝人像，同樣還適合拍攝建築和風光，而對於人文攝影師，是一款無需更換鏡頭的掛機頭，然而今天我卻要用這款放大倍率只有0.24倍的掛機頭來嘗試拍攝鑽石珠寶。
索尼全畫幅微單™A7RM3
實際拍攝中，我分別使用了閃光燈和連續光進行拍攝，為的是證實在不同的光源環境下鏡頭對色散的控制能力。然後每一張照片都分別運用不同的光圈大小逐級測試。其拍攝結果出人意料之外，G大師鏡頭FE 24-70mm F2.8 GM這樣一款不是專業微距鏡頭的掛機頭竟然能夠勝任微距珠寶的拍攝，其分辨率足夠優秀，能清晰表現每一款碎鑽的切割面和自然釋放的火彩。最重要的是純淨的畫面中沒有色散的干擾，中心與邊緣成像過渡自然，沒有明顯像差的產生。在這個最近對焦距離0.38m的鏡頭上能有如此之高的結像力著實令人讚歎。
索尼全畫幅微單™A7RM2；FE 24-70mm F2.8 GM；1/3s；F14；ISO100（多張合成）
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經過運用收放光圈大小反覆比對，實際測得光圈設置在F11-f16時畫質最優（基本無色散出現），在分別使用閃光燈和連續光的比對運用中沒有發現有明顯的色散差異。
有了A7RM2的成功經驗，索尼全畫幅微單™A7RM3發佈之後，我就開始使用A7RM3進行創作，鏡頭也換成了G大師鏡頭FE 100mm F2.8 STF GM OSS。這是一款索尼在FE卡口上推出的全新STF鏡頭，與A卡口的手動對焦設計不同，在新鏡上索尼加入了DDSSM直驅超聲波馬達，可以讓它實現安靜快速對焦；並且在鏡頭內也加入了OSS防抖功能，即使在較低快門速度下還可以獲得清晰圖像，鏡身上具備CLICK開關，可以實現無極與無聲光圈調節，方便視頻拍攝。更重要的一點是鏡頭的最近對焦距離可達0.57m，具備最大0.25倍的放大能力，具有一定的微距拍攝功能。這支鏡頭的精髓就在於其內在的這片APD（Apodization）光學變跡濾鏡。
索尼全畫幅微單™A7RM3；FE 100mm F2.8 STF GM OSS；1/125s；F14；ISO50（多張合成）
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上圖仍舊採用多張合成拍攝，合成之後的總像素達到了8300萬左右，單個JPG的容量為60MB。有趣的是，作為一個專業攝影師通常只認RAW格式下的文件，這起碼看看做是一個專業人士的專業態度，JPG只是用來做為略圖參考。但在這一次的拍攝過程中我同樣拍攝了RAW和JPG兩種格式，經過Capture One 的後期調試和衝片發現，在索尼A7RM3上經手動白平衡拍攝直出的JPG格式圖片已經足夠完美了，與RAW格式下調整的結果相差無幾。無論是反差的控制、銳化的程度、陰影的過渡還是高光的抑制都是那麼的恰到好處。至於色彩嘛，我想弱弱地補充一句：如果你不是那麼專業，甚至比RAW格式調整的效果還要更好！當然，RAW的後期調整能夠帶你去到任何地方，這一切都是需要技術來支撐的，對於講求效率的工作而言JPG直出無疑是一個輕鬆而又不失品質的選擇。為了證明JPG出片的品質，我在這裡發佈的所有珠寶圖片都用了jpg直出片。
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索尼全畫幅微單™A7RM3；FE 100mm F2.8 STF GM OSS；5/8s；F14；ISO50（多張合成）
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我只能說，索尼全畫幅微單™A7RM3的畫質表現，只能用恐怖來形容，珠寶的每一個細節都纖毫畢現。最後不得不提一下索尼全畫幅微單™A7RM3的那塊電池，之前說到微單™的電池，每個人都會有一些撓頭的經歷，而這一次索尼將機內電池的續航能力提升到了兩倍，一塊電池在攝影棚裡可以支撐一天，也就是說只要你手中有兩塊電池你就可以隨意撒歡了。在當今這個年代，沒有電，一切都是虛無。
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